許氏喜劇電影中許冠英飾演的龍?zhí)仔蜗笱芯?/h1>
2015-06-10 16:19:52董曉帆
卷宗 2015年5期
摘 要：“許氏喜劇”作為上世紀70-80年代香港喜劇電影中招牌式的表演流派之一，創(chuàng)造了一系列的票房神話，成為當時香港影壇中一支不可取代的重要力量。其中，演員許冠英作為許氏四兄弟當中極具特色的表演者，飾演了許多經(jīng)典的龍?zhí)仔蜗?。其龍?zhí)仔蜗笤诒硌莩尸F(xiàn)樣態(tài)、劇情表現(xiàn)特點、價值展現(xiàn)意義等方面都顯示出了相當鮮明的特點，具有較高的研究價值。
關(guān)鍵詞：許氏喜劇；香港電影；許冠英；龍?zhí)仔蜗?/p>
許冠英是20世紀70-80年代香港“許氏喜劇”電影大潮的主要締造者之一，在由“許氏四兄弟”——許冠文、許冠武、許冠英、許冠杰聯(lián)袂打造的系列喜劇電影中充當了重要角色，故有“金牌諧星，一代笑匠”之美譽。值得注意的是，在兄弟四人合作的總共六部影片中，許冠英在電影中以飾演龍?zhí)捉巧珵橹?，他以高超的喜劇天賦和富有特色的表演，賦予了配角角色以嶄新的藝術(shù)生命力。本文欲從其在“許氏喜劇”電影中的龍?zhí)捉巧胧郑Y(jié)合電影文本內(nèi)容，對其表演形式、呈現(xiàn)特點等方面進行深入分析，探討其在龍?zhí)捉巧茉焐系莫毺刂帯?/p>
1 “許氏喜劇電影”簡介
“許氏喜劇”是最早于70年代出現(xiàn)在香港的一種喜劇電影潮流現(xiàn)象，這些電影有著共同的表現(xiàn)主題和相似的審美傾向，“常聚焦于社會底層市民，描繪他們的生活狀況以及他們的怨憤、發(fā)泄和自我安慰的精神狀態(tài)，在嬉笑怒罵、妙趣橫生中張揚著逆境中求生存的草根精神”，集中體現(xiàn)了上世紀70年代香港喜劇電影的整體面貌和審美情趣。以1974年的《鬼馬雙星》作為肇始，許氏三兄弟宣告了他們在喜劇電影方面的非凡天賦和巨大野心，而其開創(chuàng)的現(xiàn)代流行粵語歌潮流也風(fēng)靡了整個亞洲地區(qū)。
“電影是一種文化，或者說，是文化的產(chǎn)物。一個地區(qū)的電影文化的形態(tài)主要受制于兩大因素，即本民族文化的型塑和外來文化的影響。”在70年代中期已經(jīng)成為國際大城市的香港，正是東西方文化交相輝映并相互融合的典范。這種特殊的文化背景塑造了香港電影獨特的社會土壤，“許氏喜劇”正是展現(xiàn)了上世紀六七十年代香港社會的宏大圖景。影片龐雜的內(nèi)容呈現(xiàn)和精確的社會視角都將焦點指向現(xiàn)代市場經(jīng)濟社會下的都市生活，在挖掘社會底層小人物的喜怒哀樂和表現(xiàn)其在物欲橫流的商品社會中的悲慘命運上不遺余力。在影片中常常作為配角出演許冠英，卻也能在有限的出場時間內(nèi)將小人物刻畫地入木三分，在影片核心價值的表達上起到了重要的作用。
2 龍?zhí)捉巧谋硌莩尸F(xiàn)樣態(tài)
許冠英在六部影片當中飾演的龍?zhí)捉巧L(fēng)格多樣、身份各異，但總體上以小市民階層中的“愚者”為主要原型。此類人物形象在影片中所占的篇幅并不太大，在整體構(gòu)架層面亦不涉及筋骨，但這并不意味著其角色設(shè)定的可有可無。正因為許冠英飾演的龍?zhí)捉巧哪樧V化形態(tài)和相對固定的劇情參與方式，使得其在劇情的發(fā)展過程中某些階段成為電影敘事承上啟下的關(guān)鍵節(jié)點和左右情節(jié)的要因，作用不可小覷。
1.角色特性分析
1）職業(yè)狀況
電影
名稱 鬼馬
雙星 天才
與白癡 半斤八兩 賣身契 摩登
保鏢
職業(yè)
狀況 賭徒 餐廳
侍者 偵探社
職員 維修業(yè)
從業(yè)者 雜志社
職員
從上圖中我們可以看出，許冠英飾演的角色以社會中下層小人物為主，個人命運都和職業(yè)特點緊密相聯(lián)。因此，迫于生計的下層勞動者在為人處世時，大多都以自身利益作為行為發(fā)起的衡量標準，其所作所為充滿了利己主義的思想。這就為影片諷刺和揶揄社會流弊和關(guān)注下層人民的艱辛生活提供了批判土壤。而有時影片的情節(jié)設(shè)計也因為龍?zhí)兹宋镒陨淼穆殬I(yè)特長而衍生出新的情節(jié)拐點，這就為影片故事的多樣性和人物行為的合理性提供了恰當動機。
2）健康狀況
許冠英所飾演的龍?zhí)捉巧哂幸粋€很普遍的特點，就是這些人物的身體都有或多或少的身體殘疾。這種病態(tài)看似尋常，實則隱喻了影片中的小人物在遇到強大的社會機器和制度不公時所受到的生理戕害與心理創(chuàng)傷。這種在當時社會狀態(tài)下的身心頑疾在小人物每況愈下的生存環(huán)境中變得難以愈合，傷口在被一次次無情舔舐的過程中，將社會肌體的膿液和瘡毒給予了深層次的展示。
3 龍?zhí)捉巧膭∏楸憩F(xiàn)特點
許冠英演繹的龍?zhí)捉巧哂袕娏业膫€性特征，而在具體的劇情當中，這種個性特征又因為電影劇本的精巧設(shè)計而被成倍放大，在營造具有許氏喜劇的獨特風(fēng)格和電影品質(zhì)的過程中起到了相當重要的作用，體現(xiàn)出了鮮明的劇情表現(xiàn)特點。
3.1 插科打諢，營造笑料
此種表演方式對劇情的滲透和襯托作用屬于基礎(chǔ)性和最為直接的形式，只需在劇本的特定位置和影片的具體環(huán)節(jié)設(shè)計好情節(jié)的大體走向后，加入一些早已預(yù)備好的笑料，就能在可觀感和娛樂性上得以加分。如在《天才與白癡》中，許冠英飾演的服務(wù)員在與客人的交談中以自己工作懈怠造成顧客不滿作為由頭，對客人的詰問進行了巧妙的回答，不禁令人莞爾，增強了影片的娛樂感染力。
3.2 點綴情緒，圓融笑點
在影片劇情的演進當中，很重要的一點就是強調(diào)對于觀眾情緒的代入感。這種代入感是隨著情節(jié)的發(fā)展而不斷深入的，一方面是隨著影片實際放映時間的流逝緩慢培養(yǎng)起來，另一方面就在于某些橋段的適時出現(xiàn)，在某種意義上講對觀者情緒跨越式飚進提供了理想的宣泄途徑。因此，在類似于《摩登保鏢》中許冠英“熨斗燙臉”的情節(jié)，便是基于影片對人物性格的不斷描摹使觀眾對人物形象有了可以預(yù)見的研判，在此基礎(chǔ)上根據(jù)人物性格創(chuàng)設(shè)的人物行為就可以符合觀眾的期待情緒，使影片的笑點變得更加圓融而少生澀。
4 龍?zhí)捉巧膬r值展現(xiàn)意義
許冠英飾演的龍?zhí)捉巧愿袂Р钊f別，種類豐富多樣，不但展現(xiàn)了香港中下層社會的廣闊風(fēng)貌與真實圖景，而且在對電影藝術(shù)自身的貢獻上也堪稱翹楚，具有十分重大的價值意義。
在文本結(jié)構(gòu)上看，其飾演的龍?zhí)捉巧珕尉捅憩F(xiàn)空間來講十分逼仄狹窄，在偌大的電影整體架構(gòu)中處于邊緣位置。但正是在此種看似發(fā)揮空間不大的境地當中，許冠英將其大大拓展并且展現(xiàn)地游刃有余。這一方面歸功于在劇本創(chuàng)作上對龍?zhí)捉巧錾匕芽嘏c定位，另一方面也與許冠英的表演才華和領(lǐng)悟能力關(guān)聯(lián)頗深。正在這二者協(xié)力作用之下，一個個經(jīng)典的龍?zhí)捉巧偈闺娪霸跀⑹聝?nèi)容和情節(jié)轉(zhuǎn)變方面具有了更大的靈活性，賦予了影片全新的觀察角度與更多可能。在角色設(shè)置上看，其飾演的角色大多“智商不高，情商堪憂”，尤其在“香港這塊殖民地屬性的彈丸之地，人口密集，競爭激烈，人們都有著大致相同的焦慮心態(tài)，迷茫和焦慮成為一種普遍的大眾心理。”在這種充斥著身體疲憊和精神焦慮的時代，其角色經(jīng)歷著無數(shù)的艱難險阻和和歷練，卻往往能夠轉(zhuǎn)危為安，迎接美好的生活。這樣的角色設(shè)計將個人命運充分融于整個社會大環(huán)境當中，無論是卑微渺小還是一夜暴富，無論是唯唯諾諾抑或小人得志，都將當時社會大潮下裹挾下中下階層人民的喜怒哀樂展示地活靈活現(xiàn)。
5 結(jié)語
許冠英作為一名出色的喜劇演員，將龍?zhí)捉巧∪宋锏谋采顮顟B(tài)演繹得令人擊節(jié)以嘆，給觀眾留下了一批難忘的經(jīng)典銀幕角色的同時，也改變了我們龍?zhí)籽輪T固有的傲慢與偏見。“許氏喜劇”以其鬼馬本色和“文以載道”的古道情懷，將香港社會斑駁陸離卻又五味雜陳的紛擾搬上大銀幕，成就了香港電影史的一段堪稱奇跡的佳話。
參考文獻
1.鄭淑玉.論許冠文民生喜劇的審美追求[J].電影新作，2013（02）.
2.孫慰川.當代臺灣電影[M].北京：中國廣播電視出版社，2008：11.
3.張黎.許冠文“城市喜劇”的社會文化意義[J].上海大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2007（02）.
作者簡介
董曉帆（1990-），男，山東省濟南市，學(xué)歷：碩士，研究方向：電影史論。
摘 要：“許氏喜劇”作為上世紀70-80年代香港喜劇電影中招牌式的表演流派之一，創(chuàng)造了一系列的票房神話，成為當時香港影壇中一支不可取代的重要力量。其中，演員許冠英作為許氏四兄弟當中極具特色的表演者，飾演了許多經(jīng)典的龍?zhí)仔蜗?。其龍?zhí)仔蜗笤诒硌莩尸F(xiàn)樣態(tài)、劇情表現(xiàn)特點、價值展現(xiàn)意義等方面都顯示出了相當鮮明的特點，具有較高的研究價值。
關(guān)鍵詞：許氏喜劇；香港電影；許冠英；龍?zhí)仔蜗?/p>
許冠英是20世紀70-80年代香港“許氏喜劇”電影大潮的主要締造者之一，在由“許氏四兄弟”——許冠文、許冠武、許冠英、許冠杰聯(lián)袂打造的系列喜劇電影中充當了重要角色，故有“金牌諧星，一代笑匠”之美譽。值得注意的是，在兄弟四人合作的總共六部影片中，許冠英在電影中以飾演龍?zhí)捉巧珵橹?，他以高超的喜劇天賦和富有特色的表演，賦予了配角角色以嶄新的藝術(shù)生命力。本文欲從其在“許氏喜劇”電影中的龍?zhí)捉巧胧郑Y(jié)合電影文本內(nèi)容，對其表演形式、呈現(xiàn)特點等方面進行深入分析，探討其在龍?zhí)捉巧茉焐系莫毺刂帯?/p>
1 “許氏喜劇電影”簡介
“許氏喜劇”是最早于70年代出現(xiàn)在香港的一種喜劇電影潮流現(xiàn)象，這些電影有著共同的表現(xiàn)主題和相似的審美傾向，“常聚焦于社會底層市民，描繪他們的生活狀況以及他們的怨憤、發(fā)泄和自我安慰的精神狀態(tài)，在嬉笑怒罵、妙趣橫生中張揚著逆境中求生存的草根精神”，集中體現(xiàn)了上世紀70年代香港喜劇電影的整體面貌和審美情趣。以1974年的《鬼馬雙星》作為肇始，許氏三兄弟宣告了他們在喜劇電影方面的非凡天賦和巨大野心，而其開創(chuàng)的現(xiàn)代流行粵語歌潮流也風(fēng)靡了整個亞洲地區(qū)。
“電影是一種文化，或者說，是文化的產(chǎn)物。一個地區(qū)的電影文化的形態(tài)主要受制于兩大因素，即本民族文化的型塑和外來文化的影響。”在70年代中期已經(jīng)成為國際大城市的香港，正是東西方文化交相輝映并相互融合的典范。這種特殊的文化背景塑造了香港電影獨特的社會土壤，“許氏喜劇”正是展現(xiàn)了上世紀六七十年代香港社會的宏大圖景。影片龐雜的內(nèi)容呈現(xiàn)和精確的社會視角都將焦點指向現(xiàn)代市場經(jīng)濟社會下的都市生活，在挖掘社會底層小人物的喜怒哀樂和表現(xiàn)其在物欲橫流的商品社會中的悲慘命運上不遺余力。在影片中常常作為配角出演許冠英，卻也能在有限的出場時間內(nèi)將小人物刻畫地入木三分，在影片核心價值的表達上起到了重要的作用。
2 龍?zhí)捉巧谋硌莩尸F(xiàn)樣態(tài)
許冠英在六部影片當中飾演的龍?zhí)捉巧L(fēng)格多樣、身份各異，但總體上以小市民階層中的“愚者”為主要原型。此類人物形象在影片中所占的篇幅并不太大，在整體構(gòu)架層面亦不涉及筋骨，但這并不意味著其角色設(shè)定的可有可無。正因為許冠英飾演的龍?zhí)捉巧哪樧V化形態(tài)和相對固定的劇情參與方式，使得其在劇情的發(fā)展過程中某些階段成為電影敘事承上啟下的關(guān)鍵節(jié)點和左右情節(jié)的要因，作用不可小覷。
1.角色特性分析
1）職業(yè)狀況
電影
名稱 鬼馬
雙星 天才
與白癡 半斤八兩 賣身契 摩登
保鏢
職業(yè)
狀況 賭徒 餐廳
侍者 偵探社
職員 維修業(yè)
從業(yè)者 雜志社
職員
從上圖中我們可以看出，許冠英飾演的角色以社會中下層小人物為主，個人命運都和職業(yè)特點緊密相聯(lián)。因此，迫于生計的下層勞動者在為人處世時，大多都以自身利益作為行為發(fā)起的衡量標準，其所作所為充滿了利己主義的思想。這就為影片諷刺和揶揄社會流弊和關(guān)注下層人民的艱辛生活提供了批判土壤。而有時影片的情節(jié)設(shè)計也因為龍?zhí)兹宋镒陨淼穆殬I(yè)特長而衍生出新的情節(jié)拐點，這就為影片故事的多樣性和人物行為的合理性提供了恰當動機。
2）健康狀況
許冠英所飾演的龍?zhí)捉巧哂幸粋€很普遍的特點，就是這些人物的身體都有或多或少的身體殘疾。這種病態(tài)看似尋常，實則隱喻了影片中的小人物在遇到強大的社會機器和制度不公時所受到的生理戕害與心理創(chuàng)傷。這種在當時社會狀態(tài)下的身心頑疾在小人物每況愈下的生存環(huán)境中變得難以愈合，傷口在被一次次無情舔舐的過程中，將社會肌體的膿液和瘡毒給予了深層次的展示。
3 龍?zhí)捉巧膭∏楸憩F(xiàn)特點
許冠英演繹的龍?zhí)捉巧哂袕娏业膫€性特征，而在具體的劇情當中，這種個性特征又因為電影劇本的精巧設(shè)計而被成倍放大，在營造具有許氏喜劇的獨特風(fēng)格和電影品質(zhì)的過程中起到了相當重要的作用，體現(xiàn)出了鮮明的劇情表現(xiàn)特點。
3.1 插科打諢，營造笑料
此種表演方式對劇情的滲透和襯托作用屬于基礎(chǔ)性和最為直接的形式，只需在劇本的特定位置和影片的具體環(huán)節(jié)設(shè)計好情節(jié)的大體走向后，加入一些早已預(yù)備好的笑料，就能在可觀感和娛樂性上得以加分。如在《天才與白癡》中，許冠英飾演的服務(wù)員在與客人的交談中以自己工作懈怠造成顧客不滿作為由頭，對客人的詰問進行了巧妙的回答，不禁令人莞爾，增強了影片的娛樂感染力。
3.2 點綴情緒，圓融笑點
在影片劇情的演進當中，很重要的一點就是強調(diào)對于觀眾情緒的代入感。這種代入感是隨著情節(jié)的發(fā)展而不斷深入的，一方面是隨著影片實際放映時間的流逝緩慢培養(yǎng)起來，另一方面就在于某些橋段的適時出現(xiàn)，在某種意義上講對觀者情緒跨越式飚進提供了理想的宣泄途徑。因此，在類似于《摩登保鏢》中許冠英“熨斗燙臉”的情節(jié)，便是基于影片對人物性格的不斷描摹使觀眾對人物形象有了可以預(yù)見的研判，在此基礎(chǔ)上根據(jù)人物性格創(chuàng)設(shè)的人物行為就可以符合觀眾的期待情緒，使影片的笑點變得更加圓融而少生澀。
4 龍?zhí)捉巧膬r值展現(xiàn)意義
許冠英飾演的龍?zhí)捉巧愿袂Р钊f別，種類豐富多樣，不但展現(xiàn)了香港中下層社會的廣闊風(fēng)貌與真實圖景，而且在對電影藝術(shù)自身的貢獻上也堪稱翹楚，具有十分重大的價值意義。
在文本結(jié)構(gòu)上看，其飾演的龍?zhí)捉巧珕尉捅憩F(xiàn)空間來講十分逼仄狹窄，在偌大的電影整體架構(gòu)中處于邊緣位置。但正是在此種看似發(fā)揮空間不大的境地當中，許冠英將其大大拓展并且展現(xiàn)地游刃有余。這一方面歸功于在劇本創(chuàng)作上對龍?zhí)捉巧錾匕芽嘏c定位，另一方面也與許冠英的表演才華和領(lǐng)悟能力關(guān)聯(lián)頗深。正在這二者協(xié)力作用之下，一個個經(jīng)典的龍?zhí)捉巧偈闺娪霸跀⑹聝?nèi)容和情節(jié)轉(zhuǎn)變方面具有了更大的靈活性，賦予了影片全新的觀察角度與更多可能。在角色設(shè)置上看，其飾演的角色大多“智商不高，情商堪憂”，尤其在“香港這塊殖民地屬性的彈丸之地，人口密集，競爭激烈，人們都有著大致相同的焦慮心態(tài)，迷茫和焦慮成為一種普遍的大眾心理。”在這種充斥著身體疲憊和精神焦慮的時代，其角色經(jīng)歷著無數(shù)的艱難險阻和和歷練，卻往往能夠轉(zhuǎn)危為安，迎接美好的生活。這樣的角色設(shè)計將個人命運充分融于整個社會大環(huán)境當中，無論是卑微渺小還是一夜暴富，無論是唯唯諾諾抑或小人得志，都將當時社會大潮下裹挾下中下階層人民的喜怒哀樂展示地活靈活現(xiàn)。
5 結(jié)語
許冠英作為一名出色的喜劇演員，將龍?zhí)捉巧∪宋锏谋采顮顟B(tài)演繹得令人擊節(jié)以嘆，給觀眾留下了一批難忘的經(jīng)典銀幕角色的同時，也改變了我們龍?zhí)籽輪T固有的傲慢與偏見。“許氏喜劇”以其鬼馬本色和“文以載道”的古道情懷，將香港社會斑駁陸離卻又五味雜陳的紛擾搬上大銀幕，成就了香港電影史的一段堪稱奇跡的佳話。
參考文獻
1.鄭淑玉.論許冠文民生喜劇的審美追求[J].電影新作，2013（02）.
2.孫慰川.當代臺灣電影[M].北京：中國廣播電視出版社，2008：11.
3.張黎.許冠文“城市喜劇”的社會文化意義[J].上海大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2007（02）.
作者簡介
董曉帆（1990-），男，山東省濟南市，學(xué)歷：碩士，研究方向：電影史論。
