走近李清照

高俊峰

摘 要：李清照，中國文學史上一顆璀璨的明珠，漫長的封建歷史非但沒有淹沒她的光輝，反而使她在男性至尊的社會中脫穎而出。近千年后的我們，徜徉于她營造的或甜蜜、或凄涼的氛圍中，與她進行跨越時空的交流，不能不說是一種幸福！

關鍵詞：李清照；“易安體”；宋詞

不記得在哪兒聽過“雨打芭蕉”的句子，覺得美極了：或白天看“細雨微斜”聽“雨打芭蕉”；或夜晚臨窗傾聽“雨打芭蕉”的劈啪聲，靜想心中萬千事，都一定是絕美至極的意境。但李清照筆下的“雨打芭蕉”，似乎與這絕美的意境相去甚遠，取而代之的是愁緒。

“窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有馀情。傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。”（《添字丑奴兒》）

（一）諸葛憶兵評價李清照：“文學創作獨辟蹊徑，敢于流露真感情，將內心世界坦陳在作品之中，自成一家。”①這首《添字丑奴兒》就秉承了她一貫的寫作風格——真實地抒發內心的情感：憂愁、痛苦、凄涼……

詞的開篇即是一問：“窗前誰種芭蕉樹”，這應該是無意識地詢問吧。詞人坐在窗前，望著雨中的芭蕉，在百無聊賴中想到：是誰讓幼小的芭蕉郁郁青青、這樣蒼翠呢？看上去是那樣有生機和活力，滿庭院的陰霾都無法阻止它們的釋放。因此，諸葛老師說：“眼前‘葉葉心心，舒卷有馀情的芭蕉，便成了愁眉緊鎖、愁懷不開的詞人的反襯物。芭蕉的舒展與無知，襯托了詞人的一腔深情。”②其實，也是一腔愁情，它們的茂盛無疑會讓詞人凄涼的內心雪上加霜。

下片接著寫連綿的陰雨，并沒有因為夜晚的來臨而停止，反而到了夜深人靜時，“雨打芭蕉”的噼啪聲讓人無法入眠。最后，詞人索性披衣而起，臨窗聆聽，真是因為窗外的雨聲讓人無法入眠嗎？不，是“北人”“不慣”才無法入睡的……白天、黑夜，周圍的一切似乎都不希望詞人忘記背井離鄉的生活，讓她時刻都意識到自己的孤獨、愁苦與凄涼！

（二）李清照有很多直抒胸臆的作品：前期的“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》），直言不諱地傾訴了對丈夫無法排解的相思之苦；后期的“這次第，怎一個愁字了得”（《聲聲慢》），直接抒發了詞人的悲愁之情，堪稱千古佳句。

但她更喜歡借助景物來抒發情感，梨花、海棠、梅花、桂花、梧桐，都不止一次出現在她的詞作中，尤其對菊花更是鐘愛有加：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰》），這除了與陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”有關，更因為詞人賦予了菊花悲情的色彩，而這無疑更利于情感的宣泄。“芭蕉”則是李清照詞中不多見的情感載體；當然，詞人抒情還需要另一個道具——“雨”。這次的雨是南方所特有的“黃梅”陰雨，“陰滿中庭”已經讓人沒有好心緒，又“點滴霖淫”沒有放晴的跡象，讓“北人”痛苦；更何況這是一位飽經憂患、內心悲愁的“北人”呢？所以，“三更”“起來聽”，不是出于閑情雅致，而是對其內心愁苦的最佳寫證。

（三）姜濤老師把“易安體”的特點概括為：（1）淺近的口語。（2）精美的音律。（3）白描而傳神的手法。③

1.劉維治老師評價李清照：“以俗語口語入詞，脫口而出，絲毫沒有雕琢痕跡。”④本詞即是這樣，尤其“愁損北人，不慣起來聽”一句，更是人們耳熟能詳、淺顯易懂的俗語、口語，卻用得別出心裁、不落俗套。

2.李清照對音律的要求非常嚴格，也取得了不俗的成就。在短小的《添字丑奴兒》中，她分別用了“陰滿中庭”和“點滴霖淫”兩個疊句，非但沒讓內容單調，反而使表達更蘊藉、豐富。另外，這首詞分別押“u”“ing”“in”韻，與疊句聯合起來使用，有種一唱三嘆的節奏感和韻律美，讀來朗朗上口，又使詞的意境更深邃，更耐人尋味。

3.朱其鎧老師說：“李清照詞的基本風格是婉約清新，她善于用尋常的語言、白描的筆法，曲折深邃地寫出一種清新的意境。”⑤《添字丑奴兒》中詞人似乎客觀地描寫連綿不斷的陰雨，雨中盡現生機的芭蕉；背井離鄉的“北人”因“不慣”而失眠披衣傾聽。但我們完全可以透過表面，感受到詞人因傷痛、悲愁徹夜難眠的煎熬，恐怕這樣的夜晚經常光顧吧。這樣的描寫，比直抒胸臆的語句更能震撼人心，給讀者留下深刻的印象。

諸葛老師評價道：“中國古代不乏女性作家，卻多數是二三流的，只有李清照能夠卓立于眾女子之上……這與她始終真率地面對自己的生活，保持爽直、自由、不羈的個性密切相關，將這種個性特征表現于文學創作中，成為李清照躋身于一流作家行列的重要原因。”⑥而我們只能借助歷史資料和詞作去認識、了解她的經歷、成就，尤其是她的真性情，讓我們的人生因為走近李清照而更加豐盈吧！

參考文獻：

[1]諸葛憶兵.李清照詩詞選[M].中華書局，2005.

[2]姜濤.古代文學題解：下冊[M].遼寧大學出版社，1985.

[3]劉維治.唐宋詞研究[M].遼寧師范大學出版社，1996.

[4]朱其鎧.中國文學史二百四十題[M].山東文藝出版社，1985.

[5]蔣孔陽，朱立元.美學原理[M].華東師范大學出版社，1999.

編輯 鄭 淼