沈寂眼中的張愛玲
——張愛玲辭世20周年祭

文 韋 泱

——張愛玲辭世20周年祭

文 韋 泱

時下，健在的大陸作家中，見過張愛玲芳影的已經寥寥無幾。而與張愛玲早期有過多年交往者，則非上海老作家沈寂先生莫屬。筆者在給年逾九旬高齡的沈老先生撰寫年表時，斷斷續續聽他談及張愛玲，前后有八年之久，像打撈歷史的碎片，漸漸拼接出一段他與張愛玲不算太短的文緣軼事。今年適逢張愛玲（1920—1995）仙逝20周年，謹此為現代文壇前輩呈上心香一炷。

康樂酒家，首次見面

康樂酒家，坐落在上海靜安寺路上（今為南京西路北側，原美術館舊址），當年是一家頗為有名的高檔餐館。

1944年8月26日下午3時，由《雜志》社主辦，在這里舉辦了一次評論張愛玲及其小說集《傳奇》的座談會，《雜志》當年9月號以《〈傳奇〉集評茶話會記》為題，對座談會作了較為詳細的報道。沈寂作為“新進作家”，以谷正櫆的名字，也在邀請之列。當時按姓氏筆畫排列，他第一個出現在出席者名單中，接著是炎嬰、南容、哲非、袁昌、陶亢德、張愛玲、堯洛川、實齋、錢公俠、譚正璧、蘇青。《雜志》社出席的是魯風、吳江楓兩位，《新中國報》記者朱慕松作記錄。

座談會由吳江楓主持，他的開場白簡潔扼要：“此次邀請諸位，為的是本社最近出版的小說集《傳奇》，銷路特別好，初版在發行四天內已銷光，現在預備再版，因此請各位來作一個集體的批評，同時介紹《傳奇》作者張愛玲女士與諸位見面，希望各位對《傳奇》一書發表意見，予以公正的與不客氣的批評，在作者和出版者方面，都非常歡迎。”

作為座談會主角的張愛玲，這天涂著口紅，穿著橙黃色的綢底上裝，品藍色的衣裙，頭發在鬢上繞了一圈，長長地披下來，遮住了小半個臉，戴著淡黃色的玳瑁眼鏡，臉上始終露著微笑，可見這天她的心情之好。主持人話音一落，她便從座椅上欠了欠身，聲音低低地說：“歡迎批評，請不客氣地賜教。”接著大家自由發言，幾乎是一片贊揚聲。年方20的谷正櫆，直言不諱地說：“在中國封建勢力很強，對付這勢力有三種態度，一是不能反抗，二是反抗，三是不能反抗而將這勢力再壓制別人。若《金鎖記》里‘七巧’就有以上第三種人的變態心理，受了壓迫再以這種壓迫壓子女。”

一圈人發言下來，主持者請張愛玲“說幾句”。張愛玲有點故作謙虛地說：“我今天純粹是來聽話的，并不想說話，剛才聽了很多意見，很滿意，也很感謝。”座談會至此結束了。柳雨生本在邀請之列，因故未到，他特地把書面發言寄給了張愛玲，即轉到編輯手上，及時得以在報道中一并刊出。可見作者們對這次座談會的重視。

這是沈寂第一次見到張愛玲。雖然彼此沒有直接交談，但在一張桌子上，算是面對面了。

登門拜訪，以釋前嫌

其實，正式見面前，沈寂與張愛玲常常在紙上見面。1942年，時在復旦大學讀二年級的沈寂，創作第一篇小說《子夜歌聲》，在顧冷觀主編的《小說月報》刊出后，一發而不可收。第二年在周瘦鵑主編的《紫羅蘭》第7期上，刊發小說《黃金鋪地的地方》。而這一年，張愛玲從《紫羅蘭》第2期至第6期， 連載小說《沉香屑》。主編周瘦鵑“深喜之，覺得風格很像英國名作家毛姆的作品”。可以說，《紫羅蘭》是張愛玲最早贏得文名的刊物。同年，沈寂在柯靈主編的《萬象》第9、11、12期上，連續發表了《盜馬賊》《被玩弄者的報復》《大草澤的獷悍》三篇小說，得到柯靈的好評。在第9期“編后記”中，柯靈推薦道：“這里想介紹的是《盜馬賊》，細讀之下，作者自有其清新的風致。沈寂先生是創作界的新人，這也是值得讀者注意的。”而張愛玲的小說《連環套》，當年也在《萬象》上連載。她的《心經》，還與沈寂的《盜馬賊》同時刊登在9月號上。在柯靈的眼中，張愛玲與沈寂是《萬象》的重點作者，也是有發展前景的青年作家。

1943年底，在親友們為沈寂與女友朱明哲舉辦完訂婚宴的當晚，日本憲兵突然逮捕了沈寂。原因是沈寂的中學同學蔣禮曉僥幸出逃后，在其日記本上查到沈寂的名字。40余天的監獄生活艱苦難熬，包括上“老虎凳”。沈寂咬牙挺住，終因沒有確鑿證據，于1944年2月被釋放。沒過幾天，有人打電話給沈寂，輕聲說：“你進過憲兵隊，不宜再給《萬象》投稿，以免牽連刊物和柯靈，但可轉而為《雜志》寫稿。”果然不久，《雜志》編輯吳江楓寫信給沈寂，向他約稿。沈寂寄去小說《敲梆梆的人》，吳江楓說作品即可發排，但以后要改個筆名，不能再用過去的沈寂。兩人推敲一番，最后定名為谷正櫆。之后《王大少》《沙汀上》《挖龍珠》《淪落人》《大草原》等小說相繼刊出。當年8月，《雜志》舉辦一次筆談專輯：“我們該寫什么”，作者有疏影、譚惟翰、張愛玲、谷正櫆、朱慕松、錢公俠、譚正璧等11人。按來稿先后排序，張愛玲、谷正櫆為第三和第四，正巧登在同一版面上。可以說，這是他們“零距離”在一起，盡管，只是見名不見人。從《紫羅蘭》《萬象》到《雜志》，兩人紙上見面不算少呢！

但是，在康樂酒家所見的真人第一面，沈寂并沒有給張愛玲留下好印象。沈寂發言里有“變態心理”四個字，這正是張愛玲極為反感的字眼。她聯想到不久前看到的迅雨（傅雷）文章《論張愛玲的小說》（《萬象》1944年第11期），也批評她的《金鎖記》：曹七巧“戀愛欲也就不致抑壓得那么厲害，她的心理變態，即使有，也不致病入膏肓，扯上那么多的人替她殉葬”。張愛玲進而聯想到，有變態心理的作者筆下才會出現有變態心理的人物。這谷先生與迅雨先生，可是一個鼻孔出氣，串通好專門找她的茬兒。她越想越氣悶，就把這一想法悄悄與吳江楓嘀咕了一通。吳江楓聽后很是吃驚，覺得事情不妙。作為《雜志》編輯，又是那次座談會的主持人，他不希望張愛玲的情緒受到影響，如此，對《雜志》以后的編輯工作也無好處。吳江楓很快把張愛玲的想法轉告了沈寂。怎么辦呢？兩人商量時覺得，從刊物這邊說，張愛玲惹不得，她不但是《雜志》的臺柱子，更是上海灘當紅女作家。從沈寂這邊來說，一句老話說的是“好男不跟女斗”，應該消除張愛玲的誤解。從吳江楓這邊來說，張與沈都是他們重要的依靠對象，只能是“和為貴”。這樣，在吳江楓的建議下，沈寂決定登門解釋。

沈寂重溫編過的舊刊

一日下午，約好時間，沈寂跟隨吳江楓去了赫德路195號愛丁頓公寓（今常德路常德公寓），電梯直達六層樓。顯然，吳江楓是熟門熟路，可見他是這里的常客。張愛玲乍見吳江楓帶著谷先生進門，已心知肚明：何不給谷先生一個臺階下呢。張愛玲年長沈寂4歲，自然有大姐的姿態，舉止落落大方，這使心里有點忐忑不安的沈寂，很快消除拘謹，言談自如。三人東拉西扯，從座談會談到正在喝的咖啡味道，談到市面上的行情，前后坐了約一個小時。張愛玲由此曉得，谷先生常常以“沈寂”筆名發表作品，谷先生與迅雨的評論文章毫不搭界等等。作為女人，張愛玲敏感、小資、自視甚高，但她畢竟是才女，聰穎、得體，又善解人意，“到底是上海人”的張愛玲，的確“拎得清”。

在張府，沈寂見到了張愛玲的姑媽張茂淵。另外，還見到了瀟灑倜儻的胡蘭成，他穿著長衫，輕搖折扇。雖是一瞬間，沒有說上話，但證實了外界傳說的張愛玲與胡蘭成的關系。走出張府，沈寂不解地詢問吳江楓：看張愛玲的表情，似乎不太愉快。吳江楓一語道破天機：“她不愉快是因為不愿意我們在她家看到她的秘密男友胡蘭成。”

不久，有一次沒有成功的“義演”，也與張愛玲有關。吳江楓想以《雜志》名義，舉行一場義演，請電影導演費穆執導根據秦瘦鷗小說改編的話劇《秋海棠》，將收入全部捐給失學學生。劇中角色全由《雜志》作者扮演，譚惟翰飾秋海棠，張愛玲飾羅香綺，谷正櫆（沈寂）飾季兆雄，石琪（唐萱）飾一軍閥。吳江楓說，請大家來義演，不是科班演戲，而是文人粉墨登場，這是義演真正的“賣點”。第一次召集會的地點，就在康樂酒家。大家悉數到場，張愛玲戴一副茶色眼鏡，穿素色綴淺紅花點的旗袍，一聲不響地坐在后面。費穆給各位分配好角色，關照大家抓緊背臺詞后，就散會了。后來，又集中過一次，算是排演。導演石揮、白文也聞聽趕來。可是，張愛玲不知何故，沒有到場。這次義演，未知是否因張愛玲不太熱衷，最終不了了之。

1944年12月，張愛玲將中篇小說《傾城之戀》改編成話劇，由朱端鈞導演并首演于新光大戲院，沈寂好友舒適演范柳原，羅蘭演白流蘇。沈寂獲知演出信息后，特地買了一個花籃，題上祝演出成功的賀詞，當天購票觀戲并獻上花籃。第二天，吳江楓專門來電轉達張愛玲對沈寂的謝意。

抗戰勝利，仍有合作

1945年8月，抗戰勝利。沈寂除繼續創作外，還先后做過《光化日報》特約記者，在《辛報》編過“社會新聞”版，還主編過《民眾周刊》。后應環球出版社馮葆善先生之邀，應聘主編《幸福》月刊。又于1948年5月，接編《春秋》月刊。1948年，沈寂主編《幸福》。在任上海淪陷時期《雜志》（共產黨地下黨員袁殊負責）主編的吳江楓，寄來英國著名作家毛姆的短篇小說譯稿《牌九司務》，署名“霜廬”，沈寂編入10月出版的《幸福》第22期。

抗戰勝利后，社會輿論對張愛玲多有責難，皆因她與漢奸胡蘭成的婚戀關系。1945年11月，曙光書店出版發行一本小冊子，書名叫《文化漢奸》。書中列出柳雨生、張資平、胡蘭成、蘇青等17個文化漢奸，一一給予鞭撻揭露，張愛玲也在其中，被譴為“紅幫裁縫”。文中說張愛玲“愛虛榮，要出風頭去，被一群漢奸文人拉下水，又跟胡蘭成那種無恥之徒鬼混，將一生葬送了”！無奈之下，在大光明大戲院擔任外國原版影片“譯意風”（類似同聲翻譯）的姑媽，決意為張愛玲換個環境。這樣，她們搬出愛丁頓公寓。起先遷入靜安寺路梅龍鎮弄內重華新村，幾年后又遷往派克路（今黃河路65號）卡爾登公寓（今長江公寓）。期間，張愛玲埋頭寫作，從小說《華麗緣》《相見歡》，到電影《不了情》《太太萬歲》。但報刊上以張愛玲署名的作品已大為減少，還時遭退稿。這大大打擊了她的自尊。同時，這也意味著靠稿費生活的她，漸漸陷入困境。這些，沈寂頗能理解。本來，他是不敢輕易約張愛玲、蘇青這些人的稿子的。時至1948年底，沈寂正在革新《春秋》雜志，想辦得更純文學一些，在一時稿源匱乏之下，他想到了張愛玲，不宜用真名發表創作作品，就請她翻譯一些外國作品。張愛玲從圣瑪麗亞女校（今上海市第三中學）畢業，就讀過香港大學，有扎實的英文根底，又愛好外國文學，早年曾給英國《泰晤士報》和英文雜志《二十世紀》寫文章，翻譯對她來說輕車熟路。沈寂寫信約張愛玲寄稿，很快，張愛玲寄來了一篇題目為《紅》的文稿，約4000余字，未署名。沈寂看后，覺得是對毛姆原著的改寫，文字風格則是張式的。張愛玲說明道：因在創作劇本，沒有全部完稿，很是抱歉云云，同時把英國“企鵝版”毛姆小說原著附來。沈寂讀的是復旦大學西洋文學系，對外國文學自然爛熟于胸。他很快根據原文，譯完余下的三分之一文字，文末還寫上“本篇完”，編入《春秋》1948年第6期“小說”欄目，在內頁《紅》的題目處，沈寂請人配了題頭畫，中間留了空白，用何筆名，一時難定。后將曾譯過毛姆作品的吳江楓筆名“霜廬”代用在目錄上。卻因發稿時緊，疏漏了在正文標題中寫上此名。這樣，不看前面目錄，不知作者為誰，只是此文與魯彥的《家具出兌》、田青的《惡夜》等排在一起，給讀者造成這是一篇原創小說的感覺。刊物印出，吳江楓看到并不介意，之后繼續用他的“霜廬”筆名，再寄所譯毛姆的短篇《螞蟻和蚱蜢》，沈寂將此刊于《幸福》1949年第2期。張愛玲收到《春秋》樣刊后，自然喜出望外，內心感激著谷先生。張愛玲改寫毛姆作品未完，沈寂曾予續譯救場。作者與編者的默契合作，這實在是一則文壇軼聞。

半個世紀，再續文緣

很快，迎來上海解放。沈寂因香港永華影業公司買下他的小說《鹽場》《紅森林》版權，并邀請他出任該公司編劇，在獲得上海軍管會同意后，年底攜妻子赴港履新。1952年1月，沈寂因公司欠職工三個月薪水，代表職工與公司方談判未果。港方又因他參加進步團體“香港電影工作者學會”組織的愛國活動，誣以“不受港督歡迎的人”，宣布將他終身驅逐出港。1952年4月，沈寂回到上海，進入剛公私合營的上海電影聯合制片廠。

而在上海的張愛玲，經主持上海文藝工作的夏衍同志提議，作為正式代表，出席了1950年7月召開的上海第一屆文代會。盡管已進入新社會了，但她的思想還停留在昔日的情懷中。她是一個對政治不感興趣的人。她度日如年。

亦是巧事。一日，在黃河路上開辦“人間書屋”的沈寂，去對面卡爾登公寓探望一個朋友，剛進大樓，與正從電梯里走出來的張愛玲撞個“滿懷”。張愛玲脫口而出：“谷先生嗎？”她習慣稱沈寂為谷先生，她已從報上知道沈寂因進步行為被驅逐出港。“是。張小姐多年不見，你好嗎？”聽這一問，張愛玲顯得無精打采：“還是老樣子，除了動動筆頭，嘸啥好做的。”他們有一搭沒一搭地閑聊著。沈寂看得出，張愛玲的情緒十分低落。是否見到從香港來的人，把她的思緒引到了香港，因為胡蘭成還在那里。正要告別，張愛玲說：“對了，最近正好出版了一本小說，送你看看。”說著，轉身上樓去取書。

這本書叫《十八春》，是張愛玲第一部長篇小說，相比以往的小說，《十八春》寫作的時間稍長些。她應《亦報》主編龔之方之約，寫這部小說，希望以連載形式吸引報紙讀者。小說署名“梁京”，從1950年3月至第二年2月，全部連載完畢。《亦報》趁熱打鐵，請張愛玲對全書再修改潤色，同年11月以“亦報社”名義，出版單行本。接著，《亦報》又連載她的另一部小說《小艾》。

1952年至今，63年過去了，沈寂一直保存著這本《十八春》。這是他與張愛玲在上海最后一面的見證。這次見面后過了大約三四個月，沈寂聽說張愛玲去了香港，不覺得驚奇，認為是順理成章之事，她不能適應現在的生活環境。又聽說，張愛玲滿懷熱望到了香港，卻見胡蘭成與佘愛珍（汪偽時期特務頭子吳四寶之妻）廝混在一起，并做著遠走高飛去日本的準備。張愛玲甚感絕望。此時經友人推薦，張愛玲在駐港美國新聞處謀得一職，并應《今日世界》之邀，寫作長篇小說《秧歌》《赤地之戀》。這兩部作品明顯帶有對大陸怨恨的“反共”傾向，與《十八春》《小艾》唱著另一調門。聞此，沈寂為同時代的文友深感惋惜。

時光轉到2009年，臺灣著名導演李安要執導張愛玲的《色·戒》，知道沈寂十分熟悉舊上海的一草一木，便聘請他擔任影片史實顧問。又聽說沈寂曾與張愛玲有過交往，高興地說：“邀您任顧問是請對了，增強了我拍攝《色·戒》的信心！”比如，張愛玲小說中的麻將戲，李安很重視，沈寂說那時的麻將不用塑料或木質，用的是牛骨。再比如，姨太太穿著黑披風，如何走路？沈寂說要走一字步，有一定的扭擺。影片上映后一炮打響。為喜愛張愛玲作品的“張迷”們，沈寂做了默默無聞的幕后英雄，更是續了他半個世紀前與張愛玲的文緣。

張愛玲贈沈寂的《十八春》書影

責任編輯/胡仰曦