他參與編劇了45部以上影視劇

他有一支“編劇別動隊”，致力于“傳道授業解惑”

他是余飛

在這里，他秣馬厲兵

預知編劇技巧和影視行業“那些事兒”

且看“飛說不可”

余飛

著名編劇，主要作品為電視劇《永不消逝的電波》、《重案六組》第三、四部。現任中國電視劇編劇工作委員會、中國電影文學學會副秘書長，北京市電影家協會編劇工作委員會副會長。

2014年12月25日，北京三中院一審宣判瓊瑤訴于正及其相關方制作的電視劇《宮鎖連城》侵犯原告創作的電視劇《梅花烙》及同名原著小說著作權一案，認為被告侵犯原告著作權事實存在，并判決于正公開向瓊瑤賠禮道歉，同時禁止電視劇《宮鎖連城》的復制、發行、傳播，并判賠償金人民幣500萬元整。對此判決結果，于正一方表示不服，認為事實不清、證據不足，后來又提起上訴。2015年4月8日，北京高院開庭二審之后，到現在還遲遲沒有宣判結果。

“瓊于案”二審結果將會如何，我們相信法律自有公斷，在此不再贅述。我們關注的是由此引出的“抄襲、剽竊、非法改編”話題。此話題由來已久，作家、編劇群體中少數人的這種不光彩行為，過去出現過，現在也存在，未來一定也還會發生。但是，我們可以肯定的是，過去的抄襲者沒有現在的這么猖獗、高調，數量也相對較少。原因何在？

第一是因為當前創意產業領域迎來了前所未有的發展機遇，大量的資金涌入文化市場，其中尤以影視產業為甚。因為資金多，播出平臺多且競爭激烈，導致資金對項目的爭奪進入白熱化。這種繁榮看起來是好事，實際上是涸澤而漁。因為好的創作者和好的題材是有限的，每年能出來的數量都是固定的，有時候甚至因為成熟業者的衰退、新人成長的緩慢導致這個數量不升反降。過剩的資金和平臺強行介入有限的項目和作者，必然會導致真正十年磨一劍的原創能力減弱。資金是個急性子，不管什么來路的錢，每一秒鐘的耽誤都會損失紅利；平臺是個“霸道總裁”，不管什么級別的播出方，每一天必須滿足他充足的節目儲備，這樣的結果就是粗制濫造的作品大量涌現。如果壓力再加大，連粗制濫造的原創作品都無法提供時，必然會導致同質化盛行；如果同質化都無法滿足以上要求，最后創作者在資金和平臺的強勢壓力之下，良心之弦終于崩斷，滑向抄襲、剽竊、非法改編的邪路，飲鴆止渴。

第二是制片方、播出平臺為了資金安全或業績，必須盡量減少自己的作品在商業上的保險。創新、原創總是有風險的，所以跟風就成了一種保險的操作方式。但跟風就會導致同質化，同質化到嚴重的程度，其實就是抄襲、剽竊、非法改編的代名詞，兩者其實只有一墻之隔。我們能看到，每一部現象級的影視劇出現之時，馬上就會有無數類似的題材蜂擁而上，這種同質化題材不光內容雷同，甚至連名字都只差一兩個字。比如《中國式××》《×××時代》等。從受眾角度上講，這些雷同的名字確實會抓住人的眼球，會讓人以為是續集之類的，相比那些完全陌生的題目和題材，這種劇確實會有先入為主之利。問題是，這種制作往往與被模仿者的質量差了十萬八千里，受眾是被吸引過來了，但失望和憤怒是肯定的，這樣的直接結果就是受眾對影視劇的失望，最終用腳投票。

第三是拜金主義流行與成功學盛行。以抄襲、剽竊、非法改編手段而出名的創作者，并沒有受到毀滅性的打擊，反而取得了世俗的巨大成功，甚至被主流官方團體所默認。這是一種反向的表率作用，導致急功近利的社會群體將抄襲者拜為偶像，繼續走上笑貧不笑娼的邪路。這個是大環境所致，短時間內無法改變，我們能做的，只是等待國民素質的整體提高。

因為以上原因，同質化、山寨和抄襲作品充斥在我們眼前，其危害是顯見的。在最能反映民眾呼聲的網絡上，幾乎找不到一個對當前國產電視劇全面肯定的聲音，大部分人都聲稱自己從來不看國產電視劇。從實際情況來看，國產電視劇每年能讓人記住并留下來的，很難超過十部。拿諜戰戲來舉例，到現在為止，我們能談起來的，還是《潛伏》《黎明之前》《懸崖》等數得過來的幾部。在每年大約500部（1.5萬集）以上的生產量中，90%以上的都淪為熒屏之戰的炮灰。為什么會成為炮灰？蓋因其沒有創新，跟風濫造甚至直接抄襲借用，好歹拚湊出一臺戲，塞滿已經賣掉廣告的那段時間。

同質化、山寨和抄襲作品的盛行，除了損害作品本身之外，同時還會損害創作者的狀態。將一個靈魂設計師的高級工作降格為一個機械復制的藍領工人，勢必會傷害編劇的職業榮譽感和創作狀態。逼良為娼之后，不可能再給你帶來初吻的甜蜜心跳，只會給你帶來老到嫻熟、似曾相識的套路服務。在這種態勢之下，誰最壞誰就最先成功、成功得更厲害。最后的結果是，真正有能力、有良心的創作者，可能不得不淪為小偷的長工或伙計。黃鐘毀棄、瓦釜雷鳴，劣幣驅逐良幣，唯抄襲是罪魁禍首。

對整個產業而言，如果同質化、山寨、抄襲現象嚴重，將會導致所有資源都為重復勞動而設，而非服務于創新和創意。這對整個產業的影響是巨大的，因為只會重復勞動的產業，必然是沒有競爭力和短命的產業。

產業如此，市場又會如何？市場上必然充斥著相同或相似面孔的作品。當你到商場時，發現所有的地方賣的都是同一種商品，你會有什么感想？你會有什么行動？顯然，你會覺得這個市場完蛋了，你一定會離開它，去尋找那種擺滿了千姿百態商品的新大陸。對于我們的文化市場來講，同質化和抄襲導致的惡果，就是它會被受眾所拋棄，成為一種自說自話的自嗨游戲。受眾都到哪里去了？這個巨大的市場空白誰來填補？

當然是以好萊塢大片和美劇、日劇、韓劇為代表的異族文化。

同質化、山寨之類的創作者，我們稱之為“準抄襲者”，抄襲、剽竊、非法改編的創作者，這是真正的“抄襲者”。“準抄襲者”和“抄襲者”如果不受扼制，繼續大量出現的話，必然會導致作品競爭力下降、創作者心灰意冷、受眾大量流失、產業變成代工廠、市場成為毫無競爭力的剩飯專賣店、異族文化成為主旋律，我們的后代將會受異族文化教育而長大。當我們垂垂老矣之時，會看到自己的孩子身上已經沒有自己的痕跡，曾經唱過的老歌“長大后我就成了你”已經改變了歌詞，成為“長大后我就成了他”。文化侵略和滲透對人的改變是不露痕跡、無法逆轉的，我們傾盡一切來嚴防死守尚且異常艱難，如果有異族文化的臥底來里應外合，我們還無視、縱容這種劣行，那我們必然就是自絕于本民族文化，無可救藥了。

異族文化的臥底是誰？不管“準抄襲者”和“抄襲者”承認不承認，沒錯，就是你。