古代印本書版式在現代書籍設計中的創新性體現

摘 要：本文從中國古代印本書版式的藝術特征入手，探討中國古代印本書版式在現代書籍設計的創新性體現，進一步闡明中國古代印本書版式設計借鑒并應用于現代書籍設計，使現代書籍設計與中國傳統文化完美結合，發展具有我國傳統民族特色又有時代精神和個性特征的思路。

關鍵詞：古印本書版式；版式設計；現代書籍設計；創新性

1 研究背景

我們面臨著一個信息化的新時代，多元化的信息傳播方式已經打破了民眾固有的對書籍版式設計的認知，也遠遠打破了中國傳統的書籍版式設計范疇，變為版式設計與軟件技術結合運用的模式，設計的理念也有極大的創新。現代社會發展迅速，人們的生活節奏也跟隨加快，同時人們的視覺習慣自然會出現較大的改變，也必然促進設計師觀念的更新，重新推敲現代書籍設計中的版式設計元素，應首先立足于中國本民族特色設計理念，廣泛汲取日韓及歐美國家的優秀設計思想，實現現代書籍版式設計的新跨越。

2 研究目的和意義

中國古代書籍設計歷史悠久，自改革開放以來，國外各種新式觀念進入我國，所呈現出一個五彩繽紛的大千世界，這也給我國的傳統文化一個強烈的沖擊，在書籍設計中盲目抄襲及模仿國外的設計式樣，形成版式、色彩的照搬，深層觀念的不適，最重要的是沒有我國的特色，在汲取國外的優秀設計理念的同時對于中國民族傳統文化的不重視顯然是不可取的，只有返回到我國傳統優秀文化，不斷創新，形成有內涵、主題明確又具有中國特色的現代書籍設計作品。

3 古代印本書版式在現代書籍設計中的創新性體現

現代書籍設計中的版式設計是一門多個學科融會貫通的設計基礎，它是現代書籍設計的重要環節。融合了生理學、心理學、色彩學、美學、數學、人體工程學等多個學科的知識，貫穿于現代書籍設計的全過程，起著引導全程的作用。在現代書籍設計中亦可借鑒古代印本書版式的優秀藝術特征創新應用于現代書籍設計中。根據印本書版面的元素批注、斷句、改字、印章，基本形式中的書版、版框、界行、魚尾、版心、象鼻、書耳、天頭與地腳等元素按照一定方式和法則組合配置在版式設計之中，確保信息內容的有效傳達。

（1）書版與版框的創新性。中國古代印本書的書版便是印版，也稱“版片”，宋代稱一塊書版為一片。版式規格多為方形或長方形的特點，版框內的刻字部分字體也是大小有別；我國印本書在文字排列的四周有一框欄，稱作版框，它不僅有實用功能還具有規整的審美需要，更包含中國傳統文化藝術的內涵。鄭軍教授的《山東民間剪紙》一書中，結合了中國古代印本書版與版框的創新應用，增加了簡潔的書卷之氣。山東民間剪紙是中國傳統的藝術形式之一，具有典型的中國民族特色，《山東民間剪紙》的現代書籍設計依據民族特色的剪紙內容，同時巧妙的結合具有中國傳統特色的書版與版框的現代應用，在版式的設計中，創新的把版框的位置上移居中，或在版框下空白處加入民間剪紙圖案形成疏密黑白對比。另外每幅頁面版框設計均不同，有的是版框的創新設計應用，有的則大面積空白，給人一種清新雅致的現代感亦不失中國傳統文化特色。又如呂勝中的《意匠文字》，這本現代的書籍便是采用了中國古代印本書的創新設計，旨在傳承中國哲學，提醒人們加強對中國傳統文化重視的同時也把書版及版框組合豐富，形成獨特的視覺藝術效果，給人耳目一新的感覺。此書整體設計優秀，其中的內容也是值得學習和研究的，尤其是文字和版式等細節的整合和處理方式。

（2）魚尾與版心的創新性。書籍由卷軸裝轉變為冊頁裝是要把印張折疊起來，用以粘背，因此在版心騎縫中作一個記號，這個記號的形狀像魚的尾巴所以稱為“魚尾”，用來防止折疊時中縫出現歪斜；古代印本書版面的中心稱為“版心”，有時為了更方便整齊版心上還刻一條細小黑線。書籍改為包背裝和線裝時，這個版心就成為“書口”，現代書籍設計中魚尾與版心的創新性體所體現的是不照抄古籍版式里的固定樣式，而是運用打破手法來表現現代版式設計的新視覺。這種鮮明的個性，是現代版式設計的創意靈魂。《意匠文字》的內頁，充分利用版心的設計，打破傳統的古印本書的版心設計局限，版心下移，天頭留白較多，整體版心內容橫向相連接，設計新穎，給人耳目一新的感覺，不失傳統亦現代設計感十足；書中魚尾也是創新應用于現代書籍設計，此書打破了中國傳統古印本書籍中魚尾的式樣，煥然一新，在魚尾設計處與水墨元素融會貫通，增加了書籍的韻味。

（3）天頭與地腳的創新性。天頭與地腳即是版框外圍的上下空白，一般情況下天頭大于地腳，是有眉批之功用。現代書籍設計中以白當黑，加以豐富天頭與地腳的留白之處，使整體畫面疏密有致。另外采用添加批注與印章的創新性手法，在天頭或地腳的空白處加入批注、印章等古代印本書版式元素，更加豐富了版式設計內容，也使整體畫面更加具有藝術性。構思立意是現代書籍設計最先走的一步棋，也是最先進行的思維活動。主題明確后，版式構圖經營和表現形式等原則成為版面設計藝術的核心，這同時也是一個艱難的創作過程。天頭與地腳的創新性在《意匠文字》一書中也較好的體現出來，在此書內頁的設計中豎排的文字與穿插的圖形很好地結合，主體內容下移，天頭留白多，與地腳的留白較少形成對比；在天頭留白處添加了說明性文字，增加了功能性，文字排列具有規律性，段與段之間形成的不同面積的文字段使整體版式設計更疏密有致更具變化性。天頭與地腳的創新應用不僅具有功能性，同時增加了書籍的藝術美感，也使書籍設計具有典型的中國傳統文化特色。

（4）批注與印章的創新性。批注是日常用的讀書方法之一，人們在閱讀的時候把讀書筆記及感想、疑難問題等，隨手書寫在書中的空白地方，可以幫助理解以便加深思考記憶及查閱重點；印章多用朱色，日常應用之外又用于書畫題款，逐漸發展成為我國特有的藝術品之一，在現代書籍設計之中巧妙地運用亦別有一番韻味。呂勝中設計的《招魂》一書，運用了批注及印章的創意，體現了設計者別樣的審美和情懷。在版式設計過程中巧妙的增加了批注的創新應用，設計者心中所感以批注的形式展現在讀者眼前，批注的文字較小，與之相呼應的大小文字的排列使版式形成韻律感。在豎排的文字間隔中間搭配斑斑紅點的創意印章的應用，使版面生動傳神，既不呆板又不凌亂，既豐富了畫面又增加了藝術感。

4 結語

本文突出創新點在于把中國古代印本書版式與現代書籍設計應用方面相結合，突出古代印本書版式應用于現代書籍設計的啟示，中國古代印本書所蘊含的民族特色和文化氣息，對我國現代書籍設計的發展有深化作用，進而尋找傳統設計和現代書籍設計的最佳契合點，構建我們的新思路。

參考文獻：

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作者簡介：劉國瑩，女，2004年9月考入山東藝術學院，先后獲文學學士、藝術碩士學位，山東女子學院專業教師。