淺談在設(shè)計(jì)中圖形符號(hào)重組創(chuàng)意的應(yīng)用

摘 要：19世紀(jì)末，工業(yè)革命對(duì)社會(huì)帶來(lái)了巨大的轉(zhuǎn)變，也對(duì)藝術(shù)與設(shè)計(jì)造成了尤為強(qiáng)烈的刺激，而藝術(shù)家所做出的一些藝術(shù)作品，都是比較主觀(guān)的，表現(xiàn)藝術(shù)家本人的思想與情感。設(shè)計(jì)是服務(wù)于人類(lèi)的活動(dòng)，是為了社會(huì)與市場(chǎng)的需求做出的創(chuàng)作。好的設(shè)計(jì)，或者再創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，就是把已經(jīng)組合好了的圖形，重新拆分成一個(gè)個(gè)單體元素，然后在以新的形式重新組合起來(lái)，而這些重新組合起來(lái)的圖形或符號(hào)，常常就超越了它自身所有的和直觀(guān)所表達(dá)的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：圖形重組；元素；語(yǔ)言符號(hào)

圖形重組，顧名思義，就是把已經(jīng)組合好了的圖形，重新拆分成一個(gè)個(gè)單體元素，然后在以新的形式重新組合起來(lái)，而這些重新組合起來(lái)的圖形或符號(hào)，常常就超越了它自身所有的和直觀(guān)所表達(dá)的現(xiàn)實(shí)意義，賦予了它們象征、比喻、特定等寓意，從而便賦予了藝術(shù)的含義。著名畫(huà)家畢加索在他的作品《格爾尼卡》（如圖1）中，運(yùn)用了重組的手段，把人們頭腦中習(xí)以為常的景象與事物進(jìn)行了拆分再重組，而這些重新組合起來(lái)的圖案有著極其豐富的象征含義。來(lái)表達(dá)作者心中的一些思想情感。這幅畫(huà)，乍看有些雜亂，雖然我們可以看出畫(huà)中的個(gè)體，有公牛、有馬、有吶喊的人等，但每個(gè)個(gè)體的元素與我們所認(rèn)知習(xí)慣的形態(tài)不同，正是因?yàn)檫@些與常態(tài)不同的圖形，才有了豐富的象征性意味。例如，公牛的側(cè)臉卻長(zhǎng)著正臉的眼睛，象征著法西斯的殘暴和黑暗。那匹表情憂(yōu)傷的馬，因?yàn)楸淮虃l(fā)出哀嚎，象征著受苦受難的西班牙人。奔跑的人，表達(dá)著無(wú)助、驚慌失措。畫(huà)上角那盞像眼睛的燈，正注視著這一切的發(fā)生……這幅畫(huà)在形象的組織及構(gòu)圖的安排上顯得十分隨意，但更加呼應(yīng)出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境與當(dāng)時(shí)所發(fā)生的可怕的事件的慘狀。

而當(dāng)我們理解了重組圖形中的含義，我們便可以懂得這幅畫(huà)想傳播于眾人的意思。畢加索以這種精心重組元素的形式，將一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)動(dòng)感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)的統(tǒng)一有序。

21世紀(jì)是高速運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)代，在這個(gè)快速發(fā)展時(shí)代中，無(wú)論是設(shè)計(jì)，還是人們對(duì)設(shè)計(jì)美感的要求，都在每天更新?lián)Q代的時(shí)代里發(fā)生轉(zhuǎn)變。那種認(rèn)為“復(fù)雜的設(shè)計(jì)才是好設(shè)計(jì)”的美感意識(shí)，都在悄悄轉(zhuǎn)變。但在這種高節(jié)奏的社會(huì)，設(shè)計(jì)也如同商場(chǎng)里的商品，五花八門(mén)、層出不窮。而每個(gè)商品每年都在發(fā)布時(shí)尚新品每天都在更新。但與快速消費(fèi)的嶄新商品來(lái)說(shuō)，如今的人們已經(jīng)發(fā)覺(jué)，簡(jiǎn)約的品質(zhì)好的使用周期長(zhǎng)的商品更具有美感，而設(shè)計(jì)也如此，直入人心的設(shè)計(jì)，往往會(huì)獲得人們的更多偏愛(ài)。

隨著科技的發(fā)展，海報(bào)作為傳遞設(shè)計(jì)信息的媒體并沒(méi)有從中落寞。直到現(xiàn)在，海報(bào)依然都是新品發(fā)布的主要媒介。現(xiàn)在的電腦技術(shù)更是為海報(bào)的創(chuàng)作增添了一個(gè)新的創(chuàng)作方式，使得設(shè)計(jì)師們可以更自由的想象、繪制、變形等細(xì)微的變動(dòng)，因?yàn)楹?jiǎn)單，海報(bào)可以在瞬間吸引眼球，使其樹(shù)立的形象被記憶。而其表達(dá)的設(shè)計(jì)理念在一張紙上生生不息。

迪士尼的動(dòng)畫(huà)相信大家并不陌生，陪伴了90后的整個(gè)童年。如今在價(jià)值觀(guān)與審美越來(lái)越多元化的當(dāng)下，海報(bào)也從最開(kāi)始的講故事形式的一目了然變成了要琢磨一番的富含玄機(jī)的簡(jiǎn)潔畫(huà)。在《白雪公主》（圖2）中，設(shè)計(jì)師非常巧妙的讓元素之間互相映襯形成靈活的負(fù)形空間。讓人得耐心的細(xì)細(xì)的看上一會(huì)。從老式的海報(bào)中可提取的元素有白雪公主與一個(gè)蘋(píng)果。而新的海報(bào)中把蘋(píng)果與人物的關(guān)系重新組合，形成了新的格局與視野。蘋(píng)果核是首先呈現(xiàn)在眼前的，巧妙之處在于蘋(píng)果核的兩邊是白雪公主與王子的側(cè)臉，這張海報(bào)看似十分簡(jiǎn)單，但卻暗藏著玄機(jī)。除了新穎獨(dú)特的設(shè)計(jì)，還有一種猜謎的樂(lè)趣。

但這種新穎的設(shè)計(jì)，元素重新組合的同時(shí)，也會(huì)帶來(lái)一些弊端，可愛(ài)的匹諾曹（圖3）估計(jì)留給大家最深刻的印象可能就是說(shuō)謊就會(huì)變長(zhǎng)的鼻子，但這張海報(bào)中竟然抽象連個(gè)面目都沒(méi)有。雖然重新組合的海報(bào)中懸吊的線(xiàn)，點(diǎn)名了匹諾曹木偶的身份，左下角的小人勉強(qiáng)代表逃跑的主人公，但如果沒(méi)有看過(guò)和知曉這部片子的人群，看起來(lái)還是有些摸不到頭腦，估計(jì)這張海報(bào)會(huì)被知曉他的老粉絲所追捧，新的觀(guān)眾還要好好去琢磨。所以元素的重新組合也是需要一定的針對(duì)人群。而這種從原版海報(bào)到設(shè)計(jì)師的再創(chuàng)造，可以看出發(fā)行商對(duì)市場(chǎng)的態(tài)度轉(zhuǎn)變或者說(shuō)是觀(guān)眾對(duì)這類(lèi)動(dòng)畫(huà)片的態(tài)度轉(zhuǎn)變。相比之下老版都是圖案活潑色彩鮮艷，看起來(lái)就是無(wú)憂(yōu)無(wú)慮讓人開(kāi)心的童話(huà)。可再重組的圖案有些變成了暗藏陰謀的感覺(jué)，暗濤洶涌。而這些舊元素重新組合的設(shè)計(jì)是真的令人眼前一亮，可是我還是很懷念小時(shí)候那種純真令人覺(jué)得光明的童話(huà)。就像現(xiàn)在有很多設(shè)計(jì)作品中，僅僅借用一些元素符號(hào)的拼湊就以為是創(chuàng)造和創(chuàng)意了，但這樣的藝術(shù)作品是沒(méi)有內(nèi)涵和延續(xù)性的作品，是我們當(dāng)今設(shè)計(jì)中存在的問(wèn)題，值得考慮與深思。

設(shè)計(jì)中好的創(chuàng)意可能是別的拆分出來(lái)的元素再重組，但重組中的元素需要一定的和諧度相互交映。好的設(shè)計(jì)作品是可以一直保持所特定的象征性而存活，并從各個(gè)側(cè)面帶出更多鮮活的時(shí)代思想與認(rèn)知。所以不論是元素重組還是拆分，好的創(chuàng)意作品才是當(dāng)下所需要的。

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作者簡(jiǎn)介：吳佳妮（1990—），女，山東人，現(xiàn)于上海大學(xué)攻讀藝術(shù)設(shè)計(jì)碩士。