鋼琴演奏中觸鍵與音色的關系探討

張湛誼

摘 要：音色是旋律的構成基礎，也是鋼琴演奏時的主要元素，音色的好壞直接影響了鋼琴的表現能力和演奏者的功底。在實際鋼琴演奏的過程中，不同的觸鍵技巧能夠使音色發生不同的變化，只有掌握了科學、合理的觸鍵方法，才能夠更好地控制鋼琴的音色，演奏出更加美妙的音樂。本文即是對鋼琴演奏中觸鍵與音色的關系進行研究，探討了鋼琴音色的鑒別，然后從觸鍵的方法和技巧兩個方面闡述了觸鍵對于鋼琴音色的影響情況，以期能為相關工作提供參考。

關鍵詞：鋼琴演奏；觸鍵技巧；音色；影響

鋼琴的演奏是雙手十指的舞蹈，在黑白兩色琴鍵之間飛舞律動，進而演奏出了一首首動人的旋律。而鋼琴的音色本身會影響其旋律的變化，而手指在觸鍵時的方法和技巧對音色也有著較大的影響。在實際演奏過程中應充分掌握如何科學、合理地進行觸鍵，將旋律演繹得更好。

1 鋼琴演奏中音色的鑒別

所謂的音色指的就是鋼琴在演奏過程中所發出的音節，將這些音節結合到一起也就形成了旋律，通過不同音色的表達能夠使鋼琴旋律更加的具有渲染性和意境，也是鋼琴演奏者個人能力優劣的直接評價指標。每架鋼琴本身所具有的音色各不相同，而同一架鋼琴在被不同的人演奏時所呈現的音色也不盡相同，主要是不同演奏者的觸鍵方式和技巧均具有自己的特點。因此，演繹出的音色就略有差別。例如，在演奏肖邦的《夜曲》時，要求演奏者應將鋼琴的音色控制在柔美、生動、幽雅，而演奏《月光》時則以圓潤、輕靈為主，這些均需要演奏者對觸鍵技巧進行充分的掌握。

2 觸鍵方法不同對音色的影響

在鋼琴演奏的過程中，運用不同的觸鍵方法和發力部位都會對音色和音量帶來一定的影響，其具體如下：

2.1 手指觸鍵的影響

鋼琴演奏當中手指觸鍵是基本演奏方式，主要是單純利用手指前三個關節的力量進行彈奏，這種觸鍵方法所產生的音量較小，但由于發力較小較短，所以能夠實現快速的演奏方式，音色清脆明亮，非常適合演奏巴洛克時期或古典主義的鋼琴曲目。例如，巴赫的前奏曲、莫扎特的B大調奏鳴曲等，其均是在開場演奏時以弱旋律開篇，并逐漸將演奏速度增加。在利用這種觸鍵方法時一定要注意結合演奏作品本身的風格，每根手指的提落均要獨立，依靠手指本身的重量進行快速下落，不需要借助前臂或手掌的力量，同時利用腕部力量將手指進行平行移動。

2.2 手掌觸鍵的影響

手掌觸鍵方式不是指用手掌對琴鍵進行敲擊，而是指在用手指敲擊琴鍵時需借助手掌肌肉的力量，通過手掌肌肉來控制手指的運動速度和接觸角度，進而對音色進行改變和影響。在實際演奏的過程中，利用垂直技巧的手掌觸鍵可以產生清脆尖銳的音色，對于浪漫主義的鋼琴曲能夠很好地演繹。例如，莫扎特的D大調奏鳴曲、巴赫的《意大利協奏曲》等，這類曲目的開場演奏運用的就是這類觸鍵方式。同時，在手掌觸鍵方式演奏過程中，手掌的發力還需要借助手腕的抖動，這樣可以使演奏技巧更加的靈活，并能夠實現跳音的演奏，而跳音是幾乎出現在每首練習曲當中的。另外，巴洛克時期的鋼琴曲中也是以弱連音為主，需要手掌力量演奏出整齊和集中的雙音，其音值較長，如果單純利用手指力量無法得到滿意的音色。因此，需要借助手掌的力量。

2.3 前臂觸鍵的影響

依靠手肘部的力量帶動整個前臂的重量來觸鍵的演奏方式就是前臂觸鍵，利用速度較快的垂直演奏技巧，前臂觸鍵就可以獲得聲音洪亮、速度較快的連音或跳音，還可以利用琴鍵在前臂作用下的反作用力和手指的抓撓動作強化彈奏的力度，進而獲得更加響亮的音色。而速度較慢的前臂演奏方式則主要用于多音和弦，很少用來單獨對音節進行表達。在快速前臂觸鍵演奏時，垂直觸鍵技巧能夠加強單音觸鍵的力度，而緩慢演奏方式則正好相反，其能夠削弱觸鍵的力量，這兩種演奏方式相結合就能夠抵消觸鍵的力量。在實際鋼琴曲的演奏過程中，和弦演奏對于兩個以上弱音節的表達非常難以掌控，但如果是強音和弦，利用這種演奏方式則可以獲得柔和的音色，并使音色更加整齊集中。因此，前臂觸鍵對于強音和弦更容易彈奏，以此獲得更加朦朧和柔美的音色。

3 觸鍵技巧對音色的影響

3.1 觸鍵速度的影響

鋼琴演奏當中觸鍵速度是控制音樂旋律的主要方法，而從手指接觸琴鍵開始計算，到琴鍵反彈恢復原位所需要的時間就是演奏者的觸鍵速度，其決定了鋼琴演奏時音色和音量的變化情況，根據觸鍵的速度可以將其分為快速和慢速兩種。

其中快速觸鍵是指演奏者的觸鍵速度極快，觸鍵時間較短，這種演奏技巧能夠產生明亮、干凈、輕快的音色，也可以在加大觸鍵力量后獲得尖銳的音色。而對于不同的觸鍵角度所產生的音色也有著一定的差異，其中垂直快速觸鍵方式應用的比較廣泛，其主要是表現音樂當中快速激烈的情感而產生的和弦，同時如果減輕觸鍵的力度或改為手指觸鍵方式，則可以獲得細、弱、緊、快的音色。而利用水平觸鍵技巧所產生的音色則能夠柔中帶剛，音色朦朧且柔美，適合演繹具有浪漫主義色彩的樂曲，同時對于需要演奏者使用行云流水般的演奏方式時也十分適用，目前這種觸鍵技巧主要應用在浪漫主義后期的樂曲演奏當中。

慢速觸鍵技巧是相對于快速觸鍵技巧的演奏方式，其在運用過程中不需要太大的力量，也不需要快速的演奏，但需要注意的是不能太慢，否則鋼琴無法有效發音。從理論上來說，手指與琴鍵接觸速度越慢，演奏出的音色也就越柔和，而當手指保持按壓琴鍵的狀態時，則可以得到連綿不絕的音色。慢速觸鍵技巧也是需要根據實際作品的風格來進行演奏，如果需要獲得柔美、縹緲的音色，則不需要將手指完全抬起，利用貼鍵彈奏技巧就能夠完成，但需要動作的連貫性，避免“漏音”情況。

3.2 觸鍵角度的影響

根據觸鍵角度的不同可以將其分為垂直和水平兩種演奏技巧。其中水平觸鍵指的是手指第一關節與琴鍵平面之間的角度低于90°，主要通過手指尖和手指肚之間的區域接觸琴鍵。例如，在演奏音色較為明快的浪漫主義曲目時角度應在50°～70°為宜，而需要得到朦朧感或晦暗感的音色時角度應低于50°。

垂直觸鍵技巧就是指手指的第一個關節與琴鍵表面角度為90°，這種演奏技巧獲得的音色較為明亮和集中，而垂直觸鍵技巧也是鋼琴觸鍵技巧當中應用最廣的，其不僅能夠產生速度較快的彈奏方式，還可產生極短的爆發性演奏，實際演奏過程中快觸快放，能夠給人以緊張感。利用快速垂直觸鍵技巧能夠獲得非連續的快速音符，同時運用獨立的手指觸鍵還能夠產生輕靈的音色，并使其具有顆粒感。

4 結語

利用不同的觸鍵方法和技巧所得出的音色不盡相同，同時將各種技巧相互配合能夠得到更多的變化，在實際鋼琴曲的演奏過程中需要根據曲目的具體風格進行選擇，保證演奏的質量。

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