東盟舞舞蹈創作中對舞臺空間設計的實際應用

摘 要：舞臺的空間設計是影響舞蹈表演效果的重要因素，而舞臺空間的設計與其他空間設計有很大的不同，其設計要充分考慮舞蹈本身的藝術形式和內容。為此，我們以東盟舞舞蹈為例，探索舞蹈創作對舞臺空間設計的應用。

關鍵詞：東盟舞舞蹈；舞蹈創作；舞蹈空間設計

近年，我國與東南亞各國的經濟與貿易交流頻繁，這也帶動了文化之間的交流。2013年，來自東南亞的30多名舞蹈藝術家齊聚中國廣西南寧，共同探索東盟（東南亞國家聯盟的簡稱）舞蹈的教育方法，促進了中國和東盟各國的舞蹈交流。在這樣的背景下，我們將全面分析東盟舞蹈創作以及舞蹈空間設計，為我國與東盟各國的文化交流貢獻力量。

1 豐富多彩的東盟舞蹈藝術

東南亞包含了馬來群島和中南半島，東南亞舞蹈中的代表國家有印尼、泰國、緬甸和越南。這些地區有著發達的舞蹈文化。由于特殊的歷史發展原因，東南亞各國的文化一方面受到華族文化的外來影響；另一方面也受到本地佛教文化、馬來文化的影響。舞蹈和社會文化有著很大的關系，舞蹈文化是社會文化的一個重要延伸。東盟舞蹈也主要存在四大舞蹈體系，分別為：印度教舞系、佛教舞系、傀儡舞系、伊斯蘭教舞系。

佛教舞系的主要成員有柬埔寨、老撾和泰國，其中以泰國最具代表。泰國舞蹈的最大特點是優雅的動作、華麗的服飾以及作品本身的豐富內涵，舞蹈形式也分了民間和宮廷兩種，其表演形式也有著很大的不同。泰國舞蹈的表演中，需要通過演員豐富的面部表情和程式化的手勢來展現出舞蹈的節奏和美感，因此舞臺空間設計中也需要結合這一特點，一般要利用舞臺設計中的線條性進行表現，從而可以讓觀眾更好地欣賞到舞者華麗的服飾和獨特的手勢。

傀儡舞系最典型的代表為緬甸，不難看出傀儡舞系是通過對傀儡的模仿進行表演的。緬甸的舞蹈可以分為民間舞蹈和古典舞蹈兩種，緬甸舞蹈的特點有：舞者的舞姿、節奏和表情需要高度和諧；手腳動作保持對稱；有明顯的關節彎曲其動作輕柔；動作之間有很強的連貫性，不存在突然停頓；婉約優雅。所以舞蹈空間設計中可以通過空間上的流動性來展現出舞者的優雅，由于緬甸舞蹈動作沒有驟然停頓，因此也要協調舞臺上流動線條之間的關系，通過S線路、W線路等實現曲線之間的遞進。

印度舞系的典型代表有印尼和印度，印度教也印度最主要的宗教信仰，印度教的吉祥物是蛇。因此，印度舞也有對蛇的模仿痕跡，其舞蹈的起源也是依托于宗教，主要通過舞蹈來表現對神靈最無私的愛。舞蹈的特點是要通過舞者的眼睛、手臂、五官、身體等來詮釋與世間萬物之間的關系。舞蹈中以豐富的手部動作和面部表情為特色，更含有宗教隱喻，一般來說節奏也比較華麗和明快，通過肢體語言來表現情感也是其重要特色。

伊斯蘭教舞系重要代表國家為馬來西亞和印度，伊斯蘭教舞系中沒有高難度的技巧，舞蹈的表演形式和表演語言相對來說也比較單純、簡練、清新，作品相對來說更加的內斂，注重對于舞者內心世界的挖掘，表演中更加注重舞蹈的動態美和曲線美。

2 東盟舞蹈創作對舞臺空間設計的應用

上文中我們分析了東盟舞蹈四大舞系的表演風格和藝術特點，如何充分地利用舞臺的空間設計來展現出舞蹈的魅力是我們研究的重點。舞臺空間是一種限制了高度、跨度和深度的表演空間，如何在固定的空間內展現出舞蹈的表演風格，對于舞蹈創作重要的價值。從理論的角度來分析舞蹈空間設計主要有方位空間、三度空間和平面空間三種，下面分別對三種舞臺空間設計進行分析：

2.1 方位空間設計對東盟舞蹈創作的影響

采用方位空間設計時觀眾的視野比較開闊，能夠充分地看清楚舞者高低起伏的錯落變化，同時還能夠感受到空間所營造的美感。常用的“方位空間”設計方法是將舞蹈的周圍分成一個環形，將舞臺分成若干個不同的點位（如圖1所示，為8個），觀眾可以在不同的方向觀賞舞者的形態和姿勢所展示的特點，而且產生的聯想和寓意也有著很大的不同。

圖1

因此這種方位空間設計就非常適合印度舞蹈創作。一方面因為印度舞蹈的宗教意味很強，舞者的表演主要通過人的身體、五官、手臂、胳膊來展現其與宇宙萬物之間的深刻寓意；另一方面印度舞蹈也有著非常華麗的妝容和服飾，采用方位空間設計能夠更好地展現其深厚的宗教意味。

2.2 三度空間錯落對東盟舞蹈創作的影響

三度空間極大地突出了舞蹈表演的空間層次感，充分表現出了舞蹈的視覺沖擊。三度空間分別為：舞者與地面之間所接觸一度空間，舞者以腳為承重點所占據地面的二度空間，舞者跳躍、托舉和騰空中并不接觸的三度空間。一般來說這種空間設計用來突出舞蹈的動感和張力。我們所分析的東盟四大舞系中，由于有著很強的宗教屬性，因此并沒有現代舞蹈中非常強烈的情感表達，更多是內斂的和靜謐的優雅舞蹈。

2.3 平面空間線條流動的影響

線條是平面空間的組成元素，線條的概念對于我們來說并不陌生。但是對于舞臺設計來說，線條是相對運動的，是通過流動的線條來展現舞蹈的靈活、豐富和形式。平面空間內的線條流動對于舞蹈創作來說有著重要的應用價值，線條本身有著很多的類型，而且不同的線條還能夠通過多變的、靈活的組合來豐富舞蹈創作的內涵。從舞蹈創作的角度來分析，平面空間的線條設計也能充分地為舞蹈作品提供編排參考。一般來說平面空間內的線條流動主要有以下兩類： （1）定點線性。顧名思義定點線性一方面是線條是固定的；另一方面線性也是基礎的直線、折線或者兩者結合，恰當的線條能充分的調動作品的深層寓意。例如，在伊斯蘭教舞系的創作中，就能夠通過平面內的單一定點構圖來表現出伊斯蘭教舞系的寧靜、簡約和穩重，同時固定的線性也讓觀眾更好地理解伊斯蘭教舞系的典雅和樸素，理解其簡約、淳樸和含蓄的舞蹈語言風格。（2）流動線性。流動線性與定點線性有著顯著的區別，其線條是運動的，因此能夠更好地展現出舞者的靈動和自由。上文中分析傀儡舞系是在模仿傀儡的基礎上進行的舞蹈創作，因此傀儡舞系的動作非常的輕柔，而且其舞姿也非常的靈動、協調和連綿不絕，使用空間上的流動線性能夠充分展現出這種舞蹈的魅力，同時通過流動的線條以及節奏的把控形成一種曲線和圓形之美。

3 結語

對于空間設計的掌握是舞蹈創作者的必修功課。我們以東盟舞舞蹈為例，分析了東盟舞蹈的主要舞蹈代表的舞蹈藝術和表演形式，并結合舞臺空間的設計進行了分析，對舞蹈創作中應用舞臺空間設計提供了參考。

參考文獻：

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作者簡介：陳璐（1983—），女，廣西桂林人，廣西師范大學漓江學院音樂與教育系播音與主持藝術專業。