“木”在設計作品中的表情特征研究

楊莉莉　邵璐

摘 要：由五行引出研究主題——“木”，即木材，進而歸納其美感特征，通過研究木材在設計作品中的視覺形象和給人的心理感受，引出其在設計作品中所表現出的表情特征，概括為幾個類型：典雅矜持，高貴知性，素樸端淑，粗獷大氣，純真可人。在我國民族文化肥沃的土壤中，借鑒“木”的表情特征，期望從美學心理學角度，結合傳統文化，為接下來更深入的研究提供思路。

關鍵詞：木；特性；設計作品；表情特征

1 相關概念

文中的“木”，即木材，在設計作品中表現為木質作品。在《尚書·洪范》的五行中，有“木曰曲直”、“曲直作酸”等對“木”描述。“木”的特性是可曲可直，能產生酸味。這是古人對木更早的樸素認識。（新設計）“曲直”是指樹木的枝條具有生長、柔和、能屈又能伸的特性，可引申為具有生長、升發、條達、舒暢等性質或作用的事物和現象。這說明木材本身就具有這樣自然的美好寓意和親和力，受到人們發自內心的推崇與喜愛。

“表情”即表情達意，是表現在面部或姿態上的思想感情。人的表情主要有三種方式：面部表情、語言聲調表情和身體姿態表情。本文運用擬人的手法，研究木質設計作品的情態特征及其表現出來的美感，探索“木”與人的親密關系。

2 “木”的地位、種類及其美學特征概述

自人出現于自然界，到刀耕火種時代，再到現代化的生活中——“木”都占有極其重要的位置。人們從植物和大小曲直不一的各種果樹上采集食物，與“木”有了感性的接觸，而后的火把以及用長短不一用來采摘果子或者捕捉野生動物的木棒等工具，使人們對木材的用處多樣性的理解進一步加深。后來的木質房屋，各種木質工具，木橋、木犁、算盤、桿秤、各種賞玩藝術品和聞名中外的明式家具及諸多現代工業產品，均顯示了人類從原始社會發展到科學技術高度發達的今天，木材作為一種必不可少的生產與生活資料，在人們的生活中占有重要的地位。

木材，作為一種珍貴的純自然材料，具有獨特的自然紋理和色澤，給人以珍貴、自然環保、親切、古典、溫暖、原始、歷史悠久和高檔的感受。它散發的自然氣息和獨具的自然美，正是現代人們熟悉而又渴望，同時又缺少的一種生活的體悟。各種木材在木質作品中呈現出各自獨有的視覺特征和情態，有著很大的市場潛力。

3 “木”在設計作品中的表情特征

木在設計作品中的表情，是人們對木這種材料的心理反應而產生的一種審美情感。其表情特征概括為以下五個部分：

（1）典雅矜持。木質作品的典雅矜持，更多地體現在古典家具上。在我國，以明式家具為例來談“木”的古典藝術美感。明式家具是供古代文人墨客使用與觀賞的，工藝雅趣非凡。以現代人的眼光看，比起金銀的奢華、陶瓷的炫彩，明式家具更顯品位和本質，具有很高的藝術美感。（新設計）它的材質有來自于南亞和非洲的優質硬木，質地堅貞，可精工細作，芳香沉郁，色澤深沉，與書香得宜，深受文人喜愛，設計造詣頗深，享譽海內外。其藝術風格可概括為“簡、厚、精、雅”：注重材料美，充分顯示木材的紋理和色澤，不加修飾；注重結構美，主要在不同的部位運用不同的榫卯結構，該結構現在仍是設計界研究運用的連接方式；注重工藝美，一線一面，曲直轉折，甚是講究；注重意匠美，“巧而得宜，精兒合宜”。明式家具是木材設計作品古典藝術美的典范，對今后設計的發展有著重要的借鑒意義。

（2）高貴知性。木質作品在現代生活中的位置逐漸提升，它的魅力與親和力讓人無法抗拒。由于其自然特征和文化傳統，加之珍貴樹木的減少，在某種層面上，它已經成了地位身份的象征，代表了成熟、自信與信賴，體現了人們對傳統文化愈發理解的自我的價值觀。現代人們通過燒、烤、染色、刷漆、雕刻等手法，賦予普通木材以高檔奢華感，在體驗的過程中滿足其追求高檔奢華美的心理需求，如車內部裝飾。現代的木質設計作品中，不乏給人以高檔奢華感的作品，它高貴知性的表情與氣質，往往讓人為之折服。木質小商品慢慢地大量涌進市場，它讓人們對木質作品的奢華的表情特征又有了新的認識，加深了情感體驗。

（3）素樸端淑。斯堪的納維亞國家注重以人為本的設計原則，崇尚自然材料，注重功能，設計作品均充滿“人情味”和高度的美感，與自然十分和諧。高端的彎木工藝，使斯堪的納維亞國家的木質設計作品典雅、自然、溫馨、簡潔，享譽全世界。在這些設計特征和面貌的背后，是斯堪的納維亞設計師們源于自然的美學和為生活而進行設計的設計原則和設計本質。斯堪的納維亞風格是一種現代風格，它將現代主義設計思想與傳統的設計文化相結合，將產品的實用功能和設計中的人文因素共同考慮，避免過于刻板的幾何形式，受到人們的喜愛。斯堪的納維亞國家的木質設計作品體現了木的簡約樸素美，素樸端淑的表情特征使其成為“木之維納斯”，讓人無法忽略。

（4）粗獷大氣。利用木所具有的自然美感和特性創造出富有原始美感的作品，粗獷大氣的表情特征是與生俱來的氣質，讓我們贊嘆木的原始美的同時，思考它帶給我們的對生活的理解。非洲原始木雕和面具，是為形成充滿神力的空間而塑造的形象。在今天看來，它的原始藝術美感仍震撼著我們。未經加工的原木設計成的作品，同樣給人以原始的美感。現代許多做木質產品的設計師或業余愛好者，通過運用木材原有的形態進行設計，出來的作品充滿野性和大氣粗獷的氣質。

（5）純真可人。歐洲在進行多次設計運動之后，一系列的問題迫使設計師們尋找一種能夠平衡人、社會、環境之間的一種協調機制，旨在保護環境、節約資源，走可持續發展道路，即1980年出現的綠色設計。綠色設計強調盡量減少不必要的材料消耗，重視材料的再利用。其代表人物是菲利普·斯塔克。在這次運動中，木材的回收循環利用和碎木高壓成型的技術，加之本身的天然性，都體現了“木”的一種環保的特性，對現代的環保設計啟示很大。無論從外表，還是從其結構、理念來說，都有著一種純真可人的表情和氣質。

4 “木”為塑造我國民族特色設計形象的展望

在現代生活中，人們對有著綠色、自然視覺特征和氣息的木質作品，有著不可抑制的青睞之心。通過研究和搜集中外歷史上及現代的優秀木質作品，立足我國深厚傳統文化，運用設計美學心理學，以人為本，進行情感化設計嘗試，探索“木”的更加豐富的表情特征，為之在中國民族特色設計的運用上提供一些借鑒，從深層次上認識到木的設計潛力。同時，希望本次對木材的表情特征研究，能夠對其他材料的研究提供一種借鑒和思路。

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作者簡介：楊莉莉，西安工程大學服裝與藝術設計學院設計藝術學研究生在讀，研究方向：設計美學心理學。

邵璐，西安工程大學藝術工程學院副教授。