美術設計中不協調因素的兼容方法研究

摘 要：任何一件美術作品，其靈感的創作均來自于作者的主觀見解。因此，即便內容相仿的美術設計作品，由于作者見解的差異，其形式也會有很大的出入。其中最大的設計問題為“過于抽象”、“脫離現實”、“追求浮夸”，導致作品形式和內容不匹配，側面要求我們采用兼容的設計方法，將這些不協調因素進行統一，使其重新吸附于作品內容當中，讓設計作品更加的自然和流暢。

關鍵詞：美術設計；不協調因素；兼容

1 美術設計中不協調因素分析

所謂的不協調因素，沒有統一的形態特征，但最終會以“抽象”、“脫離現實”、“浮夸”的特征表現出來，這些不協調因素，必然影響設計作品的含金量，具體體現為：

（1）過于抽象。抽象的美術設計作品不便于理解，但筆者并非抨擊抽象的美術設計作品。對美術設計作品的理解，本應見仁見智，但考慮到作品用途的不同，抽象過度的作品，可能會影響作品的作用發揮。譬如某件用于商業宣傳的美術設計作品，其設計宗旨是宣傳包裝食品的天然無污染，設計師在外包裝上簡單勾繪一棵種植在遼闊原野的蔥郁大樹，畫面簡單自然，天然無污染的概念也隱含其中，但在實際宣傳銷售時，大多數消費者并不理解和接受這種表達方法，表示包裝設計內容過于抽象，缺乏視覺沖擊力。可見美術設計作品的抽象性特征表現，需要考慮受眾的審美志趣，否則“抽象”特征會顯得不協調。

（2）脫離現實。美術作品設計的目的，是供以社會大眾的賞析，并達到某種預期的彰顯效果，而并非用于孤芳自賞。也就是說，美術設計作品不能夠脫離現實，至少要在大多數人的理解范圍之內。筆者比較傾向于“藝術的真實”，認為藝術家要基于真實生活，從生活當中概括、加工和提煉各種設計元素，用這些元素支撐起作品的善和美，這也是維持美術設計作品生命力的關鍵性保障。對于那些脫離現實的美術作品，就是那些脫離生活真實，未能以生活發展的必然邏輯和自我美學思想勾繪的作品，自然無法揭示出社會生活的本質。

（3）追求浮夸。藝術設計最常見的現象是“天馬行空”，主要原因是藝術家“天馬行空”的創作思維，但真正的美術設計作品，即便創作時“天馬行空”，但設計者一般不會脫離現實，其設計內容的成分里面，蘊藏諸多有跡可循的現實性靈感。然而，某些設計工作者人云亦云，以浮夸的創作手法，將各種不同風格的創作元素進行拼湊，尤其是影視方面的服飾作品，往往采用色彩艷麗的雷人勾繪手法，并不尊重歷史真實的服飾特征，使得作品過于浮夸。

2 美術設計中不協調因素的兼容

針對以上美術設計中“抽象”、“脫離現實”、“追求浮夸”的不協調因素，為了兼容這些因素，必須將傳統的美術設計思路進行敲散，同時將各種有機的因素元素進行協調、充足，下面將以美術設計中的效果圖制作、結構圖制作、款式圖制作等作為案例，以供美術設計工作的參考借鑒。

（1）效果圖制作。效果圖的設計，對曲線、線條線型、原點設置、輔助線添加等，都有相對靈活的設計要求，效果圖制作必須避免過于抽象的不協調問題，根據幾何圖案的變化情況，便捷地完成效果圖設計。在效果圖制作時，色彩的調和也非常重要，一般軟件中都有多種色彩模塊，譬如RGB、HSB等，不同模塊之間通過色彩轉換，以數據調整的方式，準確拿捏色彩的變化程度，同時在線保存常用的色彩、色調關系等，大大提高了效果圖設計的效率。在實際設計工作中，筆者通常根據效果圖的預期色相、明度和純度等，考慮平面設計對應產品的材料色彩關系，以襯托、對比的手法，形成逼真的圖像花紋效果，對于整個畫面視覺效果的營造，起到有效地烘托效果。除此之外，畫面工具、圖案生成器、濾鏡等實用性工具，是效果圖靈活放大、縮小、拉長，并實現夸張變形藝術效果的重要工具，我們在實際設計工作中，要掌握這些工具的具體應用方法。

（2）結構圖制作。平面結構圖設計，對面、線、點的合理搭配，以及單位和比例拿捏，相比對效果設計，其設計流程更為復雜，對精準度要求更高。結構圖制作，可通過軟件本身具備大小和位置調整的基本功能，以及有關鏡象、旋轉的設計功能。結構圖制作利用了美術設計中線條的嵌和手法，其設計的弊端問題，是容易脫離制作對象的現實性特征，而往往表現出太多設計者的主觀想象力，要求我們在使用繪圖工具期間，我們可根據結構圖的結構特征，將每個結構部件視為相對獨立封閉的空間，將結構部件分隔開之后，調整線條的粗細，結合文字工具，標注結構每個單位的數據，最終形成整個的結構圖。但值得一提的是，結構圖中需要標注清楚代號、數量和經線方向，在大小設定后，將加放余量后的數據直接輸入，期間只需將位置重新調整，即可制作全新的結構圖。

（3）款式圖制作運用。某些美術設計所對應的產品，譬如服裝款式或者食品包裝的設計，要考慮產品動態情況下對圖案的影響。因此，在線條方面，要求相對簡潔，并且賦予結構明顯的特點。關于設計時不協調因素的規避，首先是借助路徑工具，繪制出款式的大致輪廓，進而根據款式的設計尺寸，進行標尺和填充文字，完成詳細的款式前后結構，為相應產品的制作，提供相對精準的設計參數。其次是顏色的填充，是完成款式圖封閉狀態的關鍵舉措，我們可利用現有的圖片，在轉換之后進行掃描，然后檢驗款式畫面是否清晰。以某產品包裝的美術設計為例，該產品根據消費者的偏好習慣，提出大致的設計款式標準，在設定排列位置之后，縮放、裁剪圖像，使其形成獨立單位的部件，隨后將各部件斜開，錯開一定距離之后，再進行款式的代號和標注數量、經線方向等。

（4）其他設計運用。在美術設計中，在繼承手工制圖優點的基礎上，必須在思維習慣方面提供更為新穎的條件。譬如工藝單的美術設計，傳統制作手法是根據尺寸的大小，完成文字說明和圖形說明即可，在設計效率方面一直處于較低的狀態。如果我們能夠在制作習慣方面，快速完成輪廓線、鋒線的繪制，標注出尺寸和示意縫制細節，快速導出表格和編輯文字，然后選擇性輸入所需的數據，或者直接從其他文本當中，復制相關的數據，這種方法，在兼容性方面具備常規設計所不具備的優點，同時精確度高和操作方便。筆者根據實際的美術設計經驗，發現很多款式的設計，對繪制速度的要求比較高，而很多款式部分的積累保存，通常由于缺乏統一的數據管理渠道，而無法進行重新利用，以上方法基本能夠解決這個難點，值得在實際設計工作中推廣應用。

3 結束語

文章通過研究，基本明確了美術設計中“抽象”、“脫離現實”、“追求浮夸”的不協調因素，為了兼容這些因素，必須將傳統的美術設計思路敲散，同時將各種有機的因素元素進行協調、充足。然而，筆者認為美術設計工作具有復雜性和多變性的特征，因此以上方法在實際的美術設計工作中，必須結合實際的美術設計工作要求，因地制宜地進行參考借鑒，以確保這些方法的適用性。

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作者簡介：張曼娟，呼和浩特職業學院美術與傳媒學院。