論“珠山八友”新彩花鳥畫藝術特征及影響

沈塔　劉才志

摘 要：“珠山八友”是在黑暗時期最具影響力和代表性的瓷畫藝術流派，他們的新彩花鳥畫藝術有著強烈的藝術個性和特色。本文通過對新彩花鳥畫的闡述，及其藝術特征的論述，總結其影響力，使其在當今社會得到傳承和發展。

關鍵詞：“珠山八友”；新彩花鳥畫；藝術特征；影響

0 引言

新彩花鳥畫起步較晚，但在不到百年的時間里從工藝和藝術上都得到飛速的發展和完善，這得益于廣大陶瓷藝術工作者的不懈努力和創新精神。這其中，“珠山八友”之陶瓷藝術家們可謂功不可沒，他們將中國傳統文人畫的精髓帶入新彩花鳥畫，豐富了新彩花鳥畫的表達方式，提升了新彩花鳥畫的審美意境和文化內涵。

1 新彩花鳥畫概述

新彩是我國傳統陶瓷彩繪裝飾手法之一，以其鮮艷明麗的色調，以及創作之初便能看到預期效果的工藝優勢而廣受瓷畫藝術家們的青睞。所謂“新彩”，與古彩、粉彩同屬于釉上彩門類，其產生時間較晚，大約于19世紀末從歐洲國家傳來，在當時稱之為“洋彩”。

20世紀初，中國傳統瓷繪裝飾手法可謂百花齊放，故舶來品“新彩”并不受到當時瓷繪藝術家們的重視，不過流于民間粗瓷之用。20世紀50年代，新彩逐漸被瓷畫界接受，隨之應用廣泛。當時景德鎮創辦了第一家瓷用化工廠，開始了大量自主開發生產新彩顏料，而花鳥畫作為新彩瓷畫的重要題材，成為瓷繪名家進行工藝創新的切入口。

在短短百年時間里，新彩花鳥工藝和藝術特色經由大量知名瓷藝家的研究創新，因此也散發著歷久彌新的藝術魅力和耀眼的光芒。如50年代在景德鎮陶瓷研究所工作的陸云山，他以獨創的“指畫”技法結合扁筆技法，形成新彩“梅樁”畫法；另如“珠山八友”所繪新彩花鳥畫，將詩、書、畫、印相結合的文人畫意境引入新彩花鳥畫面，給新彩花鳥畫吹來一股清新之風，使其格調高雅、個性突出。

2 “珠山八友”新彩花鳥瓷畫的藝術特征

“珠山八友”為活躍于20世紀初至20世紀60年代的瓷畫藝術家群體，他們將嫻熟的國畫技法完美結合陶瓷工藝，成為當時黑暗時期有著重要影響力的陶瓷繪畫藝術群體。“珠山八友”成員中的劉雨岑、程意亭、田鶴仙、畢伯濤、徐仲南皆為花鳥瓷畫家，他們擅于以新彩表現花鳥畫藝術，雖為同類題材，卻有著各自獨特的藝術風格。他們新彩花鳥作品的共性則為文人畫的審美意境，除具有文人畫詩、書、畫、印相結合的形式美感之外，其主題內容充溢著勃勃生機、向上的內在精神和豐富的情感。

早年畢業于江西陶業學堂的劉雨岑，其新彩花鳥畫以清雅秀潤為特色，構圖多采用南宋花鳥小品的“折枝技法”，同時注重畫面的空間效果，工細中見寫意，寫意中有工寫。

程意亭，少時就讀于江西省立甲種工業窯業學校圖畫科，屬科班出身。擅于表現小寫意花鳥，涉及題材較為廣泛，有水鳥、紫藤、秋菊、松鶴、荷塘等。其新彩花鳥追隨南宋院畫工筆重彩的宮廷風，習古卻不泥古，具有華美文雅的個性風格。

田鶴仙，號荒園老梅，以畫寒梅的絕技飲譽于瓷畫界，釉上新彩梅花的特點是古拙大氣、蒼勁典雅，上追元代梅畫大家王冕筆墨，以似斷非斷的筆觸繪梅干，用筆恣肆中透著厚重，技法純熟而謹嚴，獨創“梅花弄影”技法，沒有背景和襯托，卻造虛實相生、亦真亦幻之意境，顯示出超凡的藝術功底和深厚的文人氣質。

晚清秀才畢伯濤由落寞文人轉為瓷畫藝術家，其創作的新彩花鳥作品具淡雅俊逸、法度嚴謹的藝術特色。近觀其花鳥，纖毫畢現，惟妙惟肖；遠觀之則顯得空靈俊逸，布局得當。此外，他特別注重協調新彩設色關系，用色簡單精妙，追求諧和而雅致、清新靈秀的畫面效果。畢伯濤當時迫于生存壓力來到景德鎮做瓷畫，雖為以藝謀生，選擇的是大眾喜聞樂見的花鳥題材，內涵卻極為豐富和高調，充分寄予了不染俗污、與世無爭的文人情懷。

出身貧寒的徐仲南，兒時便在瓷畫店當學徒，雖非屬科班，但卻勤奮好學，故其藝日益精進，至晚年每日習畫松竹，自號“竹里老人”，其新彩松竹作品以清朗古雅為藝術特點，其竹畫亦追慕古師，且師承多師，如宋代文同、蘇軾，清代黃慎、石濤、戴熙等，但卻逐步形成自己的個性風格和意境，善習古法為我所用，并在長期研習下日漸形成自我風貌。

3 “珠山八友”新彩花鳥畫的影響及當代發展

深究于“珠山八友”中專攻花鳥類瓷藝家之新彩作品的藝術風格和個性特色，有“清雅”、“文雅”、“典雅”、“淡雅”、“古雅”之別。個性中孕育著共性，那就是“雅”，這大大提升了新彩花鳥畫的審美意境和文化內涵。其“雅”具體體現在以下幾個方面：第一，以文人畫之詩、書、畫、印相融合之形式呈現。“珠山八友”這個藝術家群體對于傳統文人繪畫有著較深的造詣，其中多數人具有較高且系統的文化修養，對詩詞、書法、印章等技能掌握得比較全面。第二，他們更加注重畫面的藝術美感。他們的新彩花鳥作品中擯棄傳統瓷畫的僵化程式，以空靈有序的布局營造出畫面的空間感，追求留白的藝術效果。第三，他們的作品中蘊含豐富的情感內容。以花鳥為題材，處處體現出其對自然生命的熱愛和對田園生活的歌頌及向往，傳遞出作品真實的感染力。

當代新彩花鳥畫無論從工藝和藝術上都在不斷地發展創新，而且廣泛吸收其他姊妹藝術的精華，呈現出百花齊放的新局面。例如，當代瓷畫藝術大師程元璋，在新彩基礎上承古創新的“古雅彩”，它的特點是以特殊的工藝將瓷面刷成仿如古書宣紙的視覺效果，再以新彩顏色繪制花鳥圖景，給人古色古香的視覺享受。

另外，當代陶瓷藝術工作者對新彩繪畫技法進行創新，產生了諸如流霞彩、水墨彩、瑪瑙彩、珍珠彩等新的裝飾技法，大大豐富了新彩花鳥畫的藝術手法及環境背景。

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