淺談《造型的誕生》的設計影響

摘 要：杉浦康平的《造型的誕生》是一本學術界一直引以為傲的書。它以“萬物相照應”的理論為核心，闡述造型的原本，對傳統文化的圖像進行新的解讀，為后世設計的發展奠定良好的基礎。不同的思維角度創造不同的美，杉浦康平的這本書讓我們對設計又有了新的界定，對傳統文化有了新的認識。

關鍵詞：平面構成；萬物照應；杉浦康平；生命力；可視化

“萬物相對應”的理論是杉浦康平整本書的核心，書中系統闡釋了造型是如何誕生，引用自己的設計，比較前人的圖騰文化，將現代設計與亞洲文化有效地結合在一起，讓當代設計更具有哲學形式上的意味。同時將現代科學文化進行完美的闡釋。本文主要是通過對杉浦康平的專著和部分設計作品的簡要分析，來感受他的設計和對當代設計的影響。

《造型的誕生》顧名思義就是講解造型的來源，第一章到第四章以身體結構共鳴的造型，從而講出對稱、統一以及漩渦。在現代設計中，我們也經常運用到諸如此類的設計，如在平面板式的設計中，在均衡中找到打破的地方，統一但又各異，是我們做設計的出發點。第五章到第七章，闡釋博大精深的漢字，漢字是形與美的結合，杉浦康平從一個奇特的角度出發，即人的身體生理結構，由點到線再到文字。這是點線面的構成，也是筆者在大學期間主修的一門課程，平面構成，構成感的好與壞直接影響整個設計作品，這是設計作品的骨架所在。另一方面，杉浦康平又從文字回歸到了大自然，產生有生命力的型，即新的造型。讓冗雜的漢字有了靈動的空間，這不正是當下快節奏的生活中所需要的以人為本的設計嗎？在我們的設計中，單單有平面的構成還不夠，設計應以人為本，充滿文化，激蕩受眾的靈魂，由淺入深，潛移默化地影響大眾。第八章到第十章，是打破傳統思維，顯示觀察“書”和“地圖”這些傳媒在時間和空間中，造型是如何變化的。其中時間軸地圖尤為深刻，它是第一個以時間的角度重新繪制的地圖，地圖不再是一個大眾思維下的圓球形態，而是被壓癟的形態。它是時間軸的可視化，是將抽象的時間具象化。在大數據時代，我們不能墨守成規，千篇一律照搬前人，如今科技的發達、數據量的增加，統計和瀏覽數據需要很長的時間，杉浦康平從一個新奇的角度出發，無疑給設計帶來了新的色彩。例如，時間軸地圖，我們不能單單以距離計算長短，時間同樣是一個維度，如此抽象的時間軸，已經能活靈活現地展現在大眾的眼中，這種可是化正是當下所需要的，杉浦康平以他另類的思維，給了我們一個設計的新天地。第十一章到第十二章中，本書又回歸到了人體，講述了小宇宙的身體擴張到吞掉大宇宙。印象最深的是須彌山世界，書本的封面也是以此為據進行設計的。還有中國傳統醫學描繪出的風景畫“內經圖”，杉浦康平在書中說：我們斷言，人體這個小小的“造型”與博大精深的宇宙大“造型”同一，“大宇宙”的本質與人體的“小宇宙”的一切相互照應，正切中整本書的核心“萬物相照應”。

聯想到自己的專業——藝術設計，它是當下較為熱門的專業，人們在快節奏的生產生活中，無暇汲取新的知識與對歷史的回顧，但是藝術設計不僅能夠美化人們的生活，更能在快節奏的生活中幫助人們獲取想要的信息。而杉浦康平這本書帶給筆者的震撼和幫助并不僅僅是這些，它讓筆者理清了設計的思路，在今后設計的道路上應該更注重文化和實用。在現代藝術設計專業與產品設計、包裝中都有設計過重的嫌疑，它們無非是嘩眾取寵的嬌兒，如無印良品，注重親自然，與當下的大環境相結合，并于“道”的意境獲得了大量的受眾。杉浦康平這本書幫助我們在從事設計工作中，應從人的感官出發，設計應該也是像書中的造型一般，有生命力，有曲線，有張力，讓大眾感受其中的生命力，這就是我們應該做的設計。這本書教會了筆者很多知識，如書中“從自身出發，從包括‘五感在內的‘生命記憶中的各種體驗和積累出發，對事物進行新的分析，充分調動各種元素并把它們聯系起來，來尋找適合的新的方法，體會新的感受。另外就是在創新的過程中感性方面不能一味追求，也需要理性的思考，相對于感性，理性會給我們帶來更實際和更接近真理的成果”。它是杉浦康平在此書的“生命記憶”中提到的，也是從杉浦先生論證的方法和學術領域的涉及都得到充分證明的。對于后來者受用良多。

整本書的構思給筆者以偌大的啟示，不僅僅是在設計中，在生活和工作中同樣適應。當下，我們的快節奏生活來不及讓我們汲取很多的知識，我們偏于懶惰，逝去激情，這種怠慢的情緒影響了我們的生活和工作。這本書給筆者以主動認識世界和感受生活的動力，并且為設計和生活提供了更多的方法和啟示。不管是時間軸地圖，還是魚眼地圖等，它體現了杉浦康平觀念和思想的進步與發展，這都是觀察和認識世界的一種全新的方法，可以說是圖形表現的創新。它從另外一個角度反映了世界，同事也證明了世界的客觀存在。使設計的領域更加開闊，也使筆者受益良多。從而也使設計更加的科學化和更具有創意性。我們總說世界越來越小，人與人的距離越來越近，但這都是停留在一種思想和空間上的不具體的一種概念。而杉浦康平卻將這種概念給具體化了，看到時間軸地圖，我們不禁慨嘆世界真的變小了，這就是設計的魅力。

杉浦康平的造型并非自然的描畫或模仿，也不是簡單地為了設計和盈利而進行的設計。他以一種超脫世俗以局外人的角度分析解剖造型，并賦予這些最原始的圖騰以新的力量，讓生活在工業化世界的人們了解過去，反思古老的文化，這是一種回蕩在宇宙空間的聲音。他將人類的思想和文化結晶升華。他不僅拓寬了設計的表現手法、為設計探索出了更具民族文化表現，還為我們提供了讀解亞洲傳統文化圖像以及另一種探求宇宙和精神空間的方法論。

杉浦康平《造型的誕生》其中最重要的是對生活的感受、對生命力的捕捉，“萬物相照應”，從大到宇宙小到自我“生命記憶”的感知和提煉。抱著對生活和生命高度的熱愛，多維度、新視角的搜尋，對各種體驗和積累的充分感受，探索出新的方式方法，才能使生命力得到最大程度的表達，并實現全世界共享生命的力量和魅力的理想境界。它不僅是造型的基本方法也是今后設計的導向。所以，通過閱讀此書，不論是造型，還是生活，都應有生命的活力，不思進取，止步不前的生活會將生命殆盡，我們應將這份熱情融入生活中，使自己具備感受的能力和創新的能力，在自己的作品中迸發出來，讓他人感受其中的樂趣。

參考文獻：

[1] 杉浦康平.造型的誕生[M].

[2] 陳艷言.生命力的感受——解讀《造型的誕生》中“造型”的方法[J].美與時代（上），2011（8）.

[3] 趙冰玉.線的生命力——淺析《造型的誕生》中“造型”的方法[J].青年文學家，2011（6）.

作者簡介：李佳紊（1989—），女，河南鄭州人，四川師范大學美術學院研究生在讀，研究方向：美術學（廣告設計）。