普契尼筆下女角塑造的分析

張雙瑤

【摘要】普契尼是意大利著名的歌劇作曲家。他的歌劇取材集中于現(xiàn)實題材，他的作品側重刻畫人物的內心世界，尤其擅長對女性角色內心的描寫，在他的筆下，每個女性都被塑造得栩栩如生。文中，筆者將從普契尼及其歌劇的創(chuàng)作入手，根據(jù)普契尼代表歌劇及其著名唱段，分析普契尼對女性角色的塑造，進一步剖析普契尼筆下的女性人物的性格特征。

【關鍵詞】普契尼；女角塑造；分析

一、普契尼及其歌劇創(chuàng)作

普契尼，意大利歌劇作曲家，他與生俱來的歌劇天賦，使他成為19─20世紀初，真實主義歌劇流派的代表人物。 普契尼歌劇的創(chuàng)作題材大多是現(xiàn)實題材，主要來源于文學作品，他最終的落腳點在于，刻畫人物內在的心理，尤其擅長對女性角色內心的描寫，他的音樂可以使人物形象活化，自然而然地將觀眾帶進劇情當中，既吸引人又能給人以強烈的震撼力。如果用一句話來總結普契尼歌劇的創(chuàng)作風格，應該是：擅長描寫小人物中的大悲哀。通常情況下，大的題材不進入

他的歌劇創(chuàng)作視野，比如說宗教、政治或者歷史的。

普契尼一生雖然只創(chuàng)作了12部歌劇，但是迄今為止，他的《藝術家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵特》等多部歌劇，已經(jīng)成為全球各大劇院競相上演的劇目。其中如：《賈尼.斯基基》中的“我親愛的爸爸”，《圖蘭朵特》中的“主人請聽我說”，《托斯卡》中的“為藝術，為愛情”，《蝴蝶夫人》中的“晴朗的一天”，《藝術家的生涯》中的“人們叫我咪咪”等多個著名的唱段一直被世人傳頌和熱愛。我個人認為，普契尼那富于表情的旋律，優(yōu)美流暢，易于上口且易于記憶，他就是一位譜寫旋律的天才。

二、普契尼代表歌劇中女角的形象塑造

普契尼在歌劇創(chuàng)作中，對人物內心的刻畫十分生動，特別是對女角的塑造更加引人注目。

（一）《圖蘭多特》中女角——“柳兒”的形象塑造

《圖蘭多特》是一部以中國元朝為歷史背景的歌劇。在這部以圓滿結局的歌劇里，有一個為愛而犧牲的悲情角色——“柳兒”，歌劇中的一段著名詠嘆調《主人請聽我說》正是柳兒的精彩唱段，這首抒情性的詠嘆調短小精悍，旋律極具濃郁的中國民族音樂風格，細致刻畫了柳兒的內心活動。由于柳兒的奴婢身份和對主人懇求的語調，整曲沒有強音，只有弱和很弱，普契尼在整體柔弱的基調上，配置了不同的和弦，同時伴隨著力度和速度的變化，形成強烈的對比。充分表現(xiàn)出了柳兒當時的情緒，使柳兒具有了溫柔善良、細膩深情的東方神韻。普契尼通過豐富的音樂表現(xiàn)使柳兒和圖蘭多特形成了極大的反差，這充分體現(xiàn)出了普契尼在創(chuàng)作上的高超技巧。

（二）《蝴蝶夫人》中女角——“巧巧桑”的形象塑造

《蝴蝶夫人》是一部以明治時期的日本為背景的歌劇，此部歌劇中，女主角——巧巧桑的人物性格被刻畫得淋漓盡致。 《晴朗的一天》是巧巧桑的著名唱段，寫作運用了迂回下行的創(chuàng)作手法，旋律優(yōu)美，情感真摯動人，充分表現(xiàn)出了巧巧桑對其丈夫刻骨銘心的愛和深深的思念。在普契尼的音樂中，巧巧桑的形象順利進行了從相愛到最后的拋棄，從十五歲羞澀的、涉世不深的小姑娘，到三年之后帶著孩子，癡癡等待著丈夫歸來的成熟婦女的轉型。現(xiàn)實的殘酷和失去丈夫和孩子的巨大悲痛，讓她選擇了結束生命，這個選擇是必然的，她不情愿接受一個沒有希望和沒有尊嚴的未來，她是一個敢于掌控自己命運的剛烈女性。

（三）《托斯卡》中女角——“托斯卡”的形象塑造

《托斯卡》是以發(fā)生在羅馬的一段感人的愛情故事為題材的歌劇。本劇中的一首經(jīng)典唱段——托斯卡的詠嘆調《為藝術、為愛情》，唱出了托斯卡極度的無奈欲絕的內心痛苦。單二部曲式，前兩樂句旋律往返下行，仿佛是托斯卡在傾訴著自己內心無限的委屈與無奈。第二部分為復樂段，和第一段形成鮮明的對比，這一幕她回憶起了往事，傾訴著她的忠貞，其中巧妙地結合了宣敘性的旋律寫法，運用了很多同音反復和有伸縮性節(jié)奏的三連音，就像她在哀怨低吟的講述著她的內心。此后的旋律連綿上行，出現(xiàn)了大跳，力度增強，將音樂推到了激動人心的高潮，具有很強的戲劇震撼力。整段詠嘆調構思巧妙，完美地刻畫出了女主人公的內心，更突顯了普契尼歌劇創(chuàng)作的精湛技法。

（四）《波西米亞人》中女角——“咪咪”的形象塑造

《波西米亞人》是反映波西米亞藝術家們生活的一部歌劇。其中的詠嘆調《人們叫我咪咪》，是展現(xiàn)咪咪人物性格的最重要唱段。普契尼以獨特新穎的和聲，和自由回旋的曲式進行創(chuàng)作，一詠三嘆地刻畫了人物性格及形象，全面生動地表達了女主人公靦腆羞澀、天真活潑、內在沉穩(wěn)的復雜性格。

通過以上對普契尼四部代表作及經(jīng)典唱段的分析， 我們可以更加透徹地了解到普契尼歌劇以及女角形象塑造的特點。我在這里概括性地將普契尼筆下女角的類型歸納為：純潔、美麗、善良、堅強、熱情、忠誠。現(xiàn)在，我們可以清楚地認識到，普契尼的歌劇抒情細膩、多愁善感，所表現(xiàn)的都是普通男女之間純粹的愛。普契尼在創(chuàng)作中，從始至終一直偏愛女性角色，他更多關心的是社會最底層的小人物，他在作品中塑造了一批又一批深入人心的女性人物形象，在他的筆下，女角們悲慘的命運無不使人痛徹心扉。普契尼的確是一名當之無愧的歌劇巨匠。

參考文獻

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