論女中音的發展和幾點認識問題

李萌

【摘要】怎樣確定女中音在聲樂藝術中的地位，好像早有定論，但實則不然，有稱女中音僅僅“為填充和聲織體的內聲部”這一說法，很多人對于這種說法也不敢越雷池半步，致使出現了一些模糊識？如何解決呢？

【關鍵詞】女中音聲部；模糊認識；解決發展

新時期美聲唱法成就的一個重要特點：體現了男女高、中、低聲部較為均衡的發展。在聲樂藝術的類型中，女中音是一獨立的聲部，有著特殊的聲音色彩。它不但在合唱和歌劇里發揮著關鍵的功用，更時常以獨唱音樂會的方式在舞臺上出現。

女中音音色兼具柔美和渾厚，音域寬廣渾厚。高音區的演唱可以媲美女高音，其中低聲區的音色則有特別的磁性。在換聲點上，女中音在bel 或dl換聲，而女高音則在f2或f#2處換聲，它和女高音有所差異外；還有一個主要的區別是音色不同。總體而言，相較于女高音，女中音的音色稍微暗一些，比較接近男高音音色。因此，普通的聽眾，部分教育工作者和曲作者，唱歌者本人，對女中音的理解上認識不夠清晰。說到女中音聲部，有人粗略認為女中音就是不唱高音，聲音像男生一樣低沉，更有甚者認為女中音不宜唱高音，如果唱高音就是改換聲部。所以，時間一久，就把人們引入了一個個模糊的認識誤區。歸納起來有以下幾種：曲作者的模糊認識；聲樂理念上的模糊認識；民族歌劇演唱風格的模糊認識。筆者本身就是學習女中音唱法的，通過幾年的學習與演唱，對女中音聲部中容易出現的幾個模糊認識，有如下的收獲：

一、聲樂概念上的模糊認識

過去多年來，關于聲部問題的認識，從總體上看發展是不平衡的，存在著以音高，音域作為鑒定聲部主要標準的片面認識；社會上對女中音音域的要求，往往以為只要在中音區活動，體現中音的特色即可。這些看法誤導了部分歌者片面追求音量，產生了喉音重，演唱高音困難的現象。

為何會出現這種模糊認識？追究其根源是女中音被視為一個聲部的概念應用于合唱領域之后的事情。合唱是一種表現人聲混響而產生音樂效果的完美形式。在合唱藝術中，為了實現整體的聲樂效果，所有聲部都不需要突出個性，各個聲部在音域或演唱技巧上并不能完全個性，所有聲部在音域或演唱技巧上并不能 完全表現出個性化來。作為中間聲部的女中音，它在合唱中能承上啟下，豐富聲響。在合唱中，男女的高、中音為了和聲織體的和諧，多在音域上有粗略的劃分，不過這樣的劃分易造成錯覺，讓人誤以為某個聲部的音域必是譜面要求的。我們知道，在實際的演唱中，合唱中劃分聲部是為了實現和聲織體之間的和諧，是整體音樂概念的需要。所以如此去限定某一聲部的演唱音域，會不利于聲部音域的展開，限制了各個聲部的發展

同樣，在歌劇藝術中，聲部的劃分主要是為了人物刻畫的需要，用聲音來區分人物的年齡，身份以及人物鮮明的個性，女中音和女高音有著明顯的區別。相較于女中音注重音色圓潤、渾厚、有力；女高音則為了區別人物的不同個性，各個聲部都有明確的分工，特地突顯高音。因此無論是在合唱還是歌劇藝術上，女中音給人圓潤、寬厚、低沉的印象，認為女中音缺少甚至沒有高音。這不僅容易讓普通聽眾產生誤解，而且也容易讓一些歌者迷惑。

二、曲作者的模糊認識

在我國聲樂曲目創作中，因為一部分曲作者對女中音聲部認識不足，只看到了女中音的部分特征，以為女中音就是渾厚、偏暗、音域窄的音色，所以在寫給女中音的聲樂作品上，多限定在a—降e2之間，很少有f2以上的音高，甚至更低，這樣限制了女中音的發揮。把音域固定在這樣一個框框之中，固守舊觀念，從而在作品中限制了女中音更豐富，更完美的表現力。

對曲作者來說，我認為，如何更好掌握女中音的特點，發掘和充實其表現能力時分關鍵。不要因為女中音換聲點較女高音低一些，就不敢讓女中音往換聲點之上演唱。女中音科學訓練后，建立“混聲”共鳴，獲得具有高泛音色彩的“頭聲”，都能實現較為寬廣的音域，盡管女中音的強勢不在高音區，但女中音也應該有高音，也應有要解放聲音的演唱。

三、民族歌劇演唱風格的模糊認識

我國有著民族歌劇創作的優良傳統。然而，女中音在民族歌劇中的演唱只能處于比較尷尬的狀況。在同一部歌劇中，男女高聲部使用民族唱法，而男女低聲部卻運用風格迥異的美聲唱法或不倫不類的“民族唱法”。作為聲音的審美，在同一部歌劇中，高低聲部演唱風格的不協調，不能不是一種遺憾。隨著當代聲樂藝術向縱深發展的形勢，音樂界開始在關注和思考女中音民族的風格問題。在演唱實踐上，德德瑪、關牧村等女中音歌唱家在不同程度范圍內對女中音的民族風格作了有益的探索。1995年在《中國民族歌唱法的演變與趨向》一文中，作者劉志提出自己比較深入的思考：“首先，在民族獨唱的領域里，究竟該怎樣來對待不同類型的嗓音的演唱問題？”“已有過的民族歌劇實踐，大多數仍未在劇中設置嚴格意義上聲部的劃分，從審美的意義上講的確有所遺憾”。因此，當代民族歌劇的深入發展，如何借鑒西洋歌劇的經驗，建立劃分聲部必要性的認識，并努力在實踐中思考和探索中低音聲部演唱的民族風格問題，有著積極的現實意義。

以上是對女中音認識上的觀念問題。我認為造成這種模糊認識的因素有以下幾點。一是沒有普及美聲唱法；二是我們對女中音的知識和認識較匱乏；三是受限于我們民族身體結構和生理特點。我們具有女中音嗓音條件的人較少，尚且我國現在音樂素質教育沒有完全普及，少有的女中音難以被發現和得到培養；四是電視等音樂傳媒上的公眾演唱會上，多為高聲部的演唱，聽眾極少能欣賞到女中音的演唱。使得聽眾認為女中音的聲音應該像男人聲音一樣沉沉。所以，轉變觀念，跳出誤區，是所有聲樂師生的責任，造就真正的女中音，以扭轉人們對女中音的片面認識，時代呼喚我們不僅要唱好作品，而且應當以培養出新一代優秀的女中音為己任，我堅信女中音的發展又將迎來一個生機勃勃的春天，將以完美的姿態躋身于世界前列。