論大管演奏中的唇形原理

【摘要】大管屬于雙簧振動發聲的樂器，聲音主要依靠上下唇的變化來控制。正確的唇形是大管吹奏的基礎。在大管的吹奏過程中，人唇部肌肉的運動并不是一成不變的，而是根據吹奏需要對哨片進行調控，以獲得理想的音色、音量和音高。

【關鍵詞】大管；唇形；肌纖維；肌肉群

唇的形狀和運用可以說是任何吹管樂器演奏法的基礎。如果把吹管樂器的演奏法解剖為唇、舌、氣、指、身等，那么唇在邏輯上是運動的第一步。盡管演奏技巧是唇、舌、氣、指、身等方面的綜合運用，在時間上不分先后運動。但如果沒有正確的唇部運動和變化，那么整體良好的演奏效果便不可能實現。另一方面，不同種類的吹管樂器在唇、舌、氣、指、身等方面的運用與配合又不盡相同，各有各的特點。以下我們主要討論大管演奏中唇的運動原理和作用。

一、唇的生物肌理

所謂唇的生物肌理是在普遍意義上說的，這里避開了人的個性生理差異。人體肌組織的基本特征是收縮和舒張。收縮時體積密度變大體積變小，舒張時則相反。不管人體的大小和形態如何，一般都可分為長肌、短肌、扁肌和環肌。長肌多在四肢，運動時幅度較大；短肌多位于身體的軀干處，由于肌肉纖維短而多，因此運動的幅度較小，且有利于穩定各關節的狀態；扁肌較薄較闊，多在胸膛壁；環肌位于孔裂周圍，具有重要的收縮和舒張作用。組成肌的結構單位是纖維，人體的各種運動就是依靠纖維的收縮和舒張來實現的。人體任何器官運動力的大小都與肌纖維的數量、長短和排列方式有關，肌纖維的收縮力量決定著肌的力量，乃至各器官的變化幅度。同理，唇的運動形態及力量的大小便是由唇肌纖維的運動決定的。與大管吹奏時唇的運動變化相關的是面肌和咀嚼肌：

面肌的纖維薄而纖細，一般被皮下脂肪組織包裹，這些肌纖維在收縮時能使皮膚表層形成凹陷和皺襞，是人心理情緒在面部的表現，因此我們把面肌也稱為表情肌。表情肌包括額枕肌以及眼、耳、口、鼻周圍的肌。表情肌主要分布在面部孔裂周圍，依纖維的方向分輻射肌和環形肌兩種。輻射肌有助于打開孔裂，環形肌有助于關閉孔裂。表情肌的運動主要由面部神經支配。由于語言的出現和高度發展，使得人類的口周圍的肌纖維數量較多且特別精細，可以滿足口部形態的千變萬化。其中口輪匝肌呈環狀，位于口唇內，它的收縮能夠縮小或關閉口部的口裂，如吹口哨就是這樣一個肌纖維的運動過程。除口輪肌外，其余的是輻射肌。

咀嚼肌包括顳肌、咬肌、翼外肌和翼內肌，這些肌主要作用于顳下頜關節。頜關節的不同運動狀態便產生張口和閉口。唇的運動形態不僅是由唇肌纖維的收縮和張弛引起的，并與面肌、咀嚼肌的運動也有著重密切的關系。所以說，在大管的演奏中，唇的運用是通過整個面部肌纖維的收縮和張弛來實現的。

面部肌肉圖

二、大管吹奏唇形原理

吹奏樂器的具體唇形要根據特定樂器的發聲原理而定，所以不同種類的吹管樂器的唇形也是存在差異的。大管屬于雙簧振動發聲的樂器，哨片用天然蘆葦制成，聲音主要依靠上下唇的變化來控制。發聲原理與其它簧類管樂器類似，是氣流沖擊上下唇縫中的哨片，引起哨片振動，并通過管體發生共鳴而產生聲音的。

在大管吹奏中，直接對哨片進行掌控的是呈環形狀的口輪匝肌。如果把這一過程看做一種機械運動，那么原理就非常簡單。口輪肌圍環繞在口裂周圍，當口輪肌收縮時會使口裂發生閉合，上下唇形成包含住哨片，根據需要形成適度的鎖合力，防止氣流的外泄。但同時應該清楚，這只是對唇部肌肉運動的剖析，正確的演奏唇形并不是口輪匝肌單獨完成的，它還必須與其它肌肉群相互配合對唇部進行必要的控制。

大管吹奏并不是一種各肌肉群的機械運動，而是各種因素靈活配合游刃有余的過程。我們需要的并不是一種音色、音量和音高，從某種意義上講它們的變化是無數的。而要演奏出變化多端的音色、音量和音高，都需依靠唇形的變化和運用來實現。唇形是吹奏者吹送氣流與樂器哨片之間發生振動的基本媒介，它能夠控制氣流沖擊哨片的壓力，并保持相應的穩定性，氣流的沖力振動哨片發生能量轉化，便發出聲音。我們前面說過，肌的結構單位是肌纖維，肌纖維的組織非常精細，唇形的變化就是通過這些微小的肌纖維的變化完成的。因此，唇形的微小變化就可以改變吹奏的效果。在氣流與哨片的能量轉化過程中，唇形的變化會改變空氣柱的長短、氣量、速度、力度和流向等，這些因素的不同變化就會奏出不同的音量、音色和音高。唇形最重要的職能是對聲音源的控制，身體其它部位的控制和演奏技巧都以唇形控制的聲音為基礎，它掌控著最基本的音準、音量、音色和音高。因此，正確的唇形是大管技巧練習的第一步。正確的唇形應注意以下幾點：

第一是兩嘴角的形狀。口裂周圍有口輪匝肌、上唇方肌、下唇方肌、咬肌、笑肌、頰肌、咀嚼肌等，兩嘴角在這些肌肉群的共同作用下適當收縮，兩嘴角即會朝兩邊拉緊，穩固的靠附于兩大齒側，注意收夾感。

第二是下唇及頦的形狀。下唇肌肉群在笑肌、三角肌的共同作用下，朝下拉緊，緊貼在下頦骨上，形成下頜的凹陷狀。

第三是上唇肌的運動方向。上唇的肌肉群在笑肌、顴肌、三角肌的共同作用下，向上提緊附貼在上牙齒和牙齦上。

第四，在保持以上唇形時，要特別注意上下頜骨不能咬合，上下牙齒不能咬緊。雖然上下肌肉趨于閉合狀，但口內要留有足夠的空間用于氣息迂回流動。如果上下頜骨與牙齒完全咬合，就會影響氣息的流通，難以奏出良好的樂音。

第五，為了保持氣流的暢通，舌尖應與牙齒保持一定的距離，舌面放平，舌根微微抬起，略有收縮感，避免因舌的隨意放置而堵塞氣息的流通。

穩固正確的唇形是唇肌和周圍肌肉群共同作用的結果。因為人的面部肌肉是一個整體組織，人們對其進行分割歸類只是為了科學的對人體進行認識。我們將這一成果用于分析吹奏大管時的唇形，也是為了將大管學習科學化。

其實在大管的吹奏過程中，人的面部各部分的肌肉群的運動并不是一成不變的，是根據吹奏需要，為獲得一定的音高、音色、音量隨時對哨片做出調整。為了獲取良好的音質，唇部需建立兩組相互制約對抗的肌肉群，即向唇部中間集聚的肌肉群和向外提拉呈微笑狀的肌肉群。二者是既對立又統一的關系。

全方位向唇部中間集聚的肌肉群的中堅力量是與上下唇相配合的環狀口輪匝肌。這些肌肉群的協同收縮，唇口便會向中間縮小，以含住大管的哨片，而不是咬住，并且緊而不僵，松而不漏。與中間集聚的肌肉群相對抗制約的是向外提拉的肌肉群，吹奏時最大的緊張度就集中在這一呈輻射狀的肌肉群上。兩組肌肉群的對抗點是撐起并保持唇形的支點，這時唇肌整體收縮，面部呈微笑狀。通過兩組肌肉群的對抗制約和控制力的變化，便會獲得理想的音質。

以上是我們對唇肌結構的簡單介紹和對大管吹奏時唇形原理的分析。做這種分析，僅僅是為了讓人們能夠科學的認識正確唇形的形成過程。但認識并不等于掌握，要保持正確的吹奏唇形還需按照以上理論進行長期的練習。另一方面必須注意的是，以上理論也僅僅是在普遍意義上談的。由于每一位吹奏者的生理條件并不完全一樣，經常存在細小差異。因此在吹奏時要根據實際條件作出必要的調整，以防止唇部僵硬和漏氣等現象。

參考文獻

[1]王震.大管演奏藝術[M].上海音樂出版社，2012.

[2]劉琦.大管演奏法[M].人民音樂出版社，1997.

作者簡介：周文博，西安音樂學院管弦系講師。