現代古箏的定弦及其應用研究

李成

摘要：伴隨著時代環境的轉變，現代古箏定弦在延續傳統定弦技巧的基礎上，又進行了一定的創新與變革，由此呈現出獨特的定弦技巧與應用特征。基于此，文章結合具體的案例，從六聲、七聲定弦，半音定弦和其它特殊定弦三個方面對現代古箏定弦技巧及其應用進行系統、深入的分析和研究。

關鍵詞：現代古箏 定弦技巧 應用方式

一、六聲、七聲定弦

（一）六聲定弦

《阿拉木·古麗巴拉》打破了傳統的調式音階定弦法，而采用了六聲音階。定弦及調式音階是經過作曲家精心設計出的調式定弦，增強了箏的表現力。也同時保留了傳統箏樂的重要特色形成濃郁的民族韻味。

該曲的主題運用了“活音”的手法。“活音”指的是將調式音階的某一級音微升或微降從而形成“活音”。“活音”與相鄰音級間并不構成平均律中的半音或全音的關系，而是游移于它們之間如1/2或1/4不定。該曲的主題就在原調基礎上微升了第Ⅲ級。

（二）七聲定弦

作品調性以↓A為宮的七聲音階民族調式特征為基礎，在這個調式基礎上寫出了動人的具民族色彩的旋律及其相應的和聲，作品的定弦方式打破了傳統五聲音階序列定弦法，它不再采用原來的21弦定弦和四組五聲音階循環排列方法。新的定弦方式也可以在曲式結構序列中找到傳統五聲音階的原素。具體來說，整個音階以↓A為宮音的五聲調式為基礎的，五根低音弦稍微有所變化，從小字組C音開始逐漸進入↓A宮調式中的角音。從這列音中可清楚地看出，是省略了或者是加了音的以↓A宮為主的音階方式，最高的音又改變成為調式中的變微音（偏音）。這種變化使單一的五聲音列轉變成了多調式系列。因此，半音化展開與五聲性音調相結合，從而為整首作品準確定位了對應的基調。

二、半音定弦

近代以來，隨著古箏制作技術的進步以及人們對其曲式創作、定弦方式和演奏技巧的改進，十二平均律再次成為一種重要的律制方式。當前產生了一種新型的十二平均律轉調古箏既保留傳統古箏的造型、音色和基本演奏技法和方式，同時又使用滑動截弦、中置琴碼等技術手段，極大地革新了古箏的演奏技法，從而將七聲音階和五聲音階基本調式設置在同古箏曲式結構中，最終形成了一套功能十分完善的定弦方式和曲式結構。這種新型古箏既可以演奏傳統的古箏曲目，又可以演奏現代復雜調式的曲目，極大地提升了古箏器樂的表現力，延展了傳統古箏的使用范圍。因此，從某種程度上來說，十二平均律在我國的再次興起，既是受到西方社會的影響，同時也是古箏樂器制作變革的結果。

三、其它特殊定弦（人工定弦的四種類型）

比如在王建民的極富民族特色和地域特征的箏曲獨奏作品《幻想曲》作品中，其定弦方式如下圖所示，采用的是非五聲音階的八度循環調式。這一定弦方式為箏曲帶來了諸多嶄新的調式調性。其整個調式結構是：D宮D羽交替——D宮——D羽——bB宮——D宮——D宮D羽交替。首先是D宮調式缺少羽音和商音；D羽調式缺少徵音和商音；而且F宮調式也少了羽音和商音；升F宮調式缺少了羽音、徵音和商音；A角調式加入了清角，缺少徵音和商音；降B宮調式，缺少羽音和商音。①這些調式打破了宮音系統調，它們既可以在距離大三度音程之間進行相互轉換，也可以在距離半音的調性之間進行轉換，從而極大地拓寬了古箏樂器調式調性表現的范圍和方式。另外，比如在傅明鑒箏曲獨奏作品《草魂詠——寫白居易“草”詩意》中，作曲家將除了低音之外的“1”換做“ 1”，雖然每個八度內僅僅換了一個音，但調式色彩卻顯得愈加鮮明。

其次是交替八度重復型的定弦方式。它主要分為兩種：一種是交替重復兩種不同調式的五聲音階，例如莊曜的古箏獨奏曲《山的遐想》，將主音羽、宮兩種五聲調式兩種音區進行了巧妙的結合，不僅產生了獨特的音樂色彩效果，而且具有濃郁的我國傳統韻味。然后是五聲音列與五聲音階交替的八度重復模式。比如徐曉林的古箏獨奏曲《黔中賦》也是采用此種定弦方式。

第三種新的定弦方式是單音八度重復型定弦。它是指除了一個音在曲式結構中不同音區的八度重復之外，其它的音都是根據情感表達需要進行設置的。因此，從某種程度上來說，它保留了一點傳統的不同音區的八度重復的古箏定弦規律和模式。當使用這種模式進行定弦的時候，既增加了聲音的厚度，而且保留了傳統古箏音樂的聲覺特色，從而更有利于作曲家情感的表達和樂曲情感氛圍的營造。比如曹平光先生的塤與箏二重奏作品《夜思》，表現的是大詩人李白的經典《靜夜思》，其定弦方式如下圖所示，采用的就是單音八度重復定弦。

另外，第四種新的定弦方式是八度不重復型定弦。這種定弦方式是作曲者根據作品創作的需要而創新出來的，它能夠充分表現古箏作品的內涵、風格、情感韻味等等。比如王建民的箏曲獨奏作品《西域隨想》便是采用此種定弦方式。

注釋：

①李利颯：《王建民箏曲創作中調式音階的創新》，《阜陽師范學院學報（社會科學版）》，2007年第4期。

參考文獻：

[1]李聆語，趙淑屏.古箏基礎教程三十三課[M].北京：人民文藝出版社，2009.

[2]祁瑤.懷舊古箏金曲：簡線二譜對照[M].上海：上海音樂學院出版社，2004.

[3]孫德慧.談古箏三大派別中變音的異同及演奏方法[J].北方音樂，2011，（02）.