西方印象主義的縮影與傳承

張歌

摘要：作為興起于19世紀(jì)的藝術(shù)形式，西方印象主義濃縮了西方主流藝術(shù)形式的古典性與多變性，以創(chuàng)新的模式對(duì)于音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行深度的精髓探索，以浪漫主義作為核心，對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作和演奏中的美學(xué)與潮流觀(guān)念進(jìn)行了改革。從印象主義的發(fā)展來(lái)看，其濃縮了西方的藝術(shù)精粹，傳承了西方的藝術(shù)形式，是聯(lián)系西方鋼琴音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的紐帶之一。下面，我們以《月光》為例，探究鋼琴奏鳴曲中所濃縮傳承的西方印象主義內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：西方 印象主義 月光 鋼琴奏鳴 濃縮傳承

一、西方印象藝術(shù)與鋼琴音樂(lè)的關(guān)聯(lián)

19世紀(jì)末，歐洲文化正式孕育了印象主義，其以巴黎傳播核心，以創(chuàng)新為傳播特征，為新時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展畫(huà)下了濃墨重彩的一筆。最初，西方印象主義是以繪畫(huà)的藝術(shù)內(nèi)容傳播起來(lái)，隨著印象藝術(shù)的大眾化，浪漫派鋼琴音樂(lè)藝術(shù)與其進(jìn)行了深度的融合，以復(fù)雜、朦朧的創(chuàng)作模式引領(lǐng)了音樂(lè)的發(fā)展潮流，真正將印象派音樂(lè)帶入到大眾視野中。在音樂(lè)鋼琴奏鳴曲中，西方印象派藝術(shù)完成了自身價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，日益突出的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格改變了浪漫派一枝獨(dú)秀的音樂(lè)藝術(shù)歷史，將西方印象主義濃縮到奏鳴曲目中進(jìn)行傳承和發(fā)揚(yáng)。

在印象主義與音樂(lè)鋼琴藝術(shù)結(jié)合的歷史中，朦朧神秘的藝術(shù)感覺(jué)是引發(fā)觀(guān)眾遐想的藝術(shù)形式，其減少了曲目章法的束縛，保證了鋼琴音樂(lè)魅力能夠在自由的印象派主義中彰顯出來(lái)。而隨著印象派鋼琴藝術(shù)的發(fā)展，無(wú)論是拉威爾、卡爾海因茲還是德彪西，都為其發(fā)展留下了無(wú)數(shù)經(jīng)典曲目。下面，我們以德彪西的《月光》為例，分析在鋼琴曲目中西方印象主義的濃縮與傳承。

二、《月光》中印象主義的融合與發(fā)揚(yáng)

德彪西作為法國(guó)的著名鋼琴藝術(shù)家，為印象派在鋼琴藝術(shù)中的發(fā)展做出了重大的幫助，無(wú)論是《前奏曲》還是《阿拉伯風(fēng)格曲》都無(wú)一不體現(xiàn)了印象派神秘而又多樣的藝術(shù)特點(diǎn)，其繁復(fù)而又細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格，為鋼琴演奏添上了一抹異國(guó)風(fēng)情。《月光》作為德彪西早期最為著名的鋼琴曲目，其將和聲色彩的深度變換而綜合到如詩(shī)如畫(huà)的月光景色渲染中，將西方印象主義淋漓盡致的融合到了精煉的鋼琴奏鳴之中。

（一）主題分析

在德彪西游歷意大利的過(guò)程中，無(wú)限朦朧而又神秘的風(fēng)景給與他留下了深刻的印象，《明月之光》中對(duì)于月光的描述與刻畫(huà)與其腦海中的印象進(jìn)行結(jié)合，令其以《月光》命名創(chuàng)作出一首既靈動(dòng)又詩(shī)意的經(jīng)典曲目，無(wú)論是柔美的藝術(shù)風(fēng)格、多樣的藝術(shù)特點(diǎn)還是玄幻而又恬靜的基礎(chǔ)色調(diào)，都令該作品將西方印象主義的內(nèi)涵展現(xiàn)的多姿多彩。從主題的角度來(lái)說(shuō)，《月光》是以浪漫主義作為創(chuàng)作的主基調(diào)，在彈奏情緒刻畫(huà)以及風(fēng)格概述中加入了印象主義的朦朧美，仿佛將月光拉入到塵世之中，一股清新而又秀雅的夜空月光圖在德彪西的手下栩栩如生。

在對(duì)于月光的描述中，德彪西運(yùn)用和聲的方式描繪了鋼琴奏鳴所能表現(xiàn)出的全部的幽暗與寧?kù)o，生動(dòng)的再現(xiàn)了水面之上月光的嶙嶙倒影，其主題不僅浪漫，更加自由，擺脫了古典藝術(shù)音樂(lè)的禁錮，印象主義給與了音樂(lè)奏鳴更多的發(fā)展空間。對(duì)于印象主義藝術(shù)來(lái)說(shuō)，《月光》是其里程碑似的創(chuàng)作曲目，將現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義與印象主義深度結(jié)合起來(lái)。而對(duì)于《月光》來(lái)說(shuō)，其是西方印主義在音樂(lè)中的傳承與發(fā)揚(yáng)，濃縮了印象主義的神秘、多變的特征，追求印象派自由、靈活的品行，真正繼承了西方印象主義的精髓。

（二）旋律、節(jié)奏分析

《月光》利用ABA三段與尾聲相結(jié)合的結(jié)構(gòu)完成了對(duì)于情調(diào)的彰顯和對(duì)于嫵媚、神秘魅力的突出，其鋼琴奏鳴旋律在連綿不斷地主旋律中進(jìn)行，其精密的邏輯設(shè)定和合乎情理的框架構(gòu)成，都為《月光》增加了神秘、自由的音樂(lè)本質(zhì)。在專(zhuān)業(yè)演奏能力的旋律演奏中，西方印象派主義的特征被體現(xiàn)出來(lái)，其演奏的精神與觀(guān)念受到了印象派與浪漫派的影響，較為抒情卻避免了連綿起伏的情感變化。對(duì)于《月光》的曲句進(jìn)行分析，我們可以發(fā)現(xiàn)在1-8小節(jié)中前4小節(jié)先是運(yùn)用時(shí)值較長(zhǎng)的雙音表現(xiàn)主題，5—8小節(jié)則以一連串緊密的單音與之作對(duì)比，雖然短小，但是連綿起伏的鋼琴奏鳴音調(diào)為曲目增加了流動(dòng)性，保證了直觀(guān)的鋼琴奏鳴效果以及自由的音樂(lè)感情。

在《月光》的鋼琴奏鳴節(jié)奏中，德彪西重點(diǎn)利用復(fù)節(jié)拍和復(fù)節(jié)奏來(lái)增加音樂(lè)中所需要表現(xiàn)的月光自然、純正、典雅的特點(diǎn)，密度較大的節(jié)拍保證了平穩(wěn)的節(jié)奏鋪設(shè)，保證了在鮮明的印象派藝術(shù)音樂(lè)中增加了一份舒展的藝術(shù)情懷。雖然《月光》中節(jié)拍缺少一定的動(dòng)力感，但是因?yàn)楣?jié)奏拉寬的感覺(jué)所以漫不經(jīng)心的驚喜感覺(jué)在鋼琴奏鳴中被凸顯出來(lái)。

（三）和聲分析

作為《月光》中西方印象派藝術(shù)體現(xiàn)的最為明顯的地方，德彪西對(duì)于和聲的運(yùn)用打破了傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作中以動(dòng)力為主的音樂(lè)展開(kāi)形式，減弱了和聲所可能帶來(lái)的功能特點(diǎn)，深入塔索不同和弦結(jié)構(gòu)可能為曲子帶來(lái)的藝術(shù)變化。其印象主義和聲以豐富的和聲色彩保證了曲目中月光的展現(xiàn)效果，將和聲方式與西方印象主體達(dá)成了深刻融合。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于西方印象主義發(fā)展來(lái)說(shuō)，德彪西以及其所創(chuàng)作的經(jīng)典曲目《月光》都是印象派藝術(shù)發(fā)展史中不可或缺的一部分，《月光》不僅刻畫(huà)了自由、浪漫、神秘、靈動(dòng)的景色，更加以其獨(dú)特的印象主義的和聲寫(xiě)作手法為之后的音樂(lè)創(chuàng)作與發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，西方的印象主義在該首曲目中被完成的濃縮出來(lái)，《月光》這一鋼琴奏鳴曲子的流傳，就是西方印象主義的發(fā)揚(yáng)。

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