草原主題經典鋼琴作品分析與鑒賞

摘要：《七月的草原》這首歌曲由宋斌廷與尚德義創作而成，是其所創作的所有歌曲中最重要的歌曲之一.。自從這首歌曲誕生之日起，就得到了廣泛的流傳和發展，成為了女高音演唱當中的重要曲目。《七月的草原》具有極為濃厚的新疆民族風格，體現出了較強的邊疆特色。本文將簡要分析《七月的草原》的音樂特征及相關鋼琴伴奏賞析。

關鍵詞：《七月的草原》 鋼琴伴奏 音樂特征

《七月的草原》在我國民族音樂中是一首重要的新疆風格的歌曲，是我國女高音演唱中最常演唱的一首曲目，具有自身重要的意義。想要唱好《七月的草原》，就要對其進行整體上的把握。這不僅需要演唱者具備一定的演唱技巧，還要在演唱中融入自己對于這首歌曲的理解，想要對其進行深刻理解，就要分析相關的音樂特征。

一、《七月的草原》基本情況概述

《七月的草原》這首歌曲由尚德義先生譜曲完成，尚德義先生是中國當代音樂史中著名的作曲家之一，也是一位德高望重的音樂教育家，在音樂教育中長期進行作曲及相關理論的實踐工作。尚德義先生創作了很多有意義的作品，主要的音樂作品有《送別之歌》、《黃河小村莊》等。

《七月的草原》是尚德義先生和宋斌廷先生合作完成的，這首歌曲是一首具有濃厚少數民族韻味的歌曲，具有很強的抒情性和地域性。兩位創作者在這首歌曲中融入了大量的新疆元素，使這首歌體現出了很強的民族風格，歌曲主要在內容中表達了夏天新疆當地的草原景色，體現了當地的美景和風土人情。這首歌曲的節奏比較歡快，運用了新疆當地的音樂表現形式，表達出了當地人民的生活狀況。尚德義先生在創作這首歌曲的時候，主要采用的是二段式結構，并且在曲調中融合了當地哈薩克族的民間音樂表現手法。此外，尚德義先生還在創作中將西方音樂的表現形式融合進來，使這首歌曲既有中國民族音樂的特征，也有西方音樂的現代性，具有很強的生命力。

二、歌曲的內在特征

（一）《七月的草原》的內在結構

想要演唱這首歌曲，就要對其整體的歌曲結構加以把握，這首歌曲主要采用的是二段式結構，主要分為A段和B段，并且在歌曲中帶有相應的前奏。

通過上圖可以知道，這首歌曲的前奏，主要是采用了B段的形式。在創作的時候，尚德義先生主要采用了級進的創作手法。歌曲一開始的時候，采用了小跳級進的形式，讓這首歌曲很快就進入了主要的旋律部分。接下來，作者運用了模仿式級進的創作手法，這種手法可以讓歌曲快速完整地進入到主體內容部分。這首歌曲的A段部分，內在是由a和b兩個部分組成，這兩個部分在歌曲中主要是樂句。其中，a句采用了很強的新疆民族音樂元素作為創作基礎，含有三個基本的樂節。b句的第一樂節中，主要可以分為8個小節，這8個小節在持續一段時間以后，會以級進音作為相關的媒介，進入下一部分。在這個音節轉變的過程中，歌曲會帶有強烈的情緒性。

這首歌曲的B段，主要就是38小節至66小節這一部分，這部分所使用的樂句與前面部分大致相同。主要是將3個小節至4個小節的上行部分與1小節部分進行有機連接，再通過接下來的級進音累積音樂情緒，行進到下一階段。歌曲到了主體節奏處還沒有完全結束，而是在接下來的行進過程中繼續表達此前歌曲小節中的積累的音樂情緒。

（二）花腔特征與抒情特征

《七月的草原》這首歌曲在表達過程中，體現出了非常濃厚的民族特征，除了民族特征之外，還體現出了一定的抒情特征與花腔特征。

這首歌曲的民族特征不用多說，創作者在創作過程中融合了新疆當地音樂的主要元素和表現手法，并且在歌曲中加入了當地所特有的一種表現形式——麥西熱普。這種表現形式完全將新疆音樂的風情和特征融入這首歌曲中，使歌曲的整體節奏輕快、活潑，歌曲氛圍較為熱烈。

《七月的草原》這首歌曲在主要的表現旋律上以抒情為主，其中，最能體現抒情特征的歌曲部分就是第10小節至第21小節，以及第30小節至38小節。創作者在這首歌曲的第10至第13小節的創作中，主要的歌曲旋律前兩個小節是在主音開始級進式的上行之后，馬上就伴隨一個級進式的下行。在第3小節和第4小節，作者則是將更高層次的行進手法融合到歌曲中，使歌曲內在的旋律具有很強的起伏性，最后再以主音進行收尾。作者采用這樣的創作手法，使這首歌曲在表現形式上具有濃烈的抒情性特征。

除了上述兩點主要特征之外，這首歌曲還具有一定的花腔特征。在這首歌曲中，主要旋律部分的第22小節至第29小節主要體現出了這一特征。在這一部分的音樂小節中，創作者采用了短跳音來進行創作，歌曲旋律采用短跳音，可以使節奏變得更加明快，更加具有新疆維吾爾族歌曲的特點。這種花腔特征在歌曲中，可以讓歌曲的表達更加清晰，節奏更加活潑。

三、相關的鋼琴伴奏賞析

《七月的草原》除了內在結構和相關特征具有一定的代表性，其主要的歌曲演唱和相關伴奏也具有自身的特點，有一定的顯著性和代表性。

（一）歌曲的演唱要點

演唱者在演唱這首歌曲的時候，要注意到第1小節至第8小節，這一部分是歌曲的前奏內容。演唱者在該部分前奏進行演奏的時候，就要將自己的呼吸等方面進行合理調整，使演唱狀態變得平穩，才能更好地進行演唱。

演唱者在準備演唱的過程中，要對歌曲的特點進行整體上的合理把握，并且有針對性地進行自我訓練和調節。演唱者在準備過程中一般要注意幾個主要方面：第一，合理呼吸，這是演唱的一個基礎性要求；第二，合理起音，如果起音做的不好，那么在接下來的歌曲演唱中也不會收到好的演唱效果；第三，注意混合聲的運用，演唱者合理地運用混合聲，不僅可以加強歌曲的表現形式，還能增強演唱的感染力；第四，注意共鳴腔體的運用，演唱者只有合理運用了共鳴腔體，才會使發聲飽滿，歌曲的感染力就會較好。在這首歌曲中，高音位置會有很多的“啊”，演唱者如果能夠做好上述幾點準備工作，在演唱這部分高音的時候，就可以輕松自如，發聲就會具有一種美感。

（二）歌曲的鋼琴伴奏賞析

《七月的草原》這首歌曲，除了要注重演唱，還要注意的一點就是鋼琴伴奏。在這首歌曲中，創作者對于鋼琴伴奏的整體效果和所使用的相關技巧都做的十分到位。

第一，第1小節至第8小節。這一部分是歌曲的前奏部分，主要是運用了八度同時演奏的方法，低音部與高音部都采用這種演奏形式。在鋼琴伴奏的具體過程中，這種八度音的具體位置，對于歌曲的演奏有著重要的作用。八度音不僅可以從整體上對前奏部分進行引導和控制，還會不斷推動歌曲接下來的行進過程，影響歌曲的具體和聲，不斷帶動音樂的發展。在鋼琴伴奏的過程中，演奏者一定要注意將節奏彈奏的盡量集中于短促，把歌曲明快、活潑的特征體現出來。演奏者要重點注意前奏中的第8小節，這個小節會將歌曲前一部分的音節類型進行改變，為接下來的音樂小節做準備。

第二，第9小節至第20小節。這個小節部分，鋼琴伴奏主要采用的是左手八度音彈奏、右手進行和弦之間的互相交替。這一部分歌曲主要表現的內容是比較活潑生動的，因此，演奏者在鋼琴伴奏的過程中，要將這一特點很好地表現出來。在這部分的鋼琴伴奏中，右手的第一節拍，要進行跳音伴奏，最后一拍要進行保持音伴奏。這樣的伴奏形式，可以很好地將歌曲的內容表現出來。

第三，第21至第37小節。這一部分的鋼琴伴奏，主要采用的是三個聲部同時結合的伴奏形式，左手在演奏時彈奏八度音，右手則要彈奏相應的切分音。這樣的伴奏形式，可以很好地體現這部分歌曲強烈的抒情特征，將歌曲與鋼琴伴奏完美結合在一起。

四、結語

《七月的草原》這首歌曲具有強烈的地域性和民族特色，對于我國民族音樂的發展有一定的影響。想要對這首歌曲進行深入理解，就要了解和掌握歌曲的內涵與意義，把握歌曲的獨到特征。這首歌曲的鋼琴伴奏賞析也是主要的一個方面，對于理解歌曲有積極的促進作用。因此，演唱者想要對這首歌曲進行再創造，讓其煥發新的生機，就要把握歌曲的整體特征與相關伴奏。

基金項目：

本文為2014年內蒙古自治區高等學校科學研究項目《蒙古族文化視域下的內蒙古高校鋼琴音樂教育研究》階段性成果，課題編號 ：NJSY14247。

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作者簡介：

[1]周潤靜：內蒙古科技大學包頭師范學院音樂學院，副教授。