奇文共欣賞，疑義相與析

趙偉 楊紅霞

王勃之《滕王閣序》是駢文中的佳品，也是一篇曠世奇文，寫景狀物，筆法萬象，述志言情，詞約意豐，全文緊扣題目，文脈貫通，且能超脫一般模山范水的駢文窠臼，融入真情實感，真正做到了文情并茂，情景交融。所以能流傳千古，如“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”沉醉了多少文學之士。而“老當益壯，寧移白首之心；窮且益堅，不墜青云之志”激勵著無數有志之士執著自己的理想追求，不消沉不放棄。物華天寶，人杰地靈，漁歌晚唱，雁陣驚寒，萍水相逢……王勃以不朽的藝術才情為我們燦爛了文學的天空。

流星般劃過文學的天空，卻留下永恒的光芒，這又未嘗不是一種生命的奇跡。26歲定格他的生命之花，他卻用唯美的文筆，飛揚的文采，極具個性的藝術才情為我們營造出了一片令人神往心馳的文學天空。“人生百年，猶如一瞬間”在感嘆歲月的飛逝中，卻鐫刻下“當垂不朽”的“天才”之作《滕王閣序》。文與情并茂，景與情交融。收情辭聲律音韻之美，傳樂觀、奮進、昂揚之氣。《滕王閣序》創造出了一種景物渾成，意境高遠，文斷意連，飽含情感，回味無窮而收余音裊裊的效果，寫景象之美，抒感慨之情，意境臻于化境。

《滕王閣序》是古代駢文的精品之作。本文原題為《秋日登洪府滕王閣餞別序》。全文文思縝密，層層扣題，第一段以“人杰地靈”為綱，對勝地、賢主、嘉賓、良宴進行盛贊，扣題中“洪府”。第二、三段由近覽樓閣壯麗、遠眺山川勝景，展示出一副流光溢彩的滕王閣秋景圖，緊扣“秋日”“登滕王閣”六個字。第四五段由外景描寫轉至宴會場面。由參與宴會的逸興，引出人生遇合的感慨，扣題中的“餞字”。最后兩段表達對主人的知遇之恩，有幸參與宴會，自當應命作序，扣題中“別”“序”二字。

縱觀全文，由地及人，由人及景，因景而情，文因餞別而作，情以攬勝而生。王勃脫去了餞別文章頌揚、應酬的窠臼，辟出了唐代文人思想自由開放的時代特色。

寫景而狀物，筆法呈萬象。王勃用靈活多變的手法淋漓了山容水貌，；盡致了樓閣壯觀，將讀者帶入一種如臨其境的審美境界。

第一，色彩變幻之美。“紫電”“聳翠”“流丹”“青雀”“黃龍”無不色彩繽紛，搖曳生輝。尤其是“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”兩句，不囿于畫面的靜止色彩而著力于表現水光山色之變幻。寒潭之水因積水退盡而清明澄澈，傍晚的山巒因暮靄籠罩而紫色呈現。上句樸素雅淡，下句設色凝重，被前人贊為“寫盡九月之景”之句。

第二，遠近變化之美。“鶴汀鳧渚……”四句寫閣四圍景色，是近景；“山原曠其盈視……”兩句寫山巒、平原、河流和胡澤，是中景。“云銷雨霽……”以下四句則是水勢浩渺的遠景。在作者筆下，各種景物紛至沓來，盡呈眼底，盡態極妍，各展其美。筆墨由近及遠鋪展而去，將遠近景物縱橫交織，織出了一幅極具層次感和縱深感的深秋全景圖。

第三，上下渾成之美。“層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地”四句由兩組鏡頭剪輯而成。上有層臺碧瓦攢刺云霄，下有如飛檐翼丹彩欲流，借視角的仰俯之變，收上下相映之趣。盡顯危樓高聳之壯觀。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”更是寫景名句，千古絕唱。碧水青天，水天相接。上下渾然一色，彩霞自上而下，孤鶩自下而上，彼此相映成輝構成一幅色彩明麗而又上下渾成的絕妙好圖。這兩句自成對，“落霞”對“孤鶩”，“秋水”對“長天”，盡現王勃駢文的特色，運用對偶白描寫法，從動態、色彩、空間多角度描寫，詩中有畫，在讀者面前展現一幅彩色畫卷。

第四，虛實相映之美。“漁舟晚唱”以下四句即憑聽覺聯想，用以實馭虛的手法傳達遠在“彭蠡之濱”“衡陽之浦”的漁歌和雁聲，表現出遠方的景觀。作者登高臨遠，騁目八極，思接千載，視通萬里，既寫出了目擊之景，又構出了目力難極之景。運用虛實相接的手法范山模水，使讀者對景物有具體的感受，又引導讀者開拓了視野，虛寫實寫，盡取相互映襯之效。

言情而述志，詞約而意豐。蕭管齊鳴，清風徐來，如天籟般的歌聲似乎能阻礙行云，“窮睇眄于中天，極娛游于暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；擊盡悲來，識盈虛之有數”。作者在著意鋪敘美景之后，以騰挪跌宕之筆，由逸游的豪興引出年少坎坷的感慨，抒寫報國無門卻壯志不墜的執著態度。

“望長安于日下”四句抒寫了遠離京城，失意流落之情，接著從關山難越，念及英雄失路，連用馮唐、李廣、賈誼、梁鴻的典故，借懷才不遇的人物抒有志難伸的悲憤塊壘。前面的失意悲哀是對時代的批判，后面的積極壯懷，有入世的樂觀精神。至“所賴”一提，振起全篇。“老當益壯”兩句，勉勵同仁不要因年華易逝和處境困厄而自暴自棄，這是全文最富有思想意義的警策之語，年老氣概更應豪壯，豈能在白發蒼蒼之年改變自己的心志？在困境中意志更加堅強，決不放棄自己遠大崇高的志向。古往今來有多少志士仁人，面對一切艱難險阻，總能執著的追求自己的理想，即使在自己郁郁不得志的逆境當中也不消沉不放棄。從中我們感受到作者生機勃勃，不斷向上的精神狀態，這種居卑位而思有為的心胸，千百年來引起許多文人的共鳴，韓愈曾稱“壯其文辭”“讀之可以忘憂”。

以“大鵬”作比，表明凌云之志，又用“失之東隅，收之桑榆”的成語，表明早年雖失意，但拯時濟世的信心并未泯滅。反用“貪泉”“涸轍”孟嘗君、阮籍之典故，說明身處困境而情操不改，壯志彌堅。作者就是如此展示其抑揚升沉的情感發展軌跡，披露交織與內心的希望與失望，追求與痛苦，奮進與失意的復雜情感。

作者駕輕就熟，靈活自如地驅遣歷史典故，以跌宕之筆言情而述志，事典繁多卻貼切而達意，氣勢充沛盡顯詞約而意豐。本文的難得之處就在于并不一味自傷自憐，能及時地調整心態，轉向樂觀，表示了一種奮發向上不甘沉淪的決心，兩種感情并行不悖，一方面懷才不遇而傷感失落，一方面保持樂觀而寄希望于未來。文章的基調使其與以往登高必然懷鄉，離遠必然傷別之文區別開來，表現出積極用世的有為精神，轉悲為樂，兩種感情的一致性，使文章升華為悲愴與奮進的統一，低沉與昂揚的統一。

《滕王閣序》雖是宴席上的即興之作，但作為《滕王閣詩》的序文，卻緊扣題目，結構緊湊，文脈貫通，且能脫出一般駢文模山范水之窠臼，融入真情實感，真正做到了文情并茂，情景交融。歷史上的滕王閣已不復存在，但他的名字依然留在人民的記憶之中，這不能不歸功于王勃的這篇遐邇傳頌的名篇。

美哉，壯哉，《滕王閣序》。

閣以文傳，名以文顯，王勃與《滕王閣序》遂成歷史的絕唱。

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