現(xiàn)代鋼琴制造工藝對(duì)鋼琴演奏技巧的影響

陳璐

摘要：鋼琴經(jīng)歷由古鍵盤樂(lè)器制造到現(xiàn)代制琴工藝的發(fā)展，距今已有兩千多年的歷史。現(xiàn)代鋼琴的結(jié)構(gòu)及制作工藝閃耀著鋼琴制作家及演奏家的藝術(shù)智慧之光。鋼琴制作工藝的發(fā)展帶動(dòng)了鋼琴演奏技巧理念的改變。現(xiàn)代鋼琴給了演奏家更多的表現(xiàn)可能性及藝術(shù)創(chuàng)作空間，鋼琴制造家也從演奏家的演奏需要中獲得不斷改進(jìn)的靈感。所以在了解現(xiàn)代鋼琴形制結(jié)構(gòu)及發(fā)聲原理的基礎(chǔ)上，如何更有效而充分地利用演奏者的生理資源來(lái)演奏出豐富的音樂(lè)是演奏者們研究的重要內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代鋼琴制造工藝、鋼琴演奏技巧、早期鍵盤樂(lè)器

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2015）09（b）-0000-00

鋼琴被譽(yù)為“樂(lè)器之王”，它擁有堪比一支管弦樂(lè)隊(duì)的寬廣音域（從大字2組A到小字5組c）、表現(xiàn)力豐富的音響結(jié)構(gòu)、曼妙多變的音色，這些都是其他樂(lè)器不可比擬的。鋼琴的前身可追溯到最古老的古鍵盤樂(lè)器——管風(fēng)琴，這件樂(lè)器距今已有2200年的歷史，而鋼琴自身的發(fā)展至今也已有三百多年。在鋼琴音樂(lè)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，鋼琴制造工藝的發(fā)展對(duì)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作及演奏技巧的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。鋼琴制造家一邊從演奏家那里獲得靈感，一邊最大限度地滿足演奏家對(duì)于精確擊弦機(jī)和獲得高貴音色永不停止的追求。本文力求從現(xiàn)代鋼琴制造工藝變遷為著眼點(diǎn)，論述鋼琴制造工藝對(duì)鋼琴演奏技巧的影響。

1早期鍵盤樂(lè)器的形制特點(diǎn)及演奏技巧

1.1早期鍵盤樂(lè)器的形制特點(diǎn)

鋼琴這件樂(lè)器經(jīng)過(guò)幾百年的變遷，才確定為今天的形制狀態(tài)。鋼琴的前身來(lái)自于18世紀(jì)以前的早期鍵盤樂(lè)器——管風(fēng)琴、擊弦古鋼琴及羽管鍵琴。

1.管風(fēng)琴

管風(fēng)琴是鍵盤樂(lè)器家族中歷史最為悠久的樂(lè)器。它依靠氣流帶動(dòng)音管內(nèi)的簧片發(fā)聲，一般被構(gòu)建在較大型的建筑物內(nèi)。公元9世紀(jì)被引入教堂作為人聲伴奏，文藝復(fù)興使其時(shí)期以后，管風(fēng)琴作為宗教音樂(lè)樂(lè)器被使用，地位日益顯赫起來(lái)。

2.古鋼琴

古鋼琴分為撥弦古鋼（Harbsichord，也被稱為大鍵琴或羽管鍵琴）和擊弦古鋼琴（Clavichord， 也被稱為楔槌鍵琴）。這兩種樂(lè)器在文藝復(fù)興和巴洛克式起盛行，按照發(fā)聲方式不同固分為分為撥弦和擊弦。

羽管鍵琴

羽管鍵琴的制作起源于15世紀(jì)末的意大利，后來(lái)傳入歐洲，并于16到18世紀(jì)盛行于歐洲各國(guó)。它的形制類似于現(xiàn)代的三角鋼琴，琴弦用羽管撥奏發(fā)聲，一般配有兩層鍵盤及音栓。與擊弦古鋼琴相比，羽管鍵琴的聲音更清晰明亮一些。

1.2早期鍵盤樂(lè)器的演奏技巧

早期鍵盤樂(lè)器因形制不同所需要的相應(yīng)技法也各有差別。其中管風(fēng)琴因結(jié)構(gòu)復(fù)雜（多層手盤及腳鍵盤、眾多的音管和音栓）、體積大、發(fā)聲原理復(fù)雜，演奏時(shí)需要繁瑣的操作技術(shù)。這件樂(lè)器需要演奏者雙手雙腳的參與，手盤的彈奏需要很多的力量外，雙手還要在演奏過(guò)程中控制音栓。楔槌古鋼琴靠壓力發(fā)聲，它的琴鍵不僅重量輕而且寬度窄，觸鍵靈敏，演奏技術(shù)容易，只須用中間三個(gè)手指彈奏。手指在琴鍵上反復(fù)加壓可出現(xiàn)像小提琴揉弦似的顫音和近距離的滑音，彈奏時(shí)通過(guò)手指的控制，聲音不僅可以延長(zhǎng)而且還能繼續(xù)增強(qiáng)。這需要與現(xiàn)代鋼琴演奏法點(diǎn)式不同的觸鍵法才能或得楔槌古鋼琴特有的聲音線條。羽管鍵琴琴家經(jīng)常借助速度上的微小變化，即用所謂“緩急法”來(lái)表現(xiàn)聲音的強(qiáng)弱變化和音樂(lè)上的張弛感，有時(shí)也用裝飾音來(lái)表現(xiàn)重音。

2現(xiàn)代鋼琴的性質(zhì)結(jié)構(gòu)幾演奏法變遷

2.1早期的鋼琴的制作工藝發(fā)展

上述三種樂(lè)器從形制構(gòu)造及發(fā)聲原理都不盡相同，它們?cè)诒憩F(xiàn)力及演奏特點(diǎn)上各有所長(zhǎng)，在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)活動(dòng)中都充當(dāng)了比較重要的角色。可人的音樂(lè)審美和表達(dá)需要在不斷地發(fā)展著，人們期待著更具有更多音量變化和更具有表現(xiàn)空間的樂(lè)器的誕生。直至1709年，意大利人巴爾托洛奧.克里斯托福里（Bartolomeo Cristofori）制造出一架外形和大的羽管鍵琴差不多的樂(lè)器，取名為“graviceembalo col e forte”，意思是具有強(qiáng)弱區(qū)別的羽管鍵琴，這架琴的誕生，標(biāo)志著鋼琴時(shí)代的到來(lái)，開(kāi)創(chuàng)了鋼琴發(fā)站史的新紀(jì)元。1730年，德國(guó)人特福利德.希爾伯曼（Gottfred Silbermann）將鋼琴音域擴(kuò)展到5個(gè)八度，并發(fā)明了手動(dòng)的類似于延音踏板功能的裝置。1783年英國(guó)人布羅德伍德（Broadwood）發(fā)明了踏板，這時(shí)距第一架鋼琴的發(fā)明已有83年。1821年，法國(guó)人誒拉爾開(kāi)始采用附加杠桿和簧條的方法改進(jìn)了三角鋼琴鍵盤機(jī)械的結(jié)構(gòu)。這樣的復(fù)震機(jī)械結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是可以迅速地重復(fù)擊弦，所以可能在三角鋼琴上彈奏比較復(fù)雜的樂(lè)曲。1825年，為了增加弦的張力而開(kāi)始采用鑄鐵架。1839年有用毛氈代替皮革制造小槌，1855年出現(xiàn)了琴弦交叉排列的鋼琴。到十九世紀(jì)上半葉有三種形式的鋼琴：翼型臥式鋼琴、桌形臥式鋼琴和金字塔式豎式鋼琴。到了十九世紀(jì)末，翼形臥式鋼琴變成了現(xiàn)代的三角鋼琴，豎式的變成了立式鋼琴，二桌形鋼琴被淘汰了。

在一段時(shí)期內(nèi)古鍵盤樂(lè)器和早期的鋼琴平分秋色，在當(dāng)時(shí)很多作曲家的作品并沒(méi)有注明是為何種樂(lè)器而作，也就是說(shuō)在其中任何一種樂(lè)器上演奏都可以（當(dāng)然有相對(duì)更適合的演奏的樂(lè)器）。直到十九世紀(jì)初，鋼琴取代了其他種類的鍵盤樂(lè)器，成為了主角。很多作曲家，如海頓、莫扎特、貝多芬都見(jiàn)證了早期鍵盤樂(lè)器的興衰，尤其貝多芬更見(jiàn)證了鋼琴?gòu)脑缙谥谱鞯街饾u成熟的過(guò)程。

2.2現(xiàn)代鋼琴的性質(zhì)結(jié)構(gòu)

現(xiàn)代鋼琴由鍵盤、音板、框架、弦列、踏板運(yùn)作裝置、外殼等16種零部件組成，因形制和體積的不同，主要分為立式鋼琴和三角鋼琴（也稱為臥式鋼琴）兩種。音樂(lè)會(huì)所用的大三角鋼琴是個(gè)龐然大物，最長(zhǎng)有9英尺長(zhǎng)，重量可達(dá)到79噸。立式鋼琴占用空間小，價(jià)格相對(duì)便宜，是鋼琴愛(ài)好者的購(gòu)買對(duì)象。立式鋼琴采用了一種琴弦交錯(cuò)的設(shè)計(jì)方案，有效地節(jié)約了高度和厚度。最初的立式鋼琴高達(dá)2.4米。現(xiàn)在標(biāo)準(zhǔn)的的立式鋼琴高度為1.2-1.6米。三角鋼琴和立式鋼琴在部分構(gòu)造上有很多不同，尤其是擊弦機(jī)工作原理上有所差異，而三角鋼琴是作為專業(yè)演奏（獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)、大型比賽等）用琴。所以本文所介紹的鋼琴形制構(gòu)造及演奏技法都以三角鋼琴作為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行闡述和分析。

框架是鋼琴的主要構(gòu)件，所有琴弦都經(jīng)由此框架固定并被繃緊。早期鋼琴的框架是純木質(zhì)材料構(gòu)成的，如今是由鑄鐵材料制造的。

擊弦機(jī)是鋼琴中最為重要的部件，它是將演奏者的指尖運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)化為美妙音樂(lè)的裝置。擊弦機(jī)是一套組件：由若干個(gè)零件組合起來(lái)的自成一體的組件，可以作為獨(dú)立部分安裝或者拆卸。鍵盤是擊弦機(jī)系統(tǒng)組成部分之一。鋼琴鍵盤由88個(gè)相同的杠桿機(jī)構(gòu)組成，是鋼琴的操縱單元，由我們可以直觀看到的黑白相間的前部分和觸動(dòng)擊弦機(jī)的“幕后”部分組成。擊弦機(jī)是一種高度精密復(fù)雜的機(jī)械裝置，以至于大多數(shù)鋼琴制造商都不自己生產(chǎn)此裝置，而是委托供應(yīng)商按照他們給出的具體要求生產(chǎn)制造。

以上三個(gè)部件是決定鋼琴發(fā)聲的重要部件，此外能影響鋼琴聲音的還有踏板裝置部分，但本文集中分析與演奏者上半身有關(guān)的演奏技術(shù)，所以將踏板部分的介紹略去。

2.3現(xiàn)代鋼琴制作工藝改進(jìn)產(chǎn)生的演奏技巧變化

（1）擊弦機(jī)、音板及框架制作工藝及材料的改進(jìn)給演奏技巧帶來(lái)的改變.。與楔槌古鋼琴及羽管鍵琴的演奏不同，由于前兩者的規(guī)模較小鍵盤較輕，音量小。所以一般只需要演奏者運(yùn)用手指來(lái)控制琴鍵。但是隨著鋼琴制作工藝的發(fā)展，尤其上文提到鋼琴框架的鐵質(zhì)材料的運(yùn)用，使琴弦的張力增強(qiáng)了很多倍，而大三角鋼琴的總張力可以達(dá)20噸以上。鋼琴的音板是木質(zhì)結(jié)構(gòu)，它起到增強(qiáng)聲音及增潤(rùn)音色的作用。如果單靠琴弦的震動(dòng)發(fā)聲所產(chǎn)生的聲音是很輕微的，或者根本不像鋼琴的聲音。琴弦和音板對(duì)于決定鋼琴的音質(zhì)有著重大的作用。三角鋼琴的制音器系統(tǒng)比較沉重，彈奏強(qiáng)的的部分時(shí)，僅依靠手掌關(guān)節(jié)的爆發(fā)力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，所以基于以上一些特點(diǎn)，鋼琴演奏者需要練就類似運(yùn)動(dòng)員一樣的肌肉強(qiáng)度和耐力。

現(xiàn)代鋼琴演奏推崇“重量彈奏法”，是指在手指具有充分彈性、靈活性、獨(dú)立性及力量的同時(shí)，要加入手臂、后背甚至部分身體的重量來(lái)進(jìn)行演奏。運(yùn)用重量法的好處是，在演奏快速跑動(dòng)段落時(shí)，運(yùn)動(dòng)過(guò)程減少了肌肉緊繃狀態(tài)（尤其是手指運(yùn)動(dòng)時(shí)小臂的緊張）造成的酸痛，以不至于進(jìn)入越跑動(dòng)越緊張、越緊張?jiān)剿嵬础⒃剿嵬丛骄o張的惡性循環(huán)。在演奏浪漫派及以后時(shí)期的鋼琴作品中的強(qiáng)而有力的和弦或低音時(shí)，利用手腕及肩部的帶動(dòng)把前臂與手部置于相對(duì)放松的角度，能獲得更通透、自然、共鳴性更好的聲音

琴弦的制作工藝及材料的改進(jìn)給演奏技巧帶來(lái)的改變

現(xiàn)代鋼琴的裸弦是采用高強(qiáng)度的特殊鋼絲來(lái)制成的。曾加材料的應(yīng)力對(duì)改善音色及音的清晰度是有利的。因此鋼琴制造家們必須適當(dāng)?shù)剡x用那種能夠承受集大壓力而一點(diǎn)也不變形和沒(méi)有機(jī)械損傷的材料來(lái)做弦，所以鋼是最適合制作琴弦的材料。鋼琴琴弦對(duì)應(yīng)每一個(gè)音（每一個(gè)鍵）由一根（低音區(qū)）、兩根（中音區(qū)）、三根（高音區(qū)）組成。現(xiàn)代鋼琴的低音區(qū)，為了得到低頻率的音，會(huì)用軟銅絲或者鋼絲（大部分是紫銅絲）纏繞在鋼絲上制作而成。

前文提到過(guò)，音板和琴弦是決定鋼琴音色的重要部件。這兩個(gè)部件的現(xiàn)代化制作工藝的改進(jìn)再加上靈敏的擊弦機(jī)系統(tǒng)給了演奏者很大的表現(xiàn)空間。現(xiàn)代鋼琴的力度變化可以從PPP做到fff，如果擁有好的控制能力及踏板的運(yùn)用可以把這個(gè)對(duì)比做得更大。關(guān)于強(qiáng)奏的演奏技巧前文已敘述過(guò)。弱奏的演奏也是通過(guò)重量的調(diào)配，根據(jù)不同弱奏的音色和音樂(lè)內(nèi)容需運(yùn)用不同的演奏技巧。

3結(jié)論

現(xiàn)代工業(yè)制造工藝的發(fā)展影響著鋼琴制造業(yè)的發(fā)展，鋼琴制造工藝的精益求精及成熟給演奏家提供了更豐富的表現(xiàn)力，也給演奏家?guī)?lái)了更多的演奏技術(shù)課題。現(xiàn)在鋼琴演奏技術(shù)不單單是手指運(yùn)動(dòng)，在對(duì)現(xiàn)代鋼琴制造工藝了解基礎(chǔ)上，如何充分利用這樣一種復(fù)雜并表現(xiàn)力豐富的樂(lè)器表達(dá)出最精確的音樂(lè)內(nèi)容，是每個(gè)具有專業(yè)素養(yǎng)及使命感的演奏者和鋼琴教學(xué)工作者一生探索的目標(biāo)和責(zé)任。

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