永垂的《哀樂》，不朽的羅浪

曾送別過無數(shù)人“最后一程”的《哀樂》，如今以其沉郁悲愴的旋律送別了它的作者——著名音樂家、指揮家羅浪。

羅浪被譽(yù)為中國軍樂的奠基人，曾擔(dān)任中央軍委軍樂團(tuán)團(tuán)長、中央廣播樂團(tuán)團(tuán)長。1949年的開國大典上，年僅29歲的羅浪作為中國人民解放軍聯(lián)合軍樂團(tuán)團(tuán)長，指揮200名樂隊(duì)隊(duì)員，將新中國國歌第一次在天安門廣場(chǎng)奏響；他還曾創(chuàng)作和改編過多首經(jīng)典樂曲，代表作有《解放軍進(jìn)行曲》《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》《東方紅》等。而他影響最廣的作品，無疑是其1945年改編創(chuàng)作的《哀樂》。

《哀樂》源自流傳于華北地區(qū)的一支嗩吶曲。1945年9月，晉察冀軍區(qū)擬在張家口東山坡舉行紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利大會(huì)，同時(shí)祭奠抗戰(zhàn)死難烈士，羅浪執(zhí)筆改編嗩吶曲，并指揮樂隊(duì)在祭奠儀式上演奏。“父親在解放張家口進(jìn)城時(shí)，看到很多死難烈士的遺體還保持著戰(zhàn)斗的姿態(tài)，他就覺得哀樂不僅僅是哀悼、緬懷，還應(yīng)該表達(dá)化悲痛為力量的情感。”女兒羅靜回憶說。于是在改編時(shí)，羅浪于全曲最強(qiáng)音處采用了臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)的藝術(shù)處理，從而使曲調(diào)在嗚咽、悲哭之后又激昂而堅(jiān)決，達(dá)到了一種“哀而不傷，悲而壯美”的嶄新境界。

1949年9月30日，在天安門廣場(chǎng)舉行人民英雄紀(jì)念碑奠基典禮時(shí)，由40余人組成的軍樂隊(duì)吹奏出由羅浪再次改編的《哀樂》。這是《哀樂》首次在國家典禮儀式上被采用，中央批準(zhǔn)其正式作為國家葬禮樂曲。1953年斯大林逝世，《哀樂》第一次在中央人民廣播電臺(tái)播放；1976年，三位偉人辭世，《哀樂》曾三次盤桓于中國大地；1997年2月19日，鄧小平逝世，《哀樂》傳來，舉國同悲……

多年來，全國眾多殯儀館一直在使用《哀樂》為葬禮配樂，而根據(jù)音樂著作權(quán)使用規(guī)定，殯儀館使用《哀樂》時(shí)應(yīng)支付每次一元的版權(quán)費(fèi)，但羅浪拒收版權(quán)費(fèi)。他說，《哀樂》是土生土長的民間音樂，誰也不能把名字掛在這樣的作品上，“這算我為人民服務(wù)奉獻(xiàn)的一個(gè)作品，免費(fèi)使用沒有關(guān)系”。在女兒羅晨看來，父親就是這樣一個(gè)始終“為人民服務(wù)”的人。“他當(dāng)年參加革命就是為了讓老百姓過上好日子，不是為了自己要干什么。媽媽去世時(shí)還交了1萬元錢的黨費(fèi)，我們覺得這是應(yīng)該的。”

羅浪7月12日去世，享年95歲。《哀樂》版權(quán)使用費(fèi)的問題再次被熱烈地討論了起來，但他的女兒們并沒有去關(guān)注和回應(yīng)。她們正忙著繼續(xù)處理父親的后事。殯儀館向她們推薦的“金條”“元寶”等擺件，她們統(tǒng)統(tǒng)不要，“爸爸不稀罕這些東西”。

她們想尋找一個(gè)縮小版的指揮棒陪伴在父親身旁——對(duì)他來說，這個(gè)才是有意義的。