名家評說

1.劉海粟來了沒有？……

——艾 青

2.你們湖南出畫家，不能說你比齊白石高，也不必說齊白石比你高。每人有每人的長處，各人發(fā)揮各人的長處。

——王朝聞

3.王老的畫有一種力量，非常有力，不像現(xiàn)在我們常看見的比較柔弱的、比較媚俗的作品。相對于這種世風(fēng)，王老的力量感、粗獷的力度，使我們感動，也使我們喜歡。

——郎紹君

4.憨山先生的繪畫，的確主要吸收了齊白石的優(yōu)良傳統(tǒng)，當(dāng)然還兼及其他名家，例如潘天壽和揚(yáng)州八怪中的畫家金農(nóng)。但是他又不是齊白石、潘天壽和金農(nóng)，而是他自己王憨山。

——楊 新

5.對比之下，我們現(xiàn)在很多畫家就比不過王憨山：有幾個科班出身的畫家能夠做到像王憨山那樣，以“田園宰相”“山村野夫”終其一生？

——劉勃舒

6.恨不能起憨山于地下，執(zhí)手相敘，以慰我懷。

——張 仃

7.筆墨淳厚，感情真摯。

——劉大為

8.他的畫品人品高峰絕壁，皆為后世之楷模，當(dāng)之無愧。

——楊力舟

9.他的畫都非常純真，對所畫的對象很有感情，我覺得這太可貴了。

——鄒佩珠

10.憨山先生乃是國寶。

——錢紹武

11.王憨山的藝術(shù)創(chuàng)作其重要性在于他為中國大寫意花鳥畫的發(fā)展史做出價值重大的貢獻(xiàn)。奇中能見其不奇，平中能見其不平。

——郭曉川

12.一個真，一個創(chuàng)造，離開這兩條，哪還叫藝術(shù)呢？這是王老給我們這個時代的啟示。

——程大利

13.長大直圓，氣吞山河，讀憨山老師的畫有白石再世之感。

——楊福音

14.王憨山對白石老人是師心、師神，自有創(chuàng)造的。他所注重的更是自然生命的堅韌張力，含蓄之中自有狂放的力量，這都是無見于白石老人繪畫之處的。

——林 凡

15.王憨山受八大山人、板橋怪士的影響，也許對湘潭齊璜發(fā)生過濃厚的興趣：也許都不是。他就是他，他就是王憨山自己，一個很有個性的、此前尚未為人知的畫家。

——傅白蘆

16.王憨山先生作為中國花鳥畫在新時期的大師之一，將如一座大山巍然屹立。

——黃鐵山

17.粗獷中有細(xì)，樸素中有雅，乃畫中上品。

——葉君健

18.力勁氣厚，韻高情深。

——張治安

19.我對王老的畫不是特別熟悉，這次來，我有一種震撼的感覺，他那種大氣、那種率直、那種稚拙的天趣，散發(fā)出一種別樣的氣質(zhì)。

——史國良

20.放在世界文明史上看王老的畫，基本上取了中國文人畫傳統(tǒng)里質(zhì)樸、清新、剛健的一面。這一個特點(diǎn)，也是現(xiàn)代人們所希望的，也是中國當(dāng)前太需要的一種創(chuàng)世紀(jì)的精神。

——李正天

21.人如其名，多少帶有些癡氣、憨氣，不會巧言令色，只會憨笑實(shí)干；畫如其人，憨厚、天真、樸實(shí)無華，自然不琢，落落大方，大方中 還顯大氣。

——陳白—

22.就像一股大風(fēng)來了。

——胡一川

23.憨山先生用筆偏走拙實(shí)厚樸，直追吳昌碩、齊白石，用金石篆刻筆法入畫，而醉心于金冬心的“漆書”方筆，故而畫中的線條方拙厚重，落紙有聲。用墨用色更取大濃大淡，意匠險拙，氣象博大，筆墨酣暢。

——羅世平

24.從藝術(shù)風(fēng)格上看，王憨山完全創(chuàng)出了自己的畫風(fēng)，并且重要的是，他的畫風(fēng)在中國美術(shù)史上是有建設(shè)作用的。在表現(xiàn)手段上，王憨山有不同于前人的地方。根據(jù)自己生活感受和對藝術(shù)本質(zhì)的領(lǐng)悟，王憨山刻意要表現(xiàn)的是一種強(qiáng)勁有力的韻律和節(jié)奏，通過這種韻律和節(jié)奏表達(dá)出對世界旺盛不息的生命力的贊頌。

——郭曉川

25. 憨山師作品造型簡練、精致，形象親切可愛，所畫雞、鴨、蟲、魚、蔬果，無不透著文氣、土氣、霸氣、憨氣，真可謂大手筆。這就是真認(rèn)真畫、真氣象的表現(xiàn)。他所作詩、畫、字又如同他的穿著與環(huán)境一樣，出奇的一致。

——王志堅

26. 王憨山畢業(yè)于新式的美術(shù)學(xué)院，學(xué)過素描寫生，但他不是從整體上接收西式繪畫，而是運(yùn)用西方繪畫的寫生、造型等方法，主要以抒寫情感為重，寫實(shí)的和寫意相結(jié)合，以寫意為主。

——徐虹

27. 憨山老人的用色與筆墨是相和的，斗雞的紅冠子，和濃墨利筆統(tǒng)一，既大膽又有氣勢。憨老在立意構(gòu)圖方面也極為用心，能夠做到左右聯(lián)絡(luò)、上下貫通。布局留白都較為講究，很有刀砍斧劈、一氣呵成之感。看他的作品很解氣很痛快，原因概在于此。

——韓朝

28. 王憨山的畫“筆實(shí)墨足”，粗獷、霸悍，富有張力。

——楊悅浦

29. 撲面而來的鄉(xiāng)土的、生活的氣息，使他（王憨山）的作品具有充沛的生命力。他的畫大氣、豪邁，有震撼力，其中有形式因素，而更重要的是發(fā)自畫家胸臆的率真、誠摯的情感、不假修飾、不無病呻吟，從對大自然、對生活的感悟而來，有一種親和的力量。

——李松

30. “重、拙、大”既是王憨山的美學(xué)風(fēng)格，同樣也是他的筆墨特征，換言之，他的美學(xué)風(fēng)格是由他的筆墨建構(gòu)所決定、所形成的。

——鄧平祥

31. 王憨山之于齊白石當(dāng)然不僅是同鄉(xiāng)同屬文人畫派，更重要的是他們都將鄉(xiāng)土野氣揉進(jìn)文人畫之中，開創(chuàng)了明清文人畫以來至吳昌碩都沒有的審美趣味新境界。

——李蒲星

32. 王憨山并無大名，但是畫的筆頭挺大。現(xiàn)在人們談?wù)撍漠嫞ǔ６紝⑺妄R白石、崔子范相比較。在當(dāng)代花鳥畫中，他的畫可以算是一格。

——陳履生

33. 王憨山在深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，以新的時代精神推陳出新，大膽創(chuàng)造，形成了剛健清新、濃重拙樸的個人面貌，體現(xiàn)了中華民族磅礴大氣的文化風(fēng)神，也具有湖湘文化濃郁的地域特色，是又一枝洋溢著勃勃生機(jī)的藝術(shù)奇葩。

——李中貴

34. 中國畫是講抽象的形式美的，非常考究的，王憨山先生在這方面是繼承了，發(fā)揮了。從個性來講，王憨山先生剛直，憨厚，率真。

——劉曦林

35. 今天再看他的這些原作，也是激動人心的。他歲數(shù)不小了，但是他的畫都非常純真，對所畫的對象很有感情，我覺得這太可貴了。

——鄒佩珠

36 王憨山先生之所以今天能夠辦一個很好的展覽，能夠成為大家討論的對象，最重要的還是他的作品特別強(qiáng)調(diào)了生活，強(qiáng)調(diào)了激情，強(qiáng)調(diào)了個性。比如他的個性，表現(xiàn)得特別好，特別有野氣，甚至霸氣，還有蠻氣。

——劉曉路

37. 憨山老人有他自己的東西，有自己的個性在作品中間，我最欽佩憨山老人的畫是他畫的精神力量，那種質(zhì)樸的發(fā)自內(nèi)心的力量。這是我們當(dāng)前中國畫創(chuàng)作甚至整個中國美術(shù)創(chuàng)作一個很重要的問題。

——陳瑞林

38. 王憨山先生的畫路寬，他把民歌、山歌都吸收到他的畫面里來了，對民間藝術(shù)，包括剪紙藝術(shù)，他都下了功夫，將其變成自己的語言，這是很獨(dú)到的。

——楊庚新

39. 看了王憨山先生先后1991年和2000年的畫展，我感受最深的，就是他的畫很有震撼力，很能打動人，無論站在大幅還是小幅畫前，你都感覺得到一個非常實(shí)在、非常具體的藝術(shù)形象。

——李樹聲

40. 王憨山先生的畫，確實(shí)有很強(qiáng)的震撼力。

——劉人島

41. 王憨山先生作畫，表面上看，揮揮灑灑，很隨意，實(shí)際上你仔細(xì)推敲，他的一筆一畫，都是經(jīng)過深思熟慮的，并非隨意的。站在王老先生的畫前，不像看有些作品，感覺很頹廢，沒有力量，振奮不了人心。而王老先生的作品很振奮人心。

——邢少臣

42. 王老藝術(shù)的感人之處除了其對生活的熱愛和寬厚的胸懷外，主要在“造型”和“構(gòu)圖”上。他的造型“硬”，構(gòu)圖“簡”，色彩“烈”，加之墨的“淳”、書的“憨”，共同構(gòu)鑄了獨(dú)特的“憨畫”風(fēng)格。看了他的畫，你會有一種難得的舒展和振奮。

——高潤喜

43. 王憨山先生走的是“二分寫字，二分畫畫，六分讀書”的路子，有很深的詩詞和書法修養(yǎng)，所以他的畫才有那樣雋永的意境和完美的形式，這也是值得我們學(xué)習(xí)的。

——黃鐵山

44. 憨山先生的作品意趣盎然，常令觀者會意微笑。作品題句或詩意或幽默，傳遞著作者注于畫中的細(xì)膩情懷。

——鄧 偉

45. 憨山先生的蝦，卻敢于用重墨濃墨，也同樣能表現(xiàn)出蝦在水中游泳的姿態(tài)，而且有分量。這就是憨山與白石的同與不同。你看這一條條游魚只有一筆，你說這是魚不是魚？當(dāng)然是魚，不是別的。齊白石畫魚，還要點(diǎn)兩個墨點(diǎn)表示兩個眼睛呢！妙到不可多有不可無有，已經(jīng)超出了白石老人所說的妙在似與不似之間。

——楊 新

46. 中國畫要創(chuàng)新，離開傳統(tǒng)創(chuàng)新是很難得。有些人就死在傳統(tǒng)里，而王先生的藝術(shù)：既是傳統(tǒng)，又有新意。

——王肇民

47. 王憨山先生這類作品，憨厚、樸實(shí)、豪邁、大氣，給我們帶來一種視覺沖擊力。

——范迪安

48. 從王憨山的作品里看到中國的民族精神。憨山先生這種豪氣，這種浪漫氣質(zhì)，體現(xiàn)了湖湘文化的特征，體現(xiàn)了大智慧，表現(xiàn)了一種獨(dú)特的文化品格。

——梁 江

49. 湖南在中國、在歷史上、在現(xiàn)代都有不可取代的地位，它有深厚的傳統(tǒng)文化，有豐富的民間文化，它更有革命文化，所以在這樣一個土壤上，在這樣一個環(huán)境下，不產(chǎn)生大畫家是不可能的。齊白石就是這樣一個代表，王憨山是區(qū)別于他的，齊白石也不能代替王憨山。他這個生、他這個硬、他這個黑、他這種分量、他的這種不媚俗我覺得是當(dāng)今畫壇非常少見、非常不容易堅持的一個路子。

——楊曉陽

50. 王憨山先生的畫要表現(xiàn)的是他的人、他的獨(dú)特的人格、他的感情思想、他的看法。五六十年代大家評論齊白石，都說齊白石表現(xiàn)的是對生活的深深熱愛。王憨山先生不僅僅是表達(dá)了對生活的熱愛，而且是對生活的思考、評價、判斷等等。而且他的作品，表面上和大寫意一樣，每幅作品都有題詞、題詩，這是高度融合在一起的，有些是有情趣的東西，有些有很深的人生哲理，這些東西是他的顯著特點(diǎn)。

——王宏建

51. 我對王憨山藝術(shù)的總體印象和基本評價就是“南王北崔”，南王是王憨山，北崔是崔子范，他們兩個人風(fēng)格比較接近，現(xiàn)代感都很強(qiáng)。大家參觀其他展覽，比較一下，發(fā)現(xiàn)尤其那些借鑒西方的中西融合的很寫實(shí)的作品很有現(xiàn)代性，相對來說比較復(fù)雜。看到了王憨山的藝術(shù)展，我覺得現(xiàn)代感非常強(qiáng)也非常單純，沒有那么費(fèi)勁，同樣也達(dá)到現(xiàn)代的效果，而且效果更鮮明。

——王 鏞

52. 王憨山的書法風(fēng)格和畫風(fēng)，簡略、粗獷、剛直相一致。他的用筆非常簡潔，和傳統(tǒng)的帖學(xué)一路大不一樣，和傳統(tǒng)碑學(xué)一路也不一樣。他的書法從書題上來講，比較單調(diào)，他的題詩包括獨(dú)立的書法，也基本是一種書體，他的書法楷隸相見，兼有楷書、隸書、篆書的成分。他寫的韻格、韻律還相當(dāng)工整，老先生是鉆研過詩的，但他又沒有文人的酸氣，能夠直抒胸臆，把自己真誠的一面抒發(fā)出來，這點(diǎn)確實(shí)有和齊白石先生類似，也是很不簡單的一位老先生。

——李 一

53. 我們從王老的東西看出他的拙和俗、他的簡，還有他的厚。我更看重的是兩點(diǎn)：一個是大，大氣象；第二是內(nèi)，這個內(nèi)包括黃賓虹先生所說的內(nèi)氣，還有一點(diǎn)是他所表現(xiàn)的內(nèi)力。

——趙力忠

54. 王憨山的畫我特別喜歡，我覺得他是20世紀(jì)非常重要的中國畫畫家。我看他的畫很興奮，特別激動，特別震撼。他的畫內(nèi)涵非常豐富，語言高度精煉，結(jié)構(gòu)非常明確，沖擊力特別強(qiáng)。我覺得在整個20世紀(jì)中國畫的大背景下，他是一位很突出、很獨(dú)特、很大氣，沖擊力特別強(qiáng)的畫家。

——王志純

55. 以前也陸續(xù)看過一些王憨山先生的作品，今天是第一次面對他的原作接受他的藝術(shù)信息。王憨山先生是二十世紀(jì)具有特殊個案意義的一個大寫意花鳥畫家，是美術(shù)史上關(guān)注比較少的、對他評價不夠充分的一個大寫意花鳥畫家。

——尚 輝

56.大匠風(fēng)范，童心喚發(fā)。

——周韶華