精彩的頭文字遞

賈寧

【摘要】影視片頭質(zhì)量的好壞直接影響到觀眾對電視作品的理解，如果在電視作品中，字幕的編排擁擠而混亂，很大程度上會削弱其藝術效果與影視思想的傳達，并且影響觀眾對電視作品的好感度。因此，應該對影視片頭的字體、色彩、位置、出入屏方式進行科學合理的設計。本文對字體設計進行了分析探討。

【關鍵詞】字體設計 影視片頭 作用

【中圖分類號】G71 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2015）06-0166-02

一、影視片頭設計的意義與作用

影視字幕的設計是為影視作品的意境傳達服務的，必須根據(jù)不同影視作品的主題以及內(nèi)容，對影視作品中的字幕進行設計，并以此將影視作品的內(nèi)容與字幕完美地結(jié)合起來。影視字幕主要包括片名、標題、旁白、演員表等幾個部分，字幕的設計以及運行方法直接影響到節(jié)目的藝術效果與整體水平，字幕在影視作品的表達上具有強勁的優(yōu)勢與魅力，字幕與影視畫面相比，其表達的內(nèi)容更加準確和直白，并且字幕還能夠表達抽象的概念以及思想，這是影視畫面所辦不到的，所以在不宜進行畫面表達的場景，應該增加適當?shù)淖帜唬層^眾更好地理解影片內(nèi)容。總體來說，影視片頭擁有增強與突出影視內(nèi)容的效果，其作用是不容替代的。

二、字體的設計

影視片頭中，好的字體設計能夠使人們對電視節(jié)目產(chǎn)生好的印象，它可以通過下面幾種手段來完成：

1.字體和影像相結(jié)合，將其與圖形一體化。字幕與影像一體化是指將文字和影像有機結(jié)合起來，以此來增強文字傳達的效果。視覺符號通常更容易被人們理解和接受，所以將文字圖形化，比如央視3 套的《藝術人生》訪談欄目的字體設計，整個欄目字體采用共用筆畫的設計方法，給人帶來流暢的視覺美感，“藝”術精神貫穿整個欄目中，同時配合燈光、背景音樂，營造出一種和諧的藝術氛圍，體現(xiàn)欄目的內(nèi)在精神。湖南衛(wèi)視的娛樂節(jié)目《快樂大本營》，“快樂大本營”這五個字體設計就是采用了筆畫加粗、變短、變斜角的方法，字體設計得很活潑，突出了欄目的快樂性質(zhì)。所以在進行字體設計的時候，將影視的主題思想跟文字相結(jié)合，使文字的形象更加飽滿，更容易被人們接受。

2.手繪創(chuàng)意字體。隨著時代的不斷變更，人們對中規(guī)中矩的電腦字體產(chǎn)生了厭倦的思想，具有獨特風格的手繪創(chuàng)意字體能夠很好地展現(xiàn)出字體的意境，一方面增加了影視作品與觀眾之間的聯(lián)系，另一方面手繪創(chuàng)意字體本身就是一種藝術形式，讓觀眾在影視觀賞的同時享受藝術字體給自己帶來的視覺沖擊，例如，張藝謀導演的電影《活著》，用鮮紅的紅色毛筆撰寫的“活著”兩個字，所傳達的意境是傳統(tǒng)的黑白字不能相比的。創(chuàng)意字體中其夸張的字體形態(tài)與強烈的顏色沖擊，能夠深深地吸引觀眾的注意力，通過這種形式讓人們在觀賞影視作品的同時更好地理解影片想要傳達的含義。

三、字幕位置的設計

影視片頭的位置是多樣化的，除了白色字幕必須放在屏幕下面之外，其他類型字幕的位置可以根據(jù)電視作品的內(nèi)容進行適當安排。現(xiàn)在所有的電視作品畫面都是動態(tài)畫面，通過不同的場景表達電視作品的思想，所以影視片頭的位置應該和電視作品畫面的出現(xiàn)相一致，不能夠隨意擺放，例如電視作品的名稱，其擺放位置一般比較固定，通常都放置在電視作品的開頭，如果放在其他位置，觀眾一直被蒙在鼓里，看了半天也不知道自己看的是什么。

四、影視片頭的出屏方式

影視片頭出屏的一般順序是：片頭字幕、片中字幕以及片尾字幕。片頭字幕將影片的主要信息通過剪短的文字介紹給觀眾，讓觀眾對電視節(jié)目進行簡單的了解；片中字幕是對電視作品內(nèi)容進行說明的；片尾字幕主要用來對參與電視作品的演員、攝影公司、主題曲、創(chuàng)作時間等信息進行簡單的介紹。影視片頭的出屏方式主要包括下面幾種方式：

1.快切出屏方式。這種方式是最直白的一種，不通過其他過渡手法，直接將字幕引入畫面中。

2.淡變出屏方式。字幕逐漸從屏幕上出現(xiàn)與消失，通過緩慢的節(jié)奏增強影片的氛圍表現(xiàn)。

3.滾動出屏方式。字幕在屏幕中自上而下或者自下而上地運動出入，其文字信息量大，通常應用在電視節(jié)目的結(jié)尾，對演員等信息進行介紹。除此之外，還有拉幕出屏方式、多動出屏方式、翻飛出屏方式等等。

五、影片片頭字體設計、字式相得益彰

影片片頭字體設計、字體版式都是構建影片初級形象的重要組成部分，在片頭設計中都應給予注重，表現(xiàn)它們應有的效果，一起構建影片的開始形象。首要，加強對片頭字體設計的注重，尤其是片名字體樣式的挑選。前文提到中國歷史體裁的影片簡直無一例外地因其本身歷史性、文化性的形象特征挑選書法字體作為片名字體，可是這些影片通常疏忽不一樣書體款式之間的不一樣。比方相同都是行書，不一樣書家的作品代表不一樣的年代，不一樣的情趣，不一樣的氣量，應認真考究。影片《孔子》的片名字體選擇就對比不考究。孔子是春秋期間的人物，這期間各諸侯國因不相一致而構成“言語異聲，文字異形”的狀況，字體大體上秦國用大篆，六國用“六國古文”。六國古文也是一種“篆”，而影片片名選用的是行書。行書普遍認為出現(xiàn)在西漢晚期和東漢初期，這與孔子的年代相去甚遠。《孔子》片頭的其他文字信息字體款式挑選也相同不考究，選用的是當代的黑體，字體形象與影片內(nèi)容也不甚調(diào)配。其次應注重片頭字體設計與字體版式之間的合作，完美的合作才干真實達到一起構建影片形象的意圖。香港影片《大醉俠》《連城訣》的片名字體與版式都經(jīng)過了精心設計構建自個的影片形象：《大醉俠》《連城訣》盡管都是古裝武俠片，但《大醉俠》劇情對比平平，影片具有非常濃郁的古拙氣味，呈現(xiàn)出一種幽遠安靜的美感，因而片名挑選具有碑味的行書體、合作深沉的赤色以及自右向左的中文閱覽方式和行距較大的中西文版式；而《連城訣》寫盡全國各色人等的“壞”，情節(jié)緊湊，故事感人，全書充滿了一股悲憤之氣，因而片名挑選了具有外擴式特征的隸書，合作悲蒼的白色以及行距嚴密的中西文版式。

六、結(jié)束語

影視片頭是所有電視節(jié)目中必不可少的一部分，是電視內(nèi)容表達和傳遞的重要手段，其字體的設計、色彩、位置以及出入方式直接體現(xiàn)了電視作品的內(nèi)容與風格。合理地將字幕、字體與電視作品相融合，能夠很大程度地體現(xiàn)電視制作者的水平、審美觀念及設計創(chuàng)意，使電視字幕的功能得到充分發(fā)揮。

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