簡牘迷劉俊坡

李家偉

穿越千百年的時光，那些曾用于記錄、公文等用途的古老簡牘，因了光陰的打磨而散發出迷人的藝術光芒。一個偶然的機會，癡迷書法的劉俊坡發現了那些簡牘上的漢字之美。

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劉俊坡現供職于滄州渤海新區電視臺。說起他的經歷來，可謂豐富。他出生于滄州南大港扣村。那是一個典型的耕讀之家，至今家中仍懸掛有世代相傳的家訓：祖宗一脈真傳克勤克儉，子孫兩行正路惟讀惟耕。在這個大家庭里，讀書、寫字是自然而然的事情，劉俊坡仍舊記得老人們當年的教誨：“吃糠咽菜也要讀書”。在這樣的環境中，劉俊坡七八歲就拿起了毛筆。

劉俊坡有一股鉆勁兒。大學時他學的是法律，是河北省犯罪心理學研究會的成員；大學畢業后進入銀行工作，他在工作中摸索出的一套檔案目錄編排方法還曾被檔案局采用。寫硬筆書法時，出過好多字帖。

當然，不管從事什么工作，書法一直是他的摯愛，那股已經浸入血液中的墨香一直陪伴著他。

一個偶然的機會，劉俊坡接觸到了一種原先從未見過的字體。他自己也沒想到，從那時起，他竟然將近30年的時光全部投入了進去。

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1995年，劉俊坡在舊書攤上發現了一本書。那是一本山東臨沂銀雀山出土的《孫子兵法》影印本。當時他一看，感覺那上面的字和隸書非常接近，于是就想：怎么還有這么好的隸書！（實際上，那是簡牘，不是隸書。）從此，他就與簡牘書法文化結緣，開始查找這方面的資料學習和研究。但是，當時他可以找到的資料非常少，幾乎是一片空白。

劉俊坡說，簡牘是古代書寫有文字的竹片或木片。其中竹制的叫竹簡或簡稱簡，木制的叫木牘或簡稱牘，有的比較寬的也叫方，合稱簡牘。他認為，中國書法的濫觴期是春秋中期至漢文帝時期，在他眼里，這些當年寫在簡牘上面的文字是書法的源頭。人們也許更多關注這些文字所記錄的歷史信息，但劉俊坡卻從這些文字里發現了文字之美。

這種探尋成了劉俊坡一個人的藝術跋涉。他的那股子鉆勁兒又出來了。有時，就為了去考證一個詞，他都要坐一夜的車去出土簡牘的地方親眼看看。所有的業余時間全部用到了這上面，他的足跡遍及河南、山東、江西、江蘇、甘肅、安徽、新疆等地。隨著積累的資料越來越多，他不再僅僅停留于臨摹上，而是著手研究簡牘書法藝術的理論。

這更是一項艱難的工程。先從最基本的要素一點點研究。劉俊坡說，簡書，南方竹子多，大部分寫在竹簡上，北方的西北地區，出土的主要以木牘居多。在漢朝時期，敦煌那一帶有一種檉柳，檉柳大部分都是做簡牘用的。古代的毛筆沒有現在的毛筆這么精雅，當時就是用一根木棍，劈開幾個頭夾進去個筆頭，就這么寫，左手執簡，右手寫字。我們現在寫字都是放在案子上寫，在古代是沒有案子的，到了宋朝時才有幾案，所以當時的人跪在地上，寫的時候，筆尖都是垂直的。

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劉俊坡從各地搜集出土的簡牘墨書文字，查閱簡牘方面的資料和著述，將有關簡牘的信息碎片一點點拼合起來，終于完成了近百年來140余處出土簡牘文字的綜合性梳理和研究。

2012年，劉俊坡所著《中國簡書源流典集》（十卷）出版發行。有評論認為，這套書是中國簡牘書法研究史上集大成式的學術著作和簡牘書法工具書，為當代中國文字史、書法史和學術文的重要成果之一。滄州市政協副主席，著名作家、文學評論家何香久評價這部典集是第一部探究簡牘書法源流的典集，也是一部展現全新的文化視界的典集，更是一部學術價值與藝術價值并重的典集。2014年，他所著《中國簡牘書法文化》提出了簡牘書法是中國書法的源頭所在的新命題，填補了中國簡牘研究的空白，在思維深度和體系建構等方面實現了新的跨越。

除此之外，這些年來，劉俊坡撰寫的多篇論文也在多家媒體發表，他主要的代表性學術論文有《從墨書簡牘看墨跡書法之源》《秦楚簡牘墨跡筆法的比較》《敦煌木簡創作中的再思考》《巫學、道學、騷學為楚簡墨跡創作的思想基礎》等。

在長期的研究中，劉俊坡對簡牘墨跡所體現出的玉箸法、飄帶法、蝌蚪法、柳葉法進行了深入研究，總結出“夸張綺麗、飄逸瀟灑、詭異神奇”十二字風格。

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從南大港的鄉村走來，如今，劉俊坡是北京大學國家軟實力研究院研究員、北京外國語大學客座教授、廣西外國語學院客座教授、天津師范大學書畫院理事、中國書法家協會會員。

2014年，經何香久引薦，北大方正集團高度重視，經語言文字專家組評審，認為劉俊坡所書寫的簡牘字體具有很強的藝術性和廣泛的實用性，代表了簡牘書法的一個流派，符合列入國家字庫的要求，并與他簽訂了個性化字庫開發合同。

劉俊坡說，根據需要，他要寫一萬多個字。為了完成這項浩大的工程，他整整用了三個多月的時間。每天晚上吃完飯后就進入工作狀態，幾乎每天都要寫到凌晨。最后，他不僅完成了這一萬多個字的創作，而且還寫了500多個標點符號。他覺得，自己的“簡牘體”正式進入字庫，將古老的漢字文化和現代設計理念、手法積極相容，是促進字體的創新、豐富字體的種類，無論對于藝術本身還是對于社會，都是一件極其有意義的事情。

現在，劉俊坡完成了《中國簡牘知識辭典》的編寫。這部書對簡牘常識進行全面介紹，包括簡牘墨跡知識、簡牘常識、典型內容以及著作典籍等。而2015年他給自己制訂的新任務是完成一部《簡牘墨跡美學》，使自己的研究形成一套完整的體系，即從研究簡牘墨跡源流到學術理論探索再到知識普及，最后到美學欣賞。

沉浸于簡牘當中，劉俊坡收獲著無法言說的快樂與滿足。而隨著研究的不斷深入，最困擾他的就是“越來越感覺到自己知識的貧乏”。而這種“貧乏”，也成為他繼續鉆研的原因與動力。

（責編：寧人）