秦嶺的地域特征與山水畫的具象表現

張義

地域性的差異為山水畫家提供了不同的創作題材與藝術思想，藝術流派的形成又體現者不同地域藝術家的藝術風格。有著優秀傳統并獨立于世界畫壇的中國的山水畫，雄壯巍峨的秦嶺是一個繞不開的主題。

秦嶺的地域特征與山水畫

秦嶺是橫亙于中國中部的東西走向的巨大山脈，西起甘肅省臨潭縣北部的白石山，東經天水南部的麥積山進入陜西。在陜西與河南交界處分為三支，北支為崤山，余脈沿黃河南岸向東延伸，通稱邙山；中支為熊耳山；南支為伏牛山。山脈南部一小部分由陜西延伸至湖北鄖縣。秦嶺山脈全長1600公里，南北寬數十公里至二三百公里，面積廣大，氣勢磅礴，蔚為壯觀。秦嶺四季分明，雨、雪、霧、晴使秦嶺景象富于變化。秦嶺植被茂密，各種樹木形態萬千，有著豐富繪畫內容。

秦嶺將中國分為南北兩大部分，因表現題材的差異使中國山水畫形成南北兩種風格，成為影響和規約中國古典山水畫發展格局和走向的一個基本“圖式”。西北的地域環境不僅僅是自然景觀，還包括深厚的人文內容。相比于其它地區，曠遠荒寂的內在性質和深厚悠久的歷史文化是西北地區突出地的特點。在山水畫領域，地域性繪畫表現得很突出，有題材的因素，有表現方法的因素，有風格趨向的因素等。地域環境形成的特殊文化氣質，決定了到山水畫家藝術風格的形成與發展。在藝術風格和藝術流派的形成過程中，秦嶺的地質特征促進了中國山水畫的產生與發展。在山水畫的創作過程中，自然要素影響是深刻且巨大的，豐富多變且有著獨特魅力的自然景觀直接影響了中國山水畫的創作。

自然要素主要包括山川、河流、氣候、植被、物產等。文化要素主要包括文化傳統、風俗習慣、宗教信仰等。地域文化要素中的很多典型在山水畫中構成“畫眼”，這些繪畫內容具有強烈的地域性和時代特色。秦嶺北坡多峭壁、深谷、密林、飛瀑，因符合中國的道家天人合一與避世的思想，故成為了中國藝術家最主要的表現題材。

山水畫中的具象表現

中國的山水畫真正走向繁榮，大詩人王維功不可沒，開創了中國文人畫的先河。“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。”在秦嶺北麓的終南山下王維頓悟了“與世無爭”的道家養生的哲學思想，逸致閑情和對大自然鬼斧神工的輞川美景，使這位詩人感受到自然的魅力與畫家愉悅的心境。《輞川圖》確立了中國山水畫標志性地位，也確立了秦嶺作為中國山水畫表現題材的歷史地位。到了北宋時期，山水畫鼎盛，達到了高峰。這一時期，名家輩出。范寬作為最具代表性的畫家，他近六尺長的大幅作品《溪山行旅圖》，畫面氣勢逼人，墨色凝重、渾厚，層次豐富，極富美感，使人猶如身臨其境一般。他采用秦嶺山石結構，用黃土高原山崖質感得皴法，把秦嶺的雄強與黃土高原的渾厚感覺結合起來，全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。以逆筆中峰畫出垂直的短線，密如雨點，以此表現北方黃土高原的景致，是西北地區裸石質山崖的自然演繹。秦嶺脈絡的分明、巍峨、聳峙、連綿與山石堅凝、風骨峭拔成就了范寬的山水畫風格和成熟技法。范寬的畫風對之后的“元四家”、“明四家”，清代“金陵畫派”和現代的張大千、黃賓虹、陸儼少、等大師，都受到的影響。

二十世紀六十年代，以石魯、趙望云等以秦嶺寫生作為創作基點，外師造化探索山水畫的時代性。“長安畫派”迅速崛起，使秦嶺山脈更蒙上了一層人文色彩。畫家趙望云著重表現秦嶺一帶人民生活，創作于晚年的《深夜行》，運用了潑墨暈染和大寫意筆法，用筆十分放松，在看似隨意中追求大巧若拙的境界。畫面用筆不多，通過山崖及樹木的墨色濃淡對比和筆觸的巧妙變化，仍令人感到十分豐富。引人注目的是，畫家通過這樣的畫面成功地營造了一種寧寂的氣氛：山腰間一人獨馬行進在羊腸鳥道之上，這樣冷清的情景正暗示了深夜這一獨特的時間。構思之巧，正如前人繪“深山藏古寺”詩意，只畫一僧下山挑水，不顯一檐片瓦，畫家立意已深得中國傳統藝術含蓄蘊藉之妙。長安畫派另一位代表畫家何海霞，使用大青綠、小青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳等技巧，高度嫻熟地融為一體，水乳交融，天衣無縫，而且相得益彰，形成強烈的對比與和諧的統一。對傳統潛心研究，對自然和生活深入體察，通過千錘百煉的藝術實踐，最后達到前無古人的突破和貢獻。它提高了國畫藝術語言的涵泳濃度，增強了國畫的表現力和感染力，開拓了語言體系的視野，以及秦嶺山水題材表現手法的豐富性。

中國當代的黃土畫派藝術家，劉文西、楊曉陽、王西京、戴希斌、崔振寬、趙振川、苗重安等一大批著名畫家們傳承長安畫派的藝術精神，多次與弟子們組團深入秦嶺深山寫生。他們深深扎根于秦嶺，深入農民的生活進行創作。秦嶺像參天大樹，及源源不斷為他們提供養分，又庇護著他們的生活。

（作者單位：咸陽師范學院）

本文系陜西省社會科學藝術學項目2014年度課題成果之一，項目編號2014037