探析明清家具的藝術特色表現

林少峰

明清家具作為中國古典家具的代表作，充分展現了中國古典家具的傳統文化與傳統技藝，具有中國家居文化的獨特氣質。明式家具的整體結構主要以框架式樣為主，小巧精致，裝飾圖案多為局部的鏤空或浮雕，以襯托出醒目的造型，呈現有束腰和無束腰兩大結構特征，同時還特別講究線條美，不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的線條美。清式家具在造型上則突出穩定、厚重的雄偉氣度，制作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別于明代風格的鮮明特色。

明清家具是中國紅木古典家具中的代表作，明式家具造型簡潔質樸，不事雕琢，不加虛飾，充分顯示天然材質的自然美，有流暢雋永的線條美。清式家具則偏重于雕琢、鑲嵌及裝飾，給人以雍容華貴之感。明清古典家具的制作技藝不僅展現了中國勞動人民的聰明才智，也引發了人們對于古典家具設計的一些思考。現如今，市場上的紅木家具絕大多數傳承了中國傳統風格中的明式或清式的風格，有些在造型和裝飾上，根據現代人的生活習慣、文化涵養、以及審美情趣作了一些改良創新。

環保型用料：追求自然 保持原色

隨著人們生活水平的提高，環保意識也逐漸增強，對家具材料的環保質量要求也越來越高，人們更趨向選擇使用“綠色”建材。明清家具在材質應用方面具有自然、環保的特點，為現代家具的選材提供了有益的啟示。明清硬木家具用材多數為黃花梨、紫檀等。這些高檔硬木，都具有色調和紋理的自然美。

明清硬木家具的一大突出特點就是充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美。明、清時期的古典家具采用的木材種類繁多，精選黃花梨、紫檀木、烏木、雞翅木等色澤優美、質地堅硬、紋理細膩的珍貴硬木，這些木材經多道制作工序，以傳統手工制作為主，講究物盡其用，充分利用木材自然的色彩和肌理之美，彰顯出木材本身的色澤和亮點，其優美的木紋賦予了家具以純正質樸、簡潔明快、線條流暢的藝術品性和審美感受。同時，明清家具一般采用全實木結構、硬質木材，全手工制作，融入了中國人的審美觀點，富于田園氣息，所使用的榫卯結構在中國有幾千年的歷史，是老祖先傳下來的。俗話說：好門能甩四十年，好柜能放三百年，活動桌椅不好做，硬木還得卯鞘嚴。”而現代仿古家具是明清家具的繼承和創新，因此，它的用材和加工程序都是天然無污染的，對人的身體沒有任何危害。

明清家具外表保持原有木材顏色，從不濫加裝飾，在家具表面上也很少使用油漆，僅擦透明的樹脂或蜂蠟，屏蔽了密度板帶給人們的不健康因素。為了確保外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具用料講究用料清一色，要求無疤無節，無表皮，色澤均勻，各種木料互不混用，有些家具甚至用一根木料制作而成。明清家具用材之美特征展現了中華民族的文化精神和審美意識，富有鮮明的美學個性，集實用性與審美性于一體，感性關系與理性規范的和諧統一。尤其是明清黃花梨家具中獨特的“鬼臉”紋路，對稱同形的紋飾板面，獨具一格的木紋裝飾，這些要素都是匠師在選料、配料、用料上所要講究的。此外，在處理材料的環節上，十分注重木材的紋理，凡紋理清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分，顯得格外優美耐看。

簡約化設計：線條優美 工藝考究

明代至清代前期制作的家具典雅簡樸，樣式多樣，材美工精，具有特定造型風格，稱為明式家具。清式家具則是流行于清代中期以后，制作工藝大氣奢華，雕刻富麗繁瑣。明式家具結構功能合理，講求嚴密的設計比例，造型簡練優美，充分地展示出簡潔流暢、秀麗樸素的藝術風格。清式家具用材厚重，表現手法多樣，地域風格各異，具有莊重威嚴的藝術風格。

在明清家具的各種各樣曲直變化的線型部件制作中，由于不同曲、直度的部件，可形成家具各種不同的特點和風格，因此匠師常常需要掌握好一個“度”。同時在文人雅士的倡導下，如同詩韻畫意一般流暢雋永的線條，塑造了家具的一種獨特藝術形象。如常見的圓料直腳的黃花梨椅子，其腿形外圓內方，椅盤框沿倒楞壓邊線，面框下腿柱間三面安置的壺門式卷口，呈“S”形曲線的背板、搭腦和扶手等等。特別是在制作靠背時，匠師以“樣板”作為參照，裝配時又要考慮靠背的斜度，使座椅既能體現優美的造型又能達到舒適、實用的功能。對于無束腰家具以圓腿側足為主，造型簡練穩重，沒有多余的裝飾形式，整個造型的變化盡在曲、直的線中，既符合人的生理特點，又別具一格。對于有束腰家具的方腿直足，或三彎腿或鼓腿，以刨、鏗、刮等加工手法來表現家具各部件平整、光潔、婉轉、順暢的線型，通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，從而呈現出整體家具形體敦厚而顯得莊重秀麗，達到鮮明的裝飾效果，給人以方正穩重的感受，集科學性和藝術性融于一體的造型美。

榫卯結構是硬木家具至關重要的構件，是家具制作者智慧的直接體現。明清家具有嚴謹的卯榫結構，分為承重構件和連結構件二類。承重構件是承受家具縱向壓力的結構，如家具的腿，連結構件是橫向起連接和牢固作用的構件，如各種牙板、橫檔。卯榫連接著家具的各個部件，使家具不動不搖，平穩安定，它猶如家具的關節，起著牢固而又靈活的連結作用，從而使每一件家具成為一個有機的整體。明清家具還通過采用攢接工藝將小料進行合理地使用，經過榫卯的攢合拼接構成各式各樣的幾何紋樣，有的用單純圖形的重組而構成的裝飾紋樣，有的是以單獨紋樣經二方連續、四方連續等組合而構成的裝飾紋，如萬字紋、十字紋、田字格、曲尺式、回紋式、上下凸連式、直連式、斜連式等，充分地體現了匠師的技巧美，是科學性和藝術性在明清家具上結合的完美體現。這些采用“攢接”工藝紋樣常常被安置在家具需要裝飾的部位，如床身圍欄、榻身后背及左右設置的靠欄、櫥柜的亮格，以及桌的牙子、踏腳的花板等，顯得形式簡潔明快，格調疏密有致、清雅醒目。

文化內涵：質樸純正 簡潔明快

古典家具制作除了講究用料、制作工藝外，更重要的是它所承載的文化內涵，不僅具有藝術性，富含人文信息，還包含地域特色和獨特的傳統工藝特點。明清家具質樸純正、簡潔明快的藝術稟性和優美形式，使家具蘊涵淳厚的文化氣息。明代家具散發出來的細膩感與藝術感染力，得益于其獨特文化特質的形成，同時也是基于當時的家具使用環境和家具使用者，尤其是園林建筑業的興起。當時建筑藝術源于自然又高于自然，園林建筑又是文人雅士文化社交場所。因此，文人雅士往往會按照中國傳統文人士族文化的審美理念參與園林的家具設計，這特有的自然環境和文化氛圍，決定了明清家具的設計風格。

在不同的歷史時期內，家具的使用功能還體現著濃厚的民族思想觀念、民族道德觀念、民族行為模式等。數千年來，家具始終和社會的政治、經濟、文化及人們的風俗信仰、生活方式等方面保持著極其密切的聯系，并一直潛移默化地影響著后人，有的已成為中華民族，特別是漢民族的風俗習慣和傳統美德而流傳至今。我們研究、借鑒、總結前人為我們留下的這份寶貴遺產，目的在于繼承和發揚我們中華民族的傳統文化藝術和傳統家具藝術，為發展現代新型家具服務。

由于受民族特點、風俗習慣、地理氣候、制作技巧等不同因素的影響，中國古典家具走出了一條與西方家具迥然不同的道路，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方風格，具有鮮明的中國民族藝術風格，其不僅僅是家具，更是中華民族文化藝術的載體，特別是中國明清家具對中國現代家具設計的影響是極其深遠的。現代設計師們應進一步挖掘明清家具的藝術價值及優秀設計理念，探尋古典家具中更深刻的內涵，尋找其更有價值的文化，并將其有機地融入未來的家具設計中，在新技術、新材料不斷出現的現代家具設計環境下將其做成一個具有鮮明特色的民族品牌。

（作者單位：仙游縣玉秀美術工藝有限公司）