構成因素在莫迪里阿尼繪畫中的體現

焦曉杰　張博

莫迪里阿尼把構成中的點、線、面、形體、色彩等基本因素用自己的方式用在畫面上，發揮的完美淋漓，表現出了他對繪畫有著自己一種別具一格的表現手法繪畫語言，創造了具有構成因素的變形寫實的藝術風格，進而說明了莫迪里阿尼繪畫作品具有的特色價值。

二十世紀莫迪里阿尼受法國現代主義思潮和塞尚的創作影響和啟發，成為了最偉大的畫家和出色的藝術大師之一。他既執著地追求藝術又生活在貧困之中，有豐富的精神與感情生活，又處在絕望孤獨里。正是這些因素造就了他這樣的藝術家。他為世人留下的繪畫作品大都充滿了一種憂郁的詩人氣質美，確立了自己的繪畫風格和藝術語言，并也鞏固了他在現代藝術史上的地位。

平面構成因素在莫迪里阿尼繪畫作品中的體現

1.點

在莫迪里阿尼的全部繪畫作品中，大致集中分為兩大類——肖像和裸體。他在對人像的描繪中，點的運用集中體現在人物的眼睛，在他的作品中，他畫的眼睛幾乎都是勾線平涂，記得有一部電影叫《莫迪里阿尼》，有一段是莫迪里阿尼講課時認識了美術學生杰尼海普頓，被她深深吸引住了，莫迪里阿尼給她作畫，畫她的眼睛。在我們看來，眼睛是最能表達人物的內心世界的，是心靈的窗戶，應該畫的很真實，很有神韻。但是莫迪里阿尼的許多肖像畫，包括精品很多都沒有畫眼珠。這就是莫迪里阿尼的自己的藝術語言的表達。在畫上可以看出他真正的是看的自己的內心世界。在他另一些畫中，即使畫了雙眼，人物的眼神也茫然空洞、沒有焦點，對外面的東西視而不見，每次翻書看他的作品的時候，眼睛就不由自主的去看畫面人物的眼睛，在整幅畫面中，眼睛就是一個平涂的點。點線面構成中是相對小的元素，點是最容易吸引人的注意力。就在莫迪里阿尼的畫中這個點聚焦了作者的內心感情世界，是作者的內心真實寫照。

2.線

莫迪里阿尼的繪畫，人物內部空間內部一體化，形成一種線條圖形化或雕塑式的兼和印象主義和立體主義的表現方法。《里普西茲夫婦的肖像》是莫迪里阿尼花了兩天的時間所畫為了感謝里普西茲夫婦，畫面中背景上出現的線條橫向、縱向進行，貫穿畫面，從人物身后穿過，這些線條往往起到打破畫面前方主題人物被拉長。

在莫迪里阿尼的全部作品中對人像的描繪，他最基本的造型手法是運用線條，用線柔和，比較含蓄內斂，勾勒填色。他的作品用線條表現面部特征，將側面像中的鼻子植入正面肖像。晚期作品具有古典風格，技巧更加嫻熟，線條更加流暢，人物的造型更自然，整體上就顯得很優雅，帶有滿足的美感。他的這種用線方法有中國畫的特點，用線傳神，重在氣氛的渲染和意境的制造。使畫面像一首優美的抒情散文，高雅帶有一絲憂愁，觀后回味無窮。

3.面

莫迪里阿尼有著非凡的天賦，無論眼睛的位置、形狀如何變化，他都能抓住人物的面部特征，揭示出對象的精神世界。畫面中的每一個部分都像一首抒情詩，整體和諧，各得其所，沒有做作和不適之感。

一般情況下，傳統的肖像畫應該有背景，可以是室內環境，或人物的生活環境等，可以展示主人公的社會生活狀況。而莫迪里阿尼的肖像畫多非習作，卻不畫背景，最多也只是幾何形的抽象化了的家具或簡單化的墻體。這種處理背景的方法，就像他一樣的孤獨、憂郁，他不關心外界事物和自己的內心對話，表現自己的生活狀態。圖形化，幾何形化的桌椅等背景，和畫面主體人物形象夸張的造型相得益彰，充滿了構成。

體積與色彩構成因素在莫迪里阿尼繪畫作品中的體現

1.色彩構成因素

莫迪里阿尼作品中的色彩簡練、單純，采用線條勾勒然后平涂色塊的方法，使作品顯得單純而富有構成意味。畫面主體人物的皮膚、發式、衣著等描繪時采用大的色塊造型。只有面頰或畫面近處的肢體部分有少許微妙的色彩變化，但這種變化又不以交代結構為目的。

莫迪里阿尼的繪畫，色彩才大行其道，同時也有他的單純化，使許多的東西都具有卓越的風格，陰影和投影時取消了，不分明暗的的，像日本的浮世繪的方法畫成。畫家在具有個性化造型的畫面上，大膽用色，直抒胸臆，無需估計色彩的真實與否，使呈現出鮮明個性特色。莫迪里阿尼對變形對象色彩的概括的表現性處理，是色彩構成的重要組成部分。

2.體積構成因素

莫迪里阿尼對人物的形體的塑造脫離了三維空間，講究畫面的構成。用平面化的語言——點線面來造型。他這種造型語言沒有中規中矩的比例透視，也沒有細膩逼真質感的描摹。這和歐洲文藝復興以來傳統的人體畫，尤其是和古典主義和學院派的人體畫不一樣，不被他們所接受，也帶有對抗打破傳統的意思。在視覺上給人了部分想象延伸的空間，同時被描繪的對象近在觀眾眼前，完全突顯了人體美。

莫迪里阿尼許多作品都沒有眼睛的精雕細琢，沒有表情。這種造型手段帶來的感情色彩和畫家本人一樣孤獨、憂郁和詩意。畫中人似乎只進行自我交流，并且對外部世界不感興趣，所以有目無珠。這是作者自身內心世界的寫照。

結語

莫迪里阿尼畫中人物造型的變形，色彩的平涂，點、線、面以及背景和人像的筆觸變化等，我們能感受到印象主義、立體主義、原始主義的影響，我喜歡他用單純和情緒化的色彩，即興的筆觸去畫變形拉長的人體和肖像，和他用畫面去表達對生活的一腔激情。他的這種造型和用色表達了他立于主流外的精神生活和冷漠、孤單的情感。這種在繼承基礎上的創新，以與眾不同的變形手法創造了自己的風格樣式，對我們的繪畫的創作給以啟示。他的作品有極強的構成感，注重體面關系，人物造型抽象變形，讓畫面充滿了感染力，讓人印象深刻、過目不忘。

（作者單位：鄭州科技學院）