關于創作?關于身份

楊亮

我出生于一個普通的農民家庭，深知底層人們的生活的窘境，他們滿懷希望，即使面朝黃土背朝天，但他們堅信新的生活即將開始。從我出生到現在，見證著家鄉的起步和變化，在父輩們的努力之下，家鄉的變化如此之大也是我不能夠想象的。而與此同時，我們也在漸漸地失去，失去那些原有的文化，而我所做的就是用藝術的手段將它們保留下來，以供后來人賞閱和思考。

在這一系列的作品中，我所采用的主要材料——木屑，基本上是在木雕創作的過程中所擯棄的。我通過用粘合的方式，繼續創作，賦予了其新的形式和生命力，同時也為傳統的木雕藝術開創了新的可能性。運用最為普通的材料，塑造最普通的人群，讓我的作品回歸到普通大眾之中。在社會飛速發展的同時，我們需要更多的思考和反思。

整個系列我都在說一個身份的問題，農民、老人、小孩以及自我的社會身份問題。以雕塑的形式呈現出來，作為一種紀念碑的形式，這僅僅是一個開始，更多的是希望能夠引起社會的反省和思考。

父親是偉大的，在我做《老父親》這件作品之前，我先做了他的手。平時我們都不怎么交流，他甚至都不知道我所從事的事業，但他一直默默地支持著我，用他的雙手為我打拼著，但我看到他的手的時候，我的心酸了，眼睛濕潤了，我做了剪紙作品《手的詩篇》和雕塑作品《老父親的手》，然后又塑了一尊父親的紀念碑，過程就像觸摸父親的每一塊肌膚，那是歲月的傷痕。

作為一個從農村走出來的孩子，雖在大城市北京逗留了許久，但我的心一直是向往那養育我的家鄉，向往那與大自然的親近和緊密。我所做的有關鴨子的一系列作品，就是基于我自身的社會身份的一個思考，針對我身為一個所謂的藝術家身份的思考。