中國書畫后禮品時代的歸位

若智

相比近現代以前價格偏高，真偽難辨的作品，一些當代畫家借由社會知名度以及提供合照甚至錄影保真，使得當代書畫逐漸充當起了禮品市場的主力軍。

今年不僅僅是禮品書畫市場降溫的一年，也是中國書畫理性歸位的一年。之前跟風炒作，大量依賴禮品市場的畫廊顯然已經風光不再，還要面臨市場重新洗牌的危機。在后禮品時代，這些畫廊的生存壓力將會越來越大。比如，在稱為中國畫都的濰坊有注冊畫廊2000多家，部分畫廊已經掛出了轉讓招牌。中國藝術產業研究院副院長西沐認為，“目前，濰坊畫廊面臨著從禮品市場向投資市場的轉化，禮品市場和投資市場對藝術品的價值判斷標準是不一樣的。禮品市場更多地追求知名度、職務、社會影響等一些官本位的東西，而投資市場主要看藝術水準和藝術價值本身。此外，禮品市場和投資市場條件下的價格體系和價格機制差別非常大，投資市場更多關注投資價值，而禮品市場價格和價值背離較大。隨著投資市場的興起，不止濰坊畫廊，大部分畫廊多要完成這種轉型。”

拍賣行方面，從去年秋拍來看，近現代書畫大師如傅抱石、黃胄、林風眠、徐悲鴻、張大千、陸儼少、黃賓虹、李可染、石魯、潘天壽等人的精品力作，表現出極強的抗跌性和較好的升值空間。在禮品畫受到嚴重沖擊的背景下，以徐華翎、郝量、任重為代表的中青年畫家的精品之作在市場卻表現出穩健的態勢。學院派的正規訓練，畫風和題材更貼近現代人的審美觀，現代與傳統的完美詮釋，都讓中青年畫家在藝術品市場越來越有話語權。后禮品時代，無人問津的大多是那些二流畫家的跟風之作，精品依舊是王道。

其實書畫市場表面萎縮，恰恰是給投機者們好好上了一課。書畫大家以及實力青年畫家在市場上的堅挺表明：市場從來就沒有消失，消失的是裹挾著市場的泡沫，以及泡沫下滋生的畸形欲望，反腐之風讓書畫市場重新成為正常交易鏈條中的一環。