《紅樓夢》的細(xì)節(jié)描寫

摘要：《紅樓夢》中有很多精湛的細(xì)節(jié)描寫，這些細(xì)節(jié)描寫看似平淡無奇，卻令人感到意在言外，回味無窮。在塑造人物、塑造典型環(huán)境、展現(xiàn)社會主題和預(yù)示人物命運等方面都起到了至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：紅樓夢；細(xì)節(jié)描寫

四大名著之一的《紅樓夢》在中國文學(xué)發(fā)展史上占有十分重要的地位。這部作品以其內(nèi)容豐富，思想深刻，藝術(shù)精湛，登上了中國古典小說創(chuàng)作的最高峰。《紅樓夢》中的細(xì)節(jié)描寫在文章中看似閑筆或贅筆，可有可無，無關(guān)緊要，實際上卻都是作者精心的設(shè)置和安排，不能隨意取代?？芍^是窺一斑而見“全豹”，“雖是微末技藝，卻是頂上功夫。[1]。下面我就來談?wù)劶?xì)節(jié)描寫在作品中所起的作用。

一、使人物形象更加豐滿

把人物性格寫得非常突出、非常豐滿，象雕塑似的承受著各種不同光線的照射，從而呈現(xiàn)著變態(tài)多姿而又統(tǒng)一的形象意義，這是曹雪芹塑造人物的最大特點。作者尤其善于用大量的細(xì)節(jié)描寫展示人物的性格.

在《紅樓夢》第五回劉姥姥一進(jìn)榮國府中有這樣的描寫：“次日天未明，劉姥姥便起來梳洗了，又將板兒教訓(xùn)了幾句。那板兒才五六歲，一無所知，聽見帶他進(jìn)城逛去，便喜得無不應(yīng)承。于是劉姥姥帶他進(jìn)城，找至寧榮街。來到榮府大門石獅子前，只見簇簇轎馬，劉姥姥便不敢過去，且撣了撣衣服，又教了板兒幾句話，然后蹭到角門前。只見幾個挺胸疊肚指手畫腳的人，坐在大板凳上，說東談西呢。劉姥姥只得蹭上前來問道……。”

從這段描寫中，我們可以看到劉姥姥進(jìn)榮國府前既激動又害怕的樣子。為了平靜自己的心情，她“撣了撣衣服”，并且“又教了板兒幾句話”，連用兩個“蹭”字把劉姥姥走路的情形勾勒得一清二楚，一系列的動作表現(xiàn)了劉姥姥此時緊張遲疑、小心翼翼的心理狀態(tài)，塑造出一個活脫脫的未經(jīng)世面的農(nóng)村老太婆的形象。再如告貸時的一段細(xì)節(jié)描寫：“只見周瑞家的回來，向鳳姐道：“太太說了，今日不得閑，二奶奶陪著便是一樣。多謝費心想著，白來逛逛呢便罷；若有甚說的，只管告訴二奶奶，都是一樣?！币幻嬲f，一面遞眼色與劉姥姥。劉姥姥會意，未語先飛紅的臉，欲不待說，今日又為何而來？只得忍恥說道：“論理今兒初次見姑太太，卻不該說，只是大老遠(yuǎn)奔了你老這里來，也少不的說了?！薄@里劉姥姥心神方定，才又說道：“今兒我?guī)Я四阒秲簛?，也不為別的，只因他老子娘在家里，連吃的都沒有，如今天又冷了，越想越?jīng)]得個派頭兒，只得帶了你侄兒奔你老來?！闭f著又推板兒道：“你那爹在家里怎么叫你來？打發(fā)咱們作啥事來？只顧吃果子咧。”

這段細(xì)節(jié)描寫，抓住這姥姥先回“也沒甚說的”，接著“未語先飛紅的臉”，“忍恥說道”，“推板兒道”這樣一系列的動作表情，刻劃出劉姥姥貧困告貸，羞于啟口的窘迫之態(tài)，一筆不亂，絲絲入扣，再現(xiàn)出劉姥姥告貸時的情景，充分表現(xiàn)了求人之難，所以脂硯齋在此批道：“為求親告友者下一棒喝?！?/p>

二、塑造典型的環(huán)境，渲染人物心情

心理描寫是塑造典型的環(huán)境，渲染人物心情的重要手段。《紅樓夢》中常常通過一些具體細(xì)節(jié)的描寫，表現(xiàn)出人物在同一時刻同一動態(tài)下不同的心理狀態(tài)，將他們的精神世界表露出來，達(dá)到塑造形象表達(dá)主題的目的。一日，晚飯后黛玉去看寶玉，幾個丫頭沒聽出她的聲音，沒給她開門，使她悲泣嗚咽，哭得連柳枝花朵上的宿鳥棲鴉也不忍聽，“忒楞楞飛起遠(yuǎn)避”。天人感應(yīng)，悲得如此浪漫，如此美。黛玉對寶玉這一段情，也太脆弱了！愛得越深、越專一、越成為自己的生命和靈魂的唯一寄托與唯一奉獻(xiàn)，就越發(fā)要求著、期待著對方的全部注意、全部感情、全身心的契合的歡欣，這樣的要求和期待既執(zhí)著又敏銳，既強(qiáng)烈又脆弱，也許可以說這種感情是浪漫的，這種要求是不現(xiàn)實的，結(jié)果，這種感情要求必然變得十分挑剔、十分多心，不能容忍不能冷靜對待哪怕是最微小的一剎冷淡和疏失。這固然是黛玉處境的脆弱所造成的，卻也是少女的癡情所注定了的。

作者還善于通過那些看來十分平凡的，日常生活的細(xì)節(jié)描寫，揭示出它所蘊(yùn)藏的不尋常的審美意義，甚至連一些不成文的，史無記載的社會習(xí)慣和細(xì)節(jié)，在《紅樓夢》里都有具體生動的描繪。且看五十五回如何描寫探春洗臉：……又有一個媳婦來回事。因探春才哭了，便有三四個小丫環(huán)捧了臉盆、巾帕、靶鏡等物來。此時探春因盤膝坐在矮板榻上，那捧盆的丫環(huán)走至跟前，便雙膝跪下，高捧臉盆；那兩個丫環(huán)也都在旁屈膝捧著巾帕并靶鏡脂粉之類。平兒見侍書不在這里，便忙上前與探春挽袖卸鐲，又接過一條大手巾來，將探春面前衣襟掩了，探春方伸手向盆中盥沐。那媳婦便回道：“回奶奶、姑娘！家學(xué)里支環(huán)爺和蘭哥兒一年的公費?！逼絻合鹊溃骸澳忝κ裁?？你睜著眼看見姑娘洗臉，你不出去伺候著，倒先說話來！二奶奶跟前，你也這樣沒眼色來著？姑娘雖然恩寬，我去回了二奶奶，只說你們眼里都沒姑娘，你們都吃了虧，可別怨我！”唬得那個媳婦忙陪笑說：“我粗心了。”一面說，一面忙退出去。

我們看見了“大家規(guī)矩”的一角；洗臉得有好幾個人侍候，而且把人當(dāng)臉盆架，甚至還不如那站立著的臉盆架！這一細(xì)節(jié)描寫是對封建貴族無情的揭露。

三、表現(xiàn)深刻的社會主題

為了表現(xiàn)封建教育的崩潰，封建統(tǒng)治后繼無人，作者抓住了榮寧二府淫亂成風(fēng)的一些細(xì)節(jié)：第六十六回，湘蓮跌足一叫：“這事不好，斷乎做不得了。你們東府里除了那兩個石頭獅子干凈，只怕連貓兒狗兒都不干凈，我不做剩王八?！币幌捔R盡了寧府。東府如此，西府亦然。賈赦雖然一大把年紀(jì)，又做大官，但仍漁色無度，“略平頭正臉的，他就不放手了”?！都t樓夢》通過大量的細(xì)節(jié)描寫，暴露了封建地主貴族階級內(nèi)部的腐敗，封建統(tǒng)治的黑暗，封建制度在經(jīng)濟(jì)上政治上都到了崩潰的邊緣，走向滅亡是歷史的必然趨勢。為了表現(xiàn)賈府經(jīng)濟(jì)上的崩潰，作者抓住了第七十二回辦了一下老太太的生日，就用光了全部家當(dāng)，竟然要偷出老太太的東西去當(dāng)銀子用。為了應(yīng)付一個太監(jiān)二百兩銀子的索取，王熙鳳就要當(dāng)去自己的項圈等細(xì)節(jié)。從這些細(xì)節(jié)可以看出，賈府在經(jīng)濟(jì)上已到了財源枯竭的地步，外面的架子雖未倒，內(nèi)囊早就盡了上來，跟省親之時銀子花得象淌海水似的相比較，這是多么巨大的變化。所有這些，都說明了探春理家時執(zhí)行的興利除弊、開源節(jié)流的改革措施，不能挽救賈府經(jīng)濟(jì)上的崩潰。賈府如此，其他封建貴族又是如何呢？第五十三回領(lǐng)春祭恩賞時賈珍講了這樣一個細(xì)節(jié)：“除咱們這樣一二家之外，那些世襲窮官兒家，若不仗著這銀子，拿什么上供過年？”可知這些人家跟賈府相比又更加不如，連上供祖宗也要依靠皇上所賜。全部封建貴族都在經(jīng)濟(jì)上走向崩潰，剩下一副搖搖欲倒的空架子。正是這些細(xì)節(jié)描寫的存在，深化了《紅樓夢》的主題，在寶黛的愛情悲劇之上增加了時代的社會的政治色彩。

四、預(yù)示人物的命運

《紅樓夢》在語言上帶有暗示性的特點，通過語言上的暗示來推動情節(jié)的發(fā)展，而語言上的這種暗示性又是通過一個個的細(xì)節(jié)描寫來達(dá)到目的的，因而這樣的暗示也就顯得非常自然，讓人讀過之后回味無窮?！都t樓夢》里賈雨村訪問甄士隱時，描寫甄家丫鬟有這樣一番心理活動：這丫鬟忙轉(zhuǎn)身回避，心下乃想，這人生的這樣雄壯，卻又這樣襤褸，想他定是我家主人常說的什么賈雨村了，每有意幫助周濟(jì)，只是沒甚機(jī)會。我家并無這樣的貧窘親友，想定是此人無疑了。怪道又說他必非久固之人。如此想來，不免又回頭兩次。從字里行間看，甄家丫鬟因為欣賞賈雨村的“雄壯”相貌，存了濟(jì)貧扶困之心，本意只不過是惜貧助困而已。哪知，賈雨村將丫鬟的回頭看成是對自己有情，做官后將此丫鬟要去，最后成了正室夫人。甄家丫鬟“偶因一回首，便成人上人”，無他原因，其名“嬌杏”——僥幸。賈府里的四位小姐，系“金陵十二釵”中的四位主要人物，她們的名字依次是：元春、迎春、探春、惜春。因“大小姐恰逢正月初一所生，故取名元春”，余者從其“春”字。“春”字通常被認(rèn)為是“春紅香玉”四個艷字之一。賈府這樣一個大家族，鮮花著錦，把艷字“春”用在取名上，合情合理，并非故意顯現(xiàn)雍容華貴而選用的，算不上“落此俗道”。且在“春”字前加上了“元、迎、探、惜”，使四個字變的別致優(yōu)雅，委婉清新。仔細(xì)聽來，四個字連起來恰是一句作者抒發(fā)無限深沉感慨之詞的“原應(yīng)嘆息”的諧音。原應(yīng)嘆息，深深表達(dá)了作者對四位小姐不幸的遭遇的嘆息和同情，也是作者對無命補(bǔ)天和對賈府之衰亡的嘆息與無奈。賈府里的四位小姐身處豪門望族，她們的首席丫鬟則以“琴棋書畫”四字來命名，分別是“抱琴、司棋、侍書、入畫”，這既符合大家小姐的風(fēng)范，也符合她們的性情，甚至與她們的命運相聯(lián)系。這樣的取名簡直是天衣無縫。

五、結(jié)語

《紅樓夢》在細(xì)節(jié)描寫上取得如此巨大的成就，是因為它繼承和發(fā)展了中國古典小說的傳統(tǒng)，吸取了其中有益的東西，加以綜合發(fā)展，運用到自己的創(chuàng)作中。正是這些精彩的細(xì)節(jié)描寫使得紅樓夢在思想上和藝術(shù)上都達(dá)到一個新的高度，成為中國古代小說創(chuàng)作的頂峰。所以我說抽去了所有細(xì)節(jié)，也就沒有《紅樓夢》了。

【參考文獻(xiàn)】

[1]曹雪芹.紅樓夢[M].人民日報出版社，2003.

[2]周汝昌.紅樓藝術(shù)[M].人民文學(xué)出版社，1995.

[3]袁行霈.中國古代文學(xué)史[M].北京：高等教育出版社，1999.

作者簡介：姓名：刁曉丹，大學(xué)本科，遼寧建筑職業(yè)學(xué)院副教授。研究方向：中國語言文學(xué)。