抓拍在人像攝影中的運用

黎大志 方佳薇

摘 要：抓拍是人像攝影的重要拍攝手法。首先從人像攝影的真實性、情感性和社會性這三個特點出發研究抓拍的重要性，并進一步闡釋抓拍攝影的要素在人像攝影中的應用。

關鍵詞：抓拍；人像攝影

人像攝影反映被拍攝人物的生活狀態、精神面貌、時代精神及社會環境，抓拍是人像攝影的重要拍攝手法。抓拍這種手法是相對于擺拍而言，這是指在被拍攝人物在自然狀態中被拍攝的圖像或在拍攝過程中拍攝者所搶拍下的被拍攝人物的自然形態。在這種瞬間按下快門的拍攝人物自然狀態的手法是能夠最真實地反映被拍攝對象的生理與心理狀態，也是最能夠貼合攝影的真實性、情感性和社會性的特點。

1 抓拍的真實性、情感性和社會性

1.1 抓拍是真實性的必要保障

人像攝影的真實性是要求攝影師必須客觀真實地反映被拍攝對象的原本面目，不能對被拍攝對象做人為的改動。美國攝影師多羅西亞·蘭格說：“我站在下面三個立場去拍攝：第一，不要去干涉，對主體不要肆意更改或安排。第二，拍攝對象不能破壞環境，而應作為環境的一部分生動地存在。第三，時間上的現實意義。真實地在線被拍攝物體在時空上的位置，這一切的前提條件是對拍攝體客觀存在的狀態不去移動它，改變它，編造它”。抓拍在人像攝影能完美地服從這三個立場。

攝影師在抓拍時，能確保被拍攝對象主體人物的神情姿態都是發自主體人物內心的，被拍攝者是自然融入環境的，所拍攝出的影像也是只有那一刻才有的。多羅西亞·蘭格的作品《等待救濟的人》拍攝于1933年，照片中的主人公靠在欄桿上，手里捧著破茶杯等待著救濟。雖然他的帽檐底下遮住了神情，但是讀者依然能從畫面中感受到他的沮喪和絕望，反映了處于受壓抑下的人物形象。

擺拍雖然能營造出與抓拍極高相似度的對象和環境，但是攝影師如果對被拍攝者進行違背客觀現實和社會生活基礎的擺拍攝影那就違背紀實這一重要的理念，拍攝出來的作品就往往無法真正震撼讀者們的心靈。

1.2 抓拍使情感性得到升華

安塞爾·亞當斯認為人物的內心活動與性格特征只有在行動中才能被體現出來。被拍攝對象的神情姿態總是千變萬化的。為了使作品的情感性得到升華，被攝影對象神情姿態的刻畫和表現成了最重要和最具挑戰性的工作。攝影師應該追求被拍攝對象的神情姿態要經得起反復的推敲，讓人眼前一亮，過目不忘。因此，攝影師不應該胡亂按下快門，追逐人物表面的喜怒哀樂，而是要去仔細觀察拍攝對象的言行舉止和熟悉拍攝環境，通過冷靜的思考和尖銳的洞察力來迅速判斷此時此刻的場景是否值得拍攝。

美國攝影家瑪麗·艾倫·馬克的作品集《81號病房》拍攝位于一家精神病院。瑪麗住進81號病房36天，在逐步取得了病人們的信任后才開始拍攝這些被與眾不同的婦女。這組照片讓人們發現即使這些婦女有精神疾病，但是與正常人的情感是的驚人相似的。

1.3 抓拍對社會性現實意義

美國攝影家路易斯·海因說：“攝影不應當僅僅為了美，而應有一個社會目的”。紀實攝影以客觀真實地記錄現實生活為主要目的，關注人的社會活動，反映一群人的生存狀態，反映一種難以磨滅的社會風貌和時代精神，抓拍是必不可少的手法。

抓拍所記錄的瞬間可大可小，它能是身邊最微小的一幕，也是能影響人類歷史進程的重大事件。通過抓拍的攝影作品所產生的影響也可能是影響整個社會的，成為輿論的向導。我國著名攝影家謝海龍先生所拍攝的關于希望工程的系列作品，其中《大眼睛》這幅作品震撼了無數讀者的心，更是推動了中國歷史上規模最大的慈善活動，希望工程項目碩果累累，無數的中國人因為他的照片投身公益和慈善。

2 抓拍的要素

2.1 刻畫人物臉部

攝影的重點在于表現人與人、人與自然、人與社會之間的關系。因此，只有準確把握人物的典型特征和內心情感才能賦予作品更深層次的內涵。人物的臉部特征是能展示拍攝者內心喜怒哀樂豐富情感最直白的載體。攝影師拍攝時應該以被拍攝對象的臉部表情為重點，緊緊抓住人物的神情，力求刻畫出人物的內心活動，使其神態躍然于照片之上。

史蒂夫·麥凱瑞說：“在紀實人像的拍攝中，我特別喜歡抓取那自然真實的瞬間，人物的臉上鐫刻著他們人生的歷程，甚至可以感受到他們內在的靈魂。”他的作品《阿富汗少女》拍攝于1984年的巴基斯坦的難民營，照片中的少女眼睛直直地望著前方充滿了恐懼。這幅作品向世界展示了生活在水深火熱中的社會底層婦女以及兒童。

2.2 選取典型環境

攝影中的環境背景往往能交代許多的信息，典型環境更是可以有效地突出地主體，渲染氣氛，給讀者提供一個明確故事背景。越是典型的環境越能夠使攝影師抓拍的人物更加真實，情感更加豐富，獲得更具視覺沖擊力的照片。

本文作者的作品《往事》抓拍于一次旅行之中，照片左邊的銅色雕塑是一位坐在石墩上、戴著帽子、低著頭在敲打臉盆的形象，與之相對的右邊是一位穿著一模一樣服裝的老人，坐在長凳上，低著頭仿佛在思考著什么。照片左右兩邊不僅形成了強烈的對比，而且被拍攝的老人也完美地融入了銅像環境中。如果整幅照片中只有低頭思考生活的老人，沒有一個與之形成對比的銅像環境，這幅作品也就不如現在這般引人入勝了。

2.3 把握抓拍時機

亨利·卡蒂埃-布勒松提出：“對于攝影來說，選擇的環節是最重要的。”在拍攝紀實攝影時，攝影師決定何時按下快門是這張人像攝影照片成功與否的關鍵所在，這要求攝影師在極短的時間內抓住被拍攝對象的本質并表現出來。攝影師在毫無準備的情況下，緊急抓拍到的一張照片就是一幅成功的人像攝影作品的機率是極其小的。了解被拍攝對象的背景是攝影師要做的第一件事情，如果對被拍攝對象沒有絲毫的觀察和了解，那么攝影師是完全無法捕捉到人物個性的，所拍攝出來的照片也就沒有生命力。攝影師要靜靜觀察被拍攝對象，甚至同被拍攝對象進行融洽的談話，在交流之中捕捉時機按下快門，還原被拍攝對象的自然生活狀態。

本文作者拍攝的作品《藏族女青年》完美地把握了拍攝時機。照片中一位藏族女青年身上穿著美麗的藏族服飾，與此形成對比的是臉上卻戴著時尚的防寒口罩。藏族女青年在輕微扭動身體回頭一看的瞬間被作者抓拍下來，使讀者觀看這幅作品時能夠強烈地感受到照片中這位藏族女青年目光，給讀者一種與她對視的身臨其境的感覺。

攝影師抓拍時一定不能猶豫不決，不能過分耗時間在這個場景是否值得拍攝，精彩瞬間往往是稍縱即逝的。所以，優秀的人像攝影作品源于對人和社會的認識，是和一個和被拍攝對象相識、相知和相融的過程。

如何在有限的時間和一定的環境范圍內抓拍出感染讀者的照片是每一個攝影師應該鉆研的學問。

參考文獻：

[1] 黎大志，呂不.數碼攝影基礎教程（第1版）[M].蘇州大學出版社，2013.

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