中國寫實油畫的新力量

孫博文

摘 要：“八零畫派”是一批出生于20世紀80年代左右專注于寫實油畫的年輕畫家組成的油畫團體，目前畫派共有畫家約50人。畫派成員都有著扎實的寫實功底，并用自己敏銳的洞察力關注當代青年人眼中、心中的世界。他們用自己的作品，向人們展示出了我國寫實油畫不斷進步的現在和終將更好的未來。從八零畫派年輕畫家的作品中，我們能看到獨特的畫面形式以及新穎的創作內容。他們用自己的作品證實了青年寫實油畫家的實力，并為中國寫實油畫的發展注入了新的力量。

關鍵詞：寫實油畫；“八零畫派”；內容；形式

八零畫派成立于2005年，由王龍軍、陳承衛等人創辦。畫派成立的初衷是因為2005年觀看了中國寫實畫派的展覽，參展的人員都是他們老師級別的畫家，這讓幾個正在摸索寫實油畫的在校生開始尋找志同道合的伙伴，組建一個屬于年輕人的寫實油畫團體。創辦人王龍軍說：“我們其實并沒有想聚到一起要做成什么樣，大家更多是一起安安靜靜體會畫畫的過程。”也許正是這樣平淡的心境和執著的追求，才讓畫派平穩快速的發展。畫派成立之初，并沒有多少人知曉他們，隨著畫派成員的增加及展覽的舉辦，越來越多的人開始關注這批年輕的畫家，畫派成員也由最初的幾個人發展成為一個50人左右的藝術組織，并活躍在當今油畫領域。縱觀2008～2015年，畫派幾乎每年都有自己的展覽，證實了畫派實力的同時也向人們展示了寫實油畫在中國還有很廣闊的發展前景。在人們將目光都投向當代藝術的時候，在很多人質疑寫實油畫在中國將逐漸衰敗的時候，就有這么一批人，他們引領著年輕一代的油畫家，為了自己的理想而執著地追求，為了中國寫實油畫的發展而努力，使得青年一代的油畫學習者們不再盲目地追求前衛藝術，而是靜下心來思考和感悟油畫的學習與創作。

八零畫派的成員大部分都師從中國寫實畫派的畫家，并且畢業于專業的藝術院校，有著扎實的美術功底。分析他們的作品，從技法上，延續了前輩及師長們的表現風格；從形式上，部分成員的作品借鑒和學習了當代的藝術形式，使我國寫實油畫的發展緊跟時代的步伐；從內容上，畫派成員的作品關注民生，關注社會底層人民的生活狀態，更關注當代青年人對時代的感悟。所以從他們的作品中，能看到與中國寫實畫派不同的氣質和內涵。

八零畫派堅守的是古典寫實油畫的表現方法，然而在西方，古典寫實技法幾百年前就已發展成熟，雖然在寫實技法上我們還要不斷地向西方大師學習，但要讓中國寫實油畫有本土特點，讓寫實油畫在中國有新的發展前景，這要求當今的寫實油畫家們能適應時代發展的步伐，無論在作品形式還是內容上都能有所突破和創新，八零畫派的畫家們領悟到了這重要的兩點，在形式和內容上都在不斷地努力探索。

1 形式上的創新

畫派成員劉延明，他的作品在形式上有了很大的突破，他致力于油畫創意圖式之后的藝術語言，在溫情詩性的畫面處理中，巧妙的構圖形式呈現出全新的空間感受。在他的油畫作品《異度空間系列》中，其關注的不再是筆觸和色彩的物理性，而是繪畫產生的幻覺真實和心靈空間的深度，他用平淡的色調、真實的人物形象和虛幻的空間相結合，畫面中，超然脫俗的少女，散發出冷艷的氣息，給人帶來一種難以名狀的對現實生活選擇和對美好未來的渴求。

在寫實油畫的創作中，勞動人民是畫家們常用于表現的題材。八零畫派中的部分畫家也是這樣，他們關注民生，關心勞苦人民的生活狀況。從他們獨特的畫面形式中我們能感受到年輕畫家對人文主義的關懷。畫派成員顧天龍的作品《烏金淘客》系列就描繪了這樣一群采礦工人，他們為了生計，沒日沒夜地在臟亂的環境里工作。組畫的整體色調都是深灰色，給人一種沉重壓抑的感受，人物形象或是無奈低頭的背影，或是迷茫無助的拼搏。不過在每幅色調沉重的畫面里，終有一道亮光，也許是畫家為了避免畫面過于沉重，也或許是畫家在暗指即將到來的光明前景，讓人感到壓抑的同時也會對未來寄予些許希望。巧妙的構圖形式，打破了傳統描繪勞動人民的慣用方式，給觀者一種更為深切的感受。

2 內容上的創新

八零畫派畫家的作品內容不再局限于當下的社會，有的畫家會追憶歷史，也有的畫家會展望未來，但無論如何，他們用自己獨特的視角去捕捉生活中的點滴，然后融入個人的人文關懷，創作出一幅幅反映時代特點、別具新意的油畫作品。陳承衛創作的《大民國》組圖，就是通過他對民國時期的個人感受來創作的，作品中大面積的黑色背景，給人一種沉重壓抑的感受，配合人物互相影響的動作及警覺的眼神，使人們感到民國時期人與人之間微妙的關系以及當時社會背景下人們緊繃的神經。陳承衛出生于80年代，雖然沒經歷過民國時期的動蕩，但通過他對歷史的了解，對當時社會的想象，用他自己的感悟創作了這組油畫，作品展覽時得到了很多人的贊許，也能夠感到當代青年人對歷史的追憶及對光明、和平的渴望。

畫家王龍軍的《三人行》組圖在內容上同樣有所創新。畫面將中西方人物形象相結合，并用一種和諧的手法將人物聯系在一起，在畫面內容的表現上，融入了很多中國元素。例如，肚兜、東北花布、太湖石等，給觀者一種穿越時空、跨越地域的感覺。通過中西元素的結合，作者表達了當今時代文化交融的這一現象，無論是西方人穿著中式保守的衣服，還是穿著開放的比基尼都能夠和諧地在一起，體現出時代的包容性。也有些人質疑他的畫面中包含著一定的政治問題。王龍軍自己說道，“創作起初有‘地球村的概念，今日的人們生活在一起，處在一種綜合文化的狀態下。我表達的東西其實不太直白，透過畫面隱約能感到一些。至于有人進一步看出‘中美關系，那就完全是不同人的不同解讀了。”

八零畫派的年輕畫家們，用他們對寫實油畫新的感悟，對生活新的視角，創作出一幅幅形式新穎、內容獨特的藝術作品。他們用自己的實力，向人們證實了寫實油畫在中國還有很大的發展空間。畫派的創辦者王龍軍說過：“其實畫派只是一個名字，只有當它的成長過程被書寫出來，這個名字才會有更豐富的含義。”的確是這樣，在成長的過程中，八零畫派面對過各種非議，但是畫派成員用他們堅定的信念證明了畫派成立的意義，同時也為中國寫實油畫的發展注入了一股新鮮的血液。

參考文獻：

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[2] 薛銘.重讀寫實——關于八零畫派審美取向之研究[D]. 2013.

[3] 陳承衛.創作感受——陳承衛[DB/OL].雅昌博客，2013-01-28.

[4] 著名油畫家——顧天龍[DB/OL].中國青年美術網，http：//www.zqm98.com/post/view-cate_isd-18536-aid-183812.html.