從“掇只壺”探索紫砂光貨的藝術美

蔣宇星

（宜興 214221）

紫砂光貨，有的骨肉亭勻、比例恰當、轉折圓潤、雋永耐看，顯示一種活潑柔順的美感；有的挺括平整、線條流暢，顯示出了干凈利落、明快挺秀的陽剛之美。紫砂光貨的藝術美是用自己獨特的造型語言，反映紫砂的真面貌，以簡練的形式來表達藝人的思想、對美的感覺，并把個人的情感注入到了壺器的形體之中。

紫砂光貨之所以受到世人青睞，還有個重要的原因，它以純正紫砂泥為原料，和日用陶泥存在著根本區別。紫砂光貨的表面不施釉，要使其達到“脫手則光能照面，出冶則資比凝銅”的藝術效果，必須把坯體處理得器型結構嚴謹、輪廓線條分明，達到珠圓玉潤、渾成整體的制作要求。現以這款紫砂“掇只壺”為例（見圖1），談談紫砂光貨的藝術美。

圖1 掇只壺

1 紫砂“掇只壺”的光素造型

紫砂“掇只壺”線條流暢、比例得當，有著渾圓的壺身，半圓的壺蓋，圓鈕，壓蓋略微渾厚，點線之間見魅力，子母線口蓋溫和嚴密、骨肉亭勻、簡練大方，制作頗見功力；彎流嘴胥出，在端頭下壓，柔美之姿明顯；壺柄略微上抬之后優雅滑落而下，形成一條圓潤飽滿的弧線，樸雅大方。“掇只壺”是傳統器型中經典的一款，是無數藝人與壺友喜愛的款型之一，《宜興縣志》中提到過此壺，說它“一壺千金，幾不可得”。千金之壺也就是說它價值連城，稱得上是“壺中之王”了。紫砂“掇只壺”就像是把許多球狀和半球狀堆積到一起，由于“掇”在漢語里有連綴堆疊的意思，因此這種造型的壺被稱為“掇只壺”。

2 紫砂“掇只壺”的光素之美

賞壺者都會有一個共同特點，同一個造型因制作者不同，產生的效果也不同，各具形態，好的作品才可以稱得上是藝術品，反之，充其量只是一件日用品。紫砂工藝陶造型多姿多彩，在整個陶瓷行業中是絕無僅有的，除得天獨厚的材質因素外，繼承并且發展傳統的成型技法是最重要的原因。圓器的打身筒和方器的鑲身筒手法，有別于瓷器制作的轉輪法，是一種巧妙運用材質的可塑性獨特的工藝技術。制壺藝人是從最簡單的光素器入手，一是為了練快，多打泥片、多打身筒、多做嘴、把，目的是為了熟悉泥性；二是練眼功、練手法，使自己懂得輪廓、線條、轉折變化的功能。只有這樣掌握熟練的基本技法，才能算得上進入制壺的門檻。

這款紫砂光素器“掇只壺”的造型簡練，整體比例和諧統一，曲線的過渡平穩，藝術空間得到充分的擴展，促使壺器與賞壺者產生共鳴，產生有藝術上的共識。光素器“掇只壺”與花塑器、筋紋器相比較，形象樸素，沒有繁雜的裝飾和華麗的外表，它合理地運用點、線、面，以簡練的線條勻稱、平衡、統一地勾勒出造型，表現出了一種抽象的語言，套用自然界的規律表現出了獨具魅力的情感、氣質和個性。

都說光貨紫砂壺是目前紫砂收藏市場上的主流，卻不知道如何鑒別紫砂壺光貨的美。其實，光貨紫砂壺美在恰到好處，就像這款“掇只壺”，它雖然沒有華麗的外表，卻以其樸素的自然形態、簡潔明快的線條述說著自己獨特的造型語言，使之具有高雅脫俗的藝術魅力和獨特的文化風格。它優美的曲線已達到“增之一分太長，減之一分太短”的臻于完美的境地。

3 結論

歸根到底，紫砂“掇只壺”的美就在于壺體的素面朝天，它古典大方、樸實無華、自然素雅、實用把玩、簡潔明了。只有心靈的領悟，才能有更深層次的藝術感受，才能領悟到制壺藝人獨特的個性和見地；只有沉湎于領悟“人壺一體”的真諦，才能在壺的形體中體會制壺藝人的情感和良苦用心，最終領悟出壺器的主題思想與精神內涵。

[1]徐衛民.漫談紫砂光貨的光素美——以曼生十八式“石扁壺”為例[J].江蘇陶瓷.2014(08)：38.