韓熙載夜宴圖

簡墨

戴高帽子的人是主角。

在史書里記載，韓熙載就是這種打扮。

桌案都很矮。

當時正處于由席地而坐到垂足高坐的過渡時期，人們還正在逐漸適應(yīng)。

這幅畫表現(xiàn)的是什么場面？

全圖共描繪了五個場面：第一段為“聽樂”，韓熙載與狀元郎粲坐床榻上，正傾聽琵琶聲；第二段為“觀舞”，眾人正在觀看“六幺舞”，韓熙載親擂“羯鼓”助興；第三段是“暫歇”，韓熙載與家伎們坐在床上休息，韓熙載正在凈手；第四段是“清吹”，韓熙載解衣盤坐椅上，欣賞著五個家伎合奏；第五段是“散宴”，韓熙載手持鼓槌送別，還有客人在與家伎調(diào)笑。

其中穿黃衣服、剃光頭的人好像游離在人群之外，如同油畫《最后的晚餐》里的猶大！

他就不是屬于這個人群的人，他是韓熙載的好友德明和尚。他看來是沒打招呼就來訪了，結(jié)果不期而遇好朋友的家伎豪放地歌舞嬉鬧，所以，有些尷尬地拱手，背轉(zhuǎn)身去。他不是猶大那樣的壞人，只是有些不好意思而已。

那就是說，這幅畫畫的是真實的故事？

沒錯，譬如在第一段里，彈琵琶的是教坊副使李家明之妹，旁坐其兄，在場聽樂的賓客還有紫微朱銑、太常博士陳致雍、門生舒雅、家伎王屋山諸人。第二段跳舞的是王屋山。

這其實是一幅偵查圖！

這幅畫據(jù)傳是宮廷畫家顧閎中被南唐后主李煜派去畫的。畫卷中的主要人物韓熙載是五代時后唐的大臣，后來歸順了南唐。開始很受李璟的寵信，后主李煜繼位后，對北方來的官員頗為猜忌。在這種情況下，韓熙載不得不故意裝扮成醉生夢死的糊涂人，好讓李后主不要懷疑他有政治野心。

但李煜仍對他不放心，就派畫院的“待詔”顧閎中和周文矩到他家里去，暗地窺探韓熙載的活動，命令他們把所看到的一切如實地畫下來交給他看。韓熙載很聰明，故意將“今朝有酒今朝醉”的沒出息勁兒表現(xiàn)出來，來了一場表演。顧閎中憑借著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家中的夜宴過程默記在心，回去后即刻揮筆作畫。李煜看了這幅畫后，放過了韓熙載，韓熙載得以保全了性命。

韓熙載的眼神總是落在遠方。

是的。雖然他自導(dǎo)自演了這出“縱情聲色”的戲，以迷惑李煜，讓他打消懷疑自己的念頭，可是在這種壓抑的情緒下，他沒法完全掩飾自己的內(nèi)心。不管是洗手，還是擊鼓助興，或者袒胸露腹搖著扇子看舞蹈，以致最后送別賓朋的時候，他都沒有笑過，眼神里透露出寂寞、心不在焉和一絲憂傷。那是不被信任和被孤立的映射，弄不好就有被殺頭的危險。

穿紅衣服的人是誰？他是地位高，還是懶散呢？為什么就他一直坐著？

地位也不低，也懶散吧，又是韓熙載十分賞識的朋友，幾乎平起平坐。他是南唐當時的新科狀元郎粲，是一位風(fēng)流才子，是韓氏夜宴上的常客。當時二十來歲，剛剛步入上層社會，年輕帥氣，正是愛玩的時候，也可能剛度過十年寒窗苦讀，很想放松一下。你看他聽曲子都入迷了。

畫上的人物坐立很隨便，物品雜亂。

是的。胡亂堆積在床上的被子就有兩床。人們都陶醉于歌舞之中，有時就忘記了尊卑。最后送別的時候，還有個賓客戀戀不舍，與韓家的家伎回頭調(diào)笑，但是韓熙載顯然滿不在乎。此時韓熙載雖然心情不好，但還是要將頹廢和不思進取“表演”給這幅畫的作者顧閎中看。他成功了。

這幅畫的構(gòu)圖很有趣。

在國畫史上，幾乎是個個例了：它用屏風(fēng)作為隔斷，將故事情節(jié)展開，像連環(huán)畫一樣，絲毫不亂。這個方法十分自然，因為在日常生活中，屏風(fēng)就是用來做隔斷的，將里外隔成相對獨立的空間。這五個場面其實是按照順序，從開宴到宴罷送別來畫的，像交響樂一樣，有快板、慢板和終曲等不同樂章，很有意思，也增添了形式的美感。是韓熙載顯然滿不在乎。此時韓熙載雖然心情不好，但還是要將頹廢和不思進取“表演”給這幅畫的作者顧閎中看。他成功了。

這幅畫的構(gòu)圖很有趣。

在國畫史上，幾乎是個個例了：它用屏風(fēng)作為隔斷，將故事情節(jié)展開，像連環(huán)畫一樣，絲毫不亂。這個方法十分自然，因為在日常生活中，屏風(fēng)就是用來做隔斷的，將里外隔成相對獨立的空間。這五個場面其實是按照順序，從開宴到宴罷送別來畫的，像交響樂一樣，有快板、慢板和終曲等不同樂章，很有意思，也增添了形式的美感。