淺議中國現代重彩畫的繼承與變革

桑蒙

摘 要：著名畫家丁韶光說過：“一幅好畫要具備‘三結合的條件，那就是東方與西方的結合，古代和現代的結合，抽象和具象的結合。”現代重彩畫隨著畫家思維方式的改變，產生與傳統工筆畫從形式到內容的變化。中國現代重彩畫不僅僅是對中國傳統繪畫和西方現代繪畫的簡單借鑒，而是在吸收的基礎上又加以變革而形成的中國式的繪畫樣式，它吸收了東西方繪畫的精華，在中國現代藝術之林中大放光彩。

關鍵詞：重彩畫；崛起；結合

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-26-149-01

重彩畫的崛起以及畫家的研究與實踐，使得一直以來重視水墨而輕視色彩的狀況有了巨大的改變，對中國現代重彩畫的發展具有重要意義。

一、對造型的繼承與變革

現代重彩畫家在造型上借鑒例如寺觀壁畫、墓葬繪畫、剪紙、皮影、年畫等樣式，這些傳統樣式具有很強的裝飾風格，比較質樸，其作品往往能夠比較純粹地反映繪畫的表現精神和人們的思想感情。重彩畫家在借鑒的基礎上，更加強化這種質樸的風格，將這些應用于新時期的重彩創作中，造型上不受空間和時間的限制，更加追求個性化的形式和個人體驗，創造出形象古樸，充滿想象力和奇幻色彩的作品。傳統的工筆畫講究以線造型，用墨線勾勒輪廓，而重彩畫以色彩塊面作為造型語言，改變了傳統工筆畫的創作觀念和審美理念。西方現代平面構成原理在造型上的運用，突出加強造型的構成意識，借助現代平面構成的法則來進行畫面的布局，使其更加平面化，裝飾化，突出畫面的形式美感。

二、對色彩的繼承與變革

色彩作為重彩畫最為重要的表現語言，現代重彩畫在找回遺失的傳統色彩方面表現的最突出，重視傳統顏色的挖掘和使用，尤其是一些石色。隨著中日文化的交流，日本畫被大量介紹到中國，日本自學習隋唐繪畫技法后，一直保留著注重色彩變化的傳統，但我國長期以來色彩表現的功用被弱化，使得許多顏色的制作方法和相關的表現技法已經失傳。當代工筆重彩畫借鑒了日本繪畫發展的成功經驗，整理開發了幾大類優質的顏色。現在除了運用礦物質顏色外，還有高溫結晶色、植物顏色、金屬顏色和合成顏色等等。從材質上也有新的拓展，其他畫種的材料比如水粉顏色、水彩顏色、丙烯顏色等等也紛紛運用于重彩畫的創作，使得色彩表現更為豐富。西方繪畫色彩以科學為依托，以光學原理分析色彩的變化和規律，這些色彩觀念進入中國繪畫領域，勢必對中國畫的色彩觀產生沖擊，顯然，冷暖補色關系對比的畫面比傳統的固有色的畫面更有感染力。畫家通過色彩、光影，明暗等語言手段，使得很多重彩作品充滿生命力，豐富了畫面的表現力。

三、對制作技法的繼承和變革

“三礬九染”的傳統技法大大改變，重彩畫靈活運用了各種技法傳統技法外，還嘗試了各種新技法，創造出用毛筆渲染所達不到的效果。如揉紙法、積彩法、干擦法、反襯法、褪蠟法等各種方法。重彩畫中一個很重要的部分就是制作底色，底色制作的好壞，關系到整個畫面的成敗，底色的色彩傾向也引導著整個畫面的走向，同樣底色的制作方法也不是單一的。肌理效果在重彩畫創作中同樣很重要，許多畫面效果用毛筆繪制不能達到，但運用肌理效果可以成功的表現，這樣豐富了畫面的表現力。肌理運用的得當，不僅能增強的感染力，還能體現質感上的抽象美。

四、對構圖的繼承和變革

作為現代重彩畫，形式和內容同樣重要。現代重彩畫的構圖是對畫面形象及結構的全面經營和探索，是畫面形式美得載體。在構圖方式上，重彩畫家除了繼承傳統構圖，運用疏密得當、虛實相生和層次分明等構圖形式外，在追求畫面的形式感上也做了可貴的探索，更多的追求構圖的構成形式，使繪畫具有視覺張力和沖擊力。當代工筆重彩更多地采用飽滿式的構圖形式，引入西方現代構成因素的同時也更加強調裝飾性因素的運用。此外，傳統構圖法則中認為不正確的構圖形式，現在已經成為可接受的甚至是可行的。

五、對繪畫材料的繼承和變革

在藝術創作中，畫家們為了充分發揮肌理效果，進行了多種多樣的嘗試，變中國的紙和絹為云龍紙、皮紙、麻紙、棉紙、還有各種布匹甚至水彩紙、木板等。這些材料較厚實能經受住技法的肌理制作。把勾勒的狼毫變為長鋒羊毫或者排筆、刮刀、滾筒。動物皮革等看似和繪畫沒有關系的材料也可以運用到重彩的繪畫中。傳統繪畫工具與畫家所嘗試的新的工具材料共同創造出許多新的藝術樣式。畫家們注重材料本身的美感，綜合運用各種材料，充分發揮材料的不同質感，使作品具有現代形式感，更加強調制作性，也更加突出個性。只是一些新的工具材料的運用尚不夠成熟，這需要畫家們逐步探索。

重彩畫在當代蓬勃發展，也取得了一定的成績，在重彩熱的大背景下，我們也應該冷靜地思考一下。首先，當今社會國內外交流日益頻繁，如同地域性的文化差異一樣，各民族文化文化要保持自己獨特的文化特質，重彩畫雖然吸收了各類元素，如何保持民族性是一個問題。其次，技術層面上的制作，應融入個人體驗，服務于畫家的表達，藝術創作者不能為了制作而制作。最后，中國重彩畫理論體系的建立還是不完善的，重彩畫理論的研究應該和實踐同步。重彩畫的品評標準不一，體系化的建立是重彩畫蓬勃發展的保證，尤其是在當今這個多元化的背景下。

參考文獻：

[1]昃偉 《中國現代重彩畫技法》[M]廣州：嶺南美術出版社，2011

[2]尚瑩輝 《新時期中國重彩藝術研究》[J] 2010

[3]張愛玲 《現代工筆重彩畫材料語言的研究》[J] 2012