《靜謐》的創作

摘 ?要：如今的中國藝術界，“創新”兩個字被頻繁談論，這樣的結果正是吳冠中二十年來的努力所得，他那獨到的藝術眼光給墨守成規的中國繪畫事業帶來了無限的光彩和契機。吳冠中對中國傳統繪畫最大的貢獻是走出了一條不受傳統程序拘束的、融匯中西藝術的道路，本課題通過搜集相關材料對吳冠中作品中獨特的油畫語言和繪畫技法進行探究和借鑒，將其作品中點、線、面完美結合的油畫語言、新穎的構圖、融匯中西的繪畫技法進行學習與借鑒;從而認識吳冠中繪畫的形式美與抽象之美。

關鍵詞：吳冠中;繪畫風格;油畫語言

作者簡介：陳夢雪，女，漢族，1990年9月出生，山東棗莊人，曲阜師范大學2013級美術學研究生，研究方向為油畫創作與理論研究。

[中圖分類號]：J2 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-32--01

吳冠中是學貫中西的藝術大師，多年來，他一直探索著中西繪畫藝術的結合，形成了自己獨特的繪畫創作理念，為中西藝術的融合做出了巨大的貢獻。本文通過對吳冠中的繪畫語言、表現技法以及繪畫思想方面的成就進行了簡單的概括總結，并領悟其畫面形成的各種因素，繼而從中引發自身對中國油畫風景創作的一些思考。

一、獨特的油畫語言

油畫語言是畫家在油畫作品上情感和思想傳達的一個重要因素。在吳冠中的油畫作品中，善于運用毛筆在油彩上進行細線勾勒，整幅畫面充溢著中國水墨流暢、靈動的氣韻;而在他的水墨作品中，又將西方繪畫中的畫面語言結合中國畫中高古游絲般的線條，使作品酣暢淋漓、蕩氣回腸。吳冠中對點線面的經營上也是精心安排的，線條停歇之處往往伴隨著點的出現，畫面中散開的點讓觀畫者浮想聯翩，頗有意境。

吳冠中東西方文化交融的線條勾勒、點線交融在其許多成功的畫作中都有所體現。比如他自己很喜愛的一幅作品《雙燕》，這幅作品的畫面主體是一道白墻，在這個主體之前是用極淺的灰色表現出平靜的湖面以及一棵老樹，而畫面中的一雙春燕則成為了整幅作品的點睛之筆。整個畫面運用了西方油畫的平面分割和幾何組合的技法，線條與塊面完美結合并形成強烈的對比。在《雙燕》大獲成功之后，中西繪畫在線條上的融合運用便成為吳冠中獨特的繪畫技法，而簡潔流暢則成為他重要的繪畫風格。

二、繪畫技法的創新性

繪畫技巧是作品成功的關鍵因素，但恰當地運用繪畫材料也是至關重要的。為了使自己的作品能得到更加廣泛地接受和贊同，聰明的吳冠中創造了一種中西結合的獨特繪畫方式—在宣紙或畫布上同時選用油彩和水墨交匯作畫。這樣既可以使觀畫者在輕薄的宣紙上欣賞到絢爛厚重的油彩圖案，也可以在具有質感的畫布上看到淡雅清逸的水墨線條，這就是他的畫中油彩與水墨兼容的妙處。這條“東尋西找”的道路使得吳冠中的作品漸漸走出了一條全新的創作之路。在這種創造性的技法之下，使得吳冠中的作品不僅具有西方現代繪畫的單純明快，同時還滲透出中國畫詩意般的寧靜抒情。

以理性的角度分析過吳冠中的繪畫技法后，再從感性的角度來看看他的繪畫技法所帶來的效果，即他的作品具有了超強的感染力。很多畫家在畫山川的時候，都以崇高、威嚴為畫作的靈魂，而吳冠中在《古長城下》的畫面中畫山川的時候是以無窮的生命律動作為靈魂，運用黑白灰彩表現點線節奏的激情，這使得觀畫者從他的畫面中能感受到生命活力存在的痕跡。[1]

三、繪畫的形式美與抽象之美

吳冠中一生都在追求“形式”，形式美是其繪畫中的基本要素。吳冠中十分注重對形式美的研究，善于提煉形式元素、把握形式美的規律?！八J為繪畫是通過形式來體現美感的，尤其對于現代繪畫而言，寫實性的藝術語言已不足以充分表達人的情感需要，要‘揚棄不必要的物件敘說，通過形式美這一繪畫‘至尊者來表現情感。”[2]在油畫作品《江南人家》中，它不像傳統西方油畫那樣的色彩豐富，更多的是體現了東方的審美意境。作品打破了傳統油畫的焦點透視，學習借鑒了中國畫的散點透視。作者沒有過于細致的刻畫屋檐、門窗、墻面等，而是通過物體不同大小的塊面組合來營造物體的空間和深度，作品簡練、概括。

正是對形式美的艱難探索，吳冠中得以進入抽象美的領域。吳冠中指出：“抽象美是形式美的核心，人們對形式美和抽象美的喜愛是本能的。我小時候玩過一種萬花筒，那千變萬化的彩色結晶純系抽象美。我們要在客觀物象中分析構成美的因素，將這些形、色、虛實、節奏等因素抽出來進行科學的分析和研究。”[3]吳冠中是這么認為也是這樣做的，其繪畫作品強調著抽象形式—點、線、面、塊和色彩在作品中的作用。以他的作品《獅子林》為例，這幅作品的整體大多是在描繪石頭，在石頭上有許多斑斕的彩點，展示出了其作品色調的獨特風格。同時，吳冠中在石頭之下描繪了水與魚群。如此一來，便顯得整個畫面抽象，點、線、面完美結合，構成了極具西方技法的抽象之美。因此，吳冠中提倡我們在藝術實踐過程中要將附著在物象本身的美抽離出來，繼承且發揚抽象美。

參考文獻：

[1]蕭愫.吳冠中的平淡與濃艷[M].北京：東方出版社，2010：248.

[2]王長青.吳冠中繪畫美學思想研究[D].濟南：山東大學美術學院，2008.

[3]吳冠中.關于抽象美[J].美術，1980（10）：39-41.