方方、池莉作品中的武漢形象

薛梅

項目基金：華中師范大學武漢傳媒學院校內科研基金項目，項目編號：2013XZD04。

摘 ?要：方方、池莉的武漢城市文學，對于市民社會、城市景觀、武漢精神等有著獨特的理解與建構，并由此形成了武漢的文化標簽。但相比于其它城市的文學，還較為單一單薄，表現對象、審美維度也還缺乏豐富性，對消費主義、新的城市地標、新的人物群體等物理空間和社會層面多有回避與忽略，缺乏新媒體主義與都市時代的時間表現，歷史縱深也頗為不足。武漢城市文學的創作還大有可為。

關鍵詞：方方;池莉;城市文學

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-32-0-01

文學作品是記錄和強化城市特征的重要載體。在中國現當代文學史上，三十年代和九十年代尤其是城市文化書寫的兩個高峰時期，產生了不少城市文學的作品。武漢城市文學在20世紀30年代不顯，90年代卻以方方、池莉的“漢味小說”著名，從整體觀察方方、池莉的武漢城市書寫，探討其如何想象與重構武漢形象，對于武漢城市文學創作的進一步發展有著借鑒意義。

最早期的創作中，方方、池莉都并沒有有意識的展現武漢這座城市，但作為生活在這個城市的作家，她們又都不自覺地將這個城市的形象逐步在讀者眼前鋪展開來。自八九十年代之交，以“漢味小說”聞名之后，二人都對武漢這一書寫對象進行了有意識地確認和表征。

這種確認和表征主要是從三個方面建立的。

一、武漢的空間形象

這里所說的空間包含了兩個部分。從大的部分來說，武漢這座城市，因為歷史原因，由漢口、武昌、漢陽三鎮組成，面積遼闊，兩位作家筆下的許多人物都是在這三鎮之中，完成其日常生活，又或是其生命中的重要歷程。如《煩惱人生》中的主人公印家厚住在漢口，上班的地方卻在武昌，每日往返其間，正是典型的武漢人生活日程。從小的方面來說，在方方和池莉的作品中，都不缺乏對武漢標志性景物的書寫，這些景物中，有山水，如磨山、龜山、蛇山，長江、東湖、漢江等，也有標志性的景觀，如黃鶴樓，古琴臺，武漢長江大橋等，此外，還包括了漢正街、精武路、曇華林這一類公共街道。方方《萬箭穿心》中，主人公李寶莉新房子在長江邊，拋灑汗水的地方正是漢正街。池莉的《生活秀》里，精武路成為故事的主要場景，方方《春天來到曇華林》直接以地點命名。武漢是一座高校林立的城市，武漢大學等高校也是出現在作品中頻率較高的場景。小說中，還會出現一些已經消逝的地點，如方方《武昌城》描述了發生在1926年武昌城墻下的慘烈戰事，“武昌從此無城。”

通過這些，作家將城市的空間形象和初步視覺形象呈現在了讀者面前。不過，有意思的是，即使作家們書寫的是一座現代城市，但很少出現現代性的景觀，即使出現，也往往帶著與人物的不協調性。

二、武漢的時間形象

因為主要著眼于當下生活，方方、池莉筆下的時間跨度并不明顯，進入新世紀后，方方《武昌城》《水在時間之下》才有了比較明顯了時間長度。這也是武漢文學形象的一個典型特點。事實上，武漢并不是一座沒有歷史的城市，相反，它歷史悠久，據考古發掘和古籍記載，遠在5000年前，已有先民在此生息繁衍。市郊黃陂區的盤龍城遺址，是距今3500年前的商代方國都邑，從周代開始就有行政設置。但是，武漢的作家們很少將筆觸放到久遠的歷史長河中，而多關注五十年代以來，尤其是七八十年代以來的城市生活。即使略有延展，如上述提到的方方兩部小說，也不過是上溯百年而已，這使得武漢的城市書寫往往缺乏縱深和文化厚度。

與此同時，關于城市中真正當下的一面，具有“都市性”、“新媒體性”的一面，小說也同樣很少聚焦。在他們的筆下，人物好像永久在七十年代至九十年代徘徊。這就又使得這些作品缺乏了對武漢現代性一面的營造與探討。

三、武漢的人物形象

人物是小說的核心，方方和池莉的作品，都熱衷于寫武漢人，寫他們的衣食住行，寫他們的方言俚語，和他們的性情脾氣。具體來說，大概可以分作兩類人物形象，一種是知識分子，另一種市民。這也是武漢城市的一個特點，武漢高校和科研機構都非常多，知識分子數量也相應較大，這使得在日常城市生活中，知識分子的出現頻率極高，也極大地降低了一般作品中可能對知識分子所擁有的疏離或敬意。同時，武漢是一座頗有歷史的碼頭城市，市民文化非常活躍。因此，在二者的作品中，常常會出現知識分子與市民二元對立的場景，并且，常常會表現出某種矮化知識分子的傾向，以及對市民生活的肯定和熱愛。這一點在許多相關研究中都有指明，此處就不再具體展開了。這無疑暴露出了一些問題。當然，作家自身也在進行有意識的調整，比如方方的小說，就經歷了一個從精英化立場到矮化知識分子再到試圖將二者平視的過程，這也是值得關注的。

四、武漢城市形象反思

雖然都是以書寫武漢著稱的作家，嚴格來說，方方和池莉都不算是土生土長的武漢人。方方祖籍江西，兩歲隨父來漢。池莉出生湖北沔陽，大學之后才在武漢生活。武漢的人口構成中，外地人比例相當高，同時，像所有城市一樣，存在一個外來者與本地人的文化沖突，以及外來者的城市文化認同問題。鑒于這兩位作家的個人經歷，觀察這兩個作家對武漢形象的塑造，也是觀察他們如何完成城市身份認同的一個鮮活對象。

總體來說，方方、池莉的武漢城市文學，對于市民社會、城市景觀、武漢精神等有著獨特的理解與建構，并由此形成了武漢的文化標簽。但相比于其它城市的文學，還較為單一單薄，表現對象、審美維度也還缺乏豐富性，對消費主義、新的城市地標、新的人物群體等物理空間和社會層面多有回避與忽略，缺乏新媒體主義與都市時代的時間表現，歷史縱深也頗為不足，這就為武漢城市文學的發展提供了相當大的發展空間，在研究者看來，武漢城市文學的創作還大有可為。