田園的荒涼與溫暖

摘 ?要：杜甫所描繪的田園圖景冷清寂寞、荒涼入骨，處處流露出自身愈到晚年愈發(fā)惆悵的憂(yōu)愁之感;相比之下，王維所展現(xiàn)的農(nóng)村暮景則溫暖深情、樂(lè)意融融，其中雖夾雜著自己的些許失意，但卻著重表達(dá)了自己對(duì)閑逸的田園生活的渴望。二者筆下雖描繪的同樣都是日暮下的田園之景，卻給人以強(qiáng)烈的反差，一個(gè)荒涼，一個(gè)溫暖。

關(guān)鍵詞：杜甫;王維;田園;荒涼;溫暖

作者簡(jiǎn)介：肖嘉鈺，女，1994年12月出生，黑龍江齊齊哈爾市人，西南交通大學(xué)2013級(jí)本科學(xué)生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-32-0-01

田園詩(shī)是唐詩(shī)的重要組成部分之一，它以其獨(dú)特的姿態(tài)在唐代詩(shī)壇上久盛不衰，而唐代的許多詩(shī)人或是寫(xiě)出了有關(guān)田園的名篇佳作。杜甫和王維便是其中兩位著名的詩(shī)人，但兩人雖同處于唐代由盛轉(zhuǎn)衰的進(jìn)程中，卻因其二人的生活際遇的不同，使二人在田園詩(shī)的表達(dá)中形成鮮明對(duì)比。如杜甫的《日暮》與王維的《渭川田家》異同并存，其原因當(dāng)然也是多種多樣的。

一、杜甫和王維田園詩(shī)的相同點(diǎn)

（一）從寫(xiě)作時(shí)間看。《日暮》作于杜甫在夔州瀼西東屯流寓期間，已處于杜甫晚年時(shí)期;《渭川田家》也同樣是王維的晚年作品。由此可見(jiàn)，二人創(chuàng)作作品時(shí)都已飽經(jīng)世俗的滄桑與磨煉，其想要表達(dá)的感情應(yīng)是復(fù)雜的，其思想應(yīng)是較為成熟的。

（二）從寫(xiě)作內(nèi)容看，兩首詩(shī)均描繪了日暮下的田園之景。杜甫《日暮》中的“牛羊下來(lái)久，各已閉柴門(mén)”以及王維《渭川田家》中的“斜光照墟落，窮巷牛羊歸”都采用用典的方式寫(xiě)出夕陽(yáng)西下，牛羊徐徐歸村，耕作的人們也都紛紛回到家中的情景，這一典故則來(lái)源于《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》中的“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)。君子于役，如之何勿思？”杜甫和王維兩位詩(shī)人運(yùn)用這一典故，寫(xiě)出自己觸景生情，雖二人所指的具體內(nèi)涵不同，但均以“暝色起愁”的方式表達(dá)了自己的思?xì)w之情。《日暮》中的“石泉流暗壁，草露滴秋根”以及《渭川田家》中的“野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤立，相見(jiàn)語(yǔ)依依。”寫(xiě)出此時(shí)無(wú)論是村巷中萬(wàn)事萬(wàn)物都找到了自己的安歇之處，從而激發(fā)出詩(shī)人內(nèi)心深處的強(qiáng)烈的歸宿感。

（三）從寫(xiě)作手法來(lái)看。兩首詩(shī)都運(yùn)用了用典、反襯以及寓情于景的寫(xiě)作手法。首先，除了之前所提到的用典的例子外，《渭川田家》中的“即此羨閑逸，悵然歌式微”來(lái)自《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)》中“式微！式微！胡不歸？”，王維借此來(lái)抒發(fā)自己對(duì)田園生活的渴望;其次，杜詩(shī)中的“頭白燈明里，何須花燼繁”，以燭花閃爍的溫暖感覺(jué)來(lái)反襯自己孤單零落的荒涼之感，王詩(shī)中則以“雉雊”、“蠶”、“田夫”等來(lái)反襯自己漂泊無(wú)依，只有空羨農(nóng)家閑逸的狀態(tài)，抒發(fā)自己渴望歸隱的情懷;最后，兩首詩(shī)都通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)，將自己的情感寄寓其中，正所謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。

二、杜甫和王維田園詩(shī)的不同點(diǎn)

（一）從詩(shī)人角度出發(fā)。兩人生活經(jīng)歷等許多方面的不同決定了兩人對(duì)同一題材詩(shī)歌不同的著寫(xiě)和詮釋?zhuān)鸥υ?59年棄官入川，他雖因躲避戰(zhàn)亂而擁有了相對(duì)穩(wěn)定和平的生活，但他仍時(shí)刻表達(dá)出自己對(duì)故鄉(xiāng)的思念以及對(duì)農(nóng)民仍然過(guò)著苦難的生活的關(guān)注。而王維一生官路曲折，深諳世事，對(duì)官場(chǎng)上的勾心斗角，爾虞我詐十分厭惡，晚年對(duì)歸隱尤其渴望。他雖有短暫的隱居生活，但卻并未真正觸及到下層勞苦人民真正的生活情境，因此王維筆下的田園詩(shī)通常都描繪了一種和諧美好的景象，令人神往。

（二）從寫(xiě)作內(nèi)容出發(fā)。前者為五言律詩(shī)，后者為五言古體詩(shī)，雖然同寫(xiě)日暮之景，但給人的感覺(jué)一個(gè)荒涼，一個(gè)溫暖，二者截然不同。首先，杜甫的《日暮》描繪的應(yīng)是荒涼寥落的深秋之景，而王維的《渭川田家》則是繁榮明媚的春天之景。兩詩(shī)所描繪的田園風(fēng)光所處在不同的季節(jié)，決定了它們各自不同的感情基調(diào);其次，杜詩(shī)筆墨更多地放在日落之后，而王詩(shī)更多地描繪了日落之前的景色。《日暮》僅首聯(lián)是日落之前牛羊歸來(lái)，各家柴門(mén)關(guān)閉的情景，從頸聯(lián)開(kāi)始記敘夜晚的景色，清風(fēng)拂面，月亮高高地升起，“我”孤身一人在這田園中獨(dú)自神傷。而《渭川田家》整首詩(shī)都在描繪“我”在夕陽(yáng)斜照時(shí)所看到的村落中的一切景象，牛羊結(jié)伴歸來(lái)，田野間的老人正倚靠在柴門(mén)旁惦念著出門(mén)放牧的牧童，雞叫聲中麥苗正在成熟，蠶已經(jīng)睡去，桑葉變得稀少，種田的農(nóng)夫扛著鋤頭歸來(lái)。王維筆下的這一幅幅畫(huà)面給人以溫暖之感，將其自身對(duì)田園美好生活的追求融入其中。

（三）從思想感情出發(fā)。兩首詩(shī)雖然抒發(fā)的都是一種“思?xì)w”的情緒，但二者“思?xì)w”的內(nèi)容也是略有差異的。杜甫在《日暮》中因看到牛羊歸圈，柴門(mén)閉戶(hù)的情景，觸景生情，發(fā)出“江山非故園”的慨嘆，不僅僅表達(dá)出他對(duì)家鄉(xiāng)的思念，更寫(xiě)出他對(duì)國(guó)家的擔(dān)憂(yōu)，隱含著自己渴望再次回到官場(chǎng)從而為國(guó)家建功立業(yè)的渴求;而王維在《渭川田家》中則因看到田園安定和諧的情景而產(chǎn)生渴望遠(yuǎn)離官場(chǎng)，歸隱田園的心情。

總之，不論是杜甫《日暮》中的荒涼，還是王維《渭川田家》的溫暖，這兩首詩(shī)都已成為前人留給我們的寶貴的精神財(cái)富。“以情為主，景為賓。景物無(wú)自生，惟情所化。情哀則景哀，情樂(lè)則景樂(lè)”。或肅殺冰冷，或溫情平和，二者無(wú)所謂對(duì)錯(cuò)，只是不同的人所追求的也各不相同，不同的個(gè)體都有著各自不同的特點(diǎn)。兩位詩(shī)人的兩篇作品經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，穿過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)空隧道來(lái)到當(dāng)代人的面前，使人領(lǐng)悟從前的田園帶給現(xiàn)在的人們的荒涼與溫暖。

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