淺析小號在民族音樂中的作用

牛雪禮

（天祝藏族自治縣民族歌舞劇團 甘肅 天祝 733299）

作為一種常見的西洋樂器，小號本身的特質非常特別，這也就使它漸漸為音樂界所喜愛和接受，變成了常見的獨奏，伴奏，重奏的樂器。國內外的作曲家都意識到了小號的獨特性質，在自己創作的樂曲中利用小號替自己傳達思想和情感。小號的藝術表現力飽滿，有多種技巧。為了將它的這種特質發揮到極致，很多音樂家創作了很多符合小號特點的音樂作品，小號也幫助這些作品實現了自己的價值和意義。不過現在仍有很多人對小號的認識停留在錯誤的層面，認為小號就是一種號角。小號是一種常見的銅管樂器，不僅在西洋樂團還是在民族樂隊都有著非常重要的作用。小號的音域較大，音色醇厚，既有感召力又有優美感。所以，在民族音樂領域充分發揮小號藝術的獨特性質，能夠幫助民族音樂提高自己的音樂表現力，使其美學價值得到彰顯。這對于音樂教學發展以及民族音樂的進步有著非常重要的意義。

一、小號的發展簡介

在有些人眼中，小號的聲音嘹亮強硬，沒有溫婉之感。但事實上，小號有著較強的藝術表現力，它在抒情音樂上同樣有著較大的發揮空間。現在，越來越多的適合小號進行演奏的音樂開始出現，這對于促進小號的發展有著非常重要的意義。國內的小號已經有了百余年的歷史，從改革開放開始，國內市場的發展勢頭迅猛，這種經濟上的進步為小號藝術提供了基礎性條件。

國內的小號演奏以及相關作品大多為西式音樂，因此國內的小號藝術一直在不斷的尋找帶有中國特色的發展途徑。國內的民族音樂近些年來在不斷同西方音樂進行融合，現在國內的小號藝術最重要的發展方法就是在確保這門藝術自身的發展速度的前提下，把民族音樂的精華加入到小號的迅速發展中來，幫助小號實現中國特色的民族化發展之路。

在整個地球已經變成了“地球村”的今天，究竟應該怎樣幫助小號藝術在民族音樂中發揮自己的獨特魅力呢？怎樣將西洋樂器的特質在民族音樂表演中發揮出來呢？很多作曲家以及小號表演藝術家進過不斷地實踐，已經獲得了不少成功經驗。畢竟越有民族特色的音樂，越容易走出國門，走向世界舞臺。

二、國內小號藝術發展中的問題

盡管國內的小號藝術已經有了百余年的歷史，隨著國內經濟的進一步發展，小號藝術也迎來了自己發展的春天，但是因為受到各種因素的阻礙，國內的小號發展還有著不少問題。究其問題，主要包括三個方面：

（一）國內創作的小號作品以及演奏的基礎基本上都是西方音樂調式。但不可否認的是，中西方音樂文化存在著較大的區別，民族音樂并沒有管弦樂，交響樂等部分，這就使小號很難在國內得到較好的進步，缺少堅定的根基，這將使小號的發展出現后期乏力的癥狀。

（二）民族音樂和西方音樂的風格存在著較大的差異，所以它們二者的樂器選擇以及音樂審美的區別也比較大。這兩種音樂的調式調性，旋法規律都不太一樣，這也影響了小號在民族音樂中充分發揮自己的獨特作用。

（三）西方音樂才是小號藝術賴以生存的土壤，小號藝術的指導理念就是西方的三度結構，它的演奏和表演也是以七聲音階根基的。但是國內的小號卻是采用五聲音階的。這樣的局面和情況限制了小號藝術在民族音樂演奏當中發揮自己的作用，這對于小號藝術的民族化是非常不利的。

三、小號與民族音樂

（一）豐富蒙古族音樂的表現形式

小號藝術和國內蒙古族音樂的融合是其對民族音樂產生影響的最典型的例子，它使蒙古族音樂的表現形式變得更加豐富。經過對蒙古族音樂的演奏方法的研究，小號演奏很好地適應了這種特殊民族音樂形式的演奏需要，創造出了符合長調特殊需要的技術技巧。這種融合實現的主要原因是，小號演奏一方面在技術技巧上形式比較豐富，它為融合提供了專業；另一方面，小號的演奏方法能夠滿足蒙古族音樂的表現需要。在這個過程中，小號演奏者應該主動地了解蒙古族音樂特有的旋律和調式，為其融合盡可能地提供技術上的支持，將小號演奏與長調的需要融合起來。比如利用小號演奏改變版的《草原上升起不落的太陽》這首曲子時，小號的連音和吐音可以生動展現出草原的遼闊以及草原上牧民自由豪爽的生活狀態，進而反映出人們和困難進行斗爭的過程中堅持自己取得勝利后的喜悅。

（二）為音樂增加特殊的東方色彩

在利用小號演奏民族音樂的時候，小號本身的演奏技巧以及風格都會發生神奇的變化:它將散發出別致而濃郁的東方味道，進而使民族音樂的表演更有中國特色。利用小號藝術進行民族音樂的演奏，不僅能夠使民族音樂漸漸地洋溢著交響音樂一般的韻味，還能使旋律帶有明顯的自由與和諧的意味。小號在民族音樂的演奏方面有著非常廣泛的使用范圍，比如抒情民歌、古代宴酒歌等都有小號的生存空間，這客觀上也為小號的發展提供了基礎，給西方音樂的進步提供了一定的音樂資源。小號藝術在演奏方法和技巧上給國內民族音樂的發展提供了理論基礎，而民族音樂也為小號藝術的發展與改變提供了豐富的背景。

（三）改變了民族音樂的旋律旋法和調式和聲

小號藝術的指導理念就是西方的三度結構，它的演奏和表演以七聲音階為基礎。國內小號演奏現在采用的是五聲音階。這種框架給國內民族音樂的演奏提供了新鮮的經驗，它促使國內的專家必須沉下心來對民族聲樂的氣息與審美進行研究，這種研究包括演唱氣息，技巧以及唱腔等細小的因素。這一方面可以使小號演奏家明白民族音樂特有的旋律旋法以及技巧，同時使民族音樂的技巧為小號藝術的發展提供強大的推力。中國有著五十六個民族，每一個民族都有著自己獨特的音樂文化以及審美原則，小號演奏藝術的加入可以幫助民族音樂更好的表現自己的主題，使民族音樂的價值得到彰顯。

四、小結

國內小號藝術實現民族化是當代音樂發展的新需求，所以我們應該對小號藝術的發展進行研究，為國內音樂界提供更多的優質小號演奏家。只有人才水平以及數量滿足發展的需要，才能幫助民族音樂邁出前進的腳步，走向世界舞臺，實現自己的價值。國內從星海和聶耳開始就有很多優秀作品已經采用小號藝術來幫助音樂家表現自己的情感和音樂主題了。小號是典型的高聲部樂器，在獨奏、合奏、重奏等方面的表現都非常理想，為音樂界所喜愛。在國內，小號近幾年的發展勢頭越來越好了，漸漸地有了一定的民族特色。在民族音樂表演中，有意識地加入聲音別致的小號，能夠為原有的音樂帶來不一樣的表現效果和風味，所以對小號在民族音樂中的作用進行探討也是非常有必要的。但是，小號藝術在國內民族音樂上的應用尚且存在很多不足，這就要求學界對其花費更多的時間進行研究，提高民族音樂的發展水平。

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