高校音樂教育與社區音樂文化發展的互動研究

趙 燕

（鄭州大學西亞斯國際學院 歌劇音樂劇學院，河南 鄭州 451150）

一、社區音樂文化發展現狀

伴隨著中國現代城鎮化速度的加快，社區逐漸成為了當代社會中最重要的基層單位和組織。而在整個社區文化活動中，各種類型的音樂活動則占據了較大的比例，社區音樂文化也因此而逐漸發展起來。但在快速發展的背后，其存在的問題也十分明顯，具體表現在以下幾個方面：首先是專業程度有待提升。雖然社區音樂活動對于音樂創作、表演和欣賞等方面沒有太高的要求，更多時候都是一種自娛自樂，但是有一點卻是肯定的，即專業程度越高，群眾的自我要求才越高，才能更加投入到活動中去，獲得更深刻的音樂美的陶冶和熏陶。從當下實際情況來看，多數社區音樂團體和音樂活動中，都缺少專業的音樂指導人員，使得團體建設和活動質量都受到了一定程度的影響；其次是活動方式有待豐富。當下的社區音樂活動多以合唱、器樂為主，且多是自發性質的。缺少豐富活動形式的意識和機會。試想，如果音樂活動一直都是反復的演唱和演奏幾首曲目，則很容易讓群眾感到乏味和厭煩；再次是音樂教育有待完善。音樂是一門藝術，同時也是一門技術。要想更好地感受音樂的魅力，勢必要以一定的音樂知識和技能作為基礎。但是多數群眾并沒有過音樂學習的經歷，在活動中也沒有得到及時的培訓，使得他們始終都是一個音樂門外漢。這種音樂素質的欠缺，使社區音樂文化的發展受到了多方面的負面影響。

二、高校音樂教育的現狀

高校音樂教育在高等教育整體大發展的背景下，近年來也獲得了長足的進步，基本已形成了一個科學而完善的體系，并先后培養出了一大批優秀的音樂人才。從與地方、社區音樂文化發展互動的角度來看，其不足之處主要表現在以下兩個方面：首先是學校方面的認識不足。高校具有人才培養、科學研究、社會服務三個功能和任務。但是長期以來，多數高校都將重點放在了前兩者身上，對于社會服務卻沒有太多關注，陷入了一種自我封閉的誤區；其次是學生自身認識的不足。音樂是一門實踐的藝術，必須要在實踐中展開。但是受多種原因影響，長期以來，高等音樂教育一直都存在重理論輕實踐的誤區，很多學生具有扎實而豐富的理論知識，卻難以將其運用到實踐中去。以聲樂演唱為例，很多學生都對整個演唱有著全面的認識，包含技術的運用、風格的展現、情感的抒發以及與觀眾的互動等，但一到真正演出的時候，常會出現緊張等狀況，致使水平的發揮大打折扣。作為用人單位來說，他們需要的是能夠迅速投入到音樂表演、音樂教育、音樂活動組織和舉辦等各種音樂活動中去的一線人才，而不是缺乏實踐意識和能力，只會紙上談兵的偏才。所以說，學校和學生在認識上的不足，是當今高校音樂教育發展的重要瓶頸。

三、高校音樂教育與社區音樂文化發展的互動

（一）建立專門的聯絡機構。正所謂“名不正言不順，言不順事不成”，要想更好地推進兩者的互動發展，首先要做的就是建立起一個負責聯絡、組織雙方的機構。其主要職責是，就一些計劃的制定、活動的安排等相關事宜進行全面的溝通。比如高校和社區聯合組織音樂演出時，雙方聯絡人就要制定出包含演出時間、地點、時長、節目類型、演員選拔等多個方面詳細的演出方案，確保演出能夠順利進行。又比如針對社區音樂團體成員的音樂培訓，可以由社區聯絡機構向高校提出請求，然后委派學生擔任指導教師，并對學生表現進行相應監督等。也就是說，凡是涉及到高校和社區的一切活動，都應該由這兩個專門的機構全權安排，統籌負責，徹底改變之前那種無人管理的散沙局面。唯有此，才能使兩者的互動更加深入和持久地開展下去，為后續的發展打下良好的基礎。

（二）實施音樂專業人才互動。前文提到，在社區音樂文化蓬勃發展的同時，普通群眾音樂知識和技能較為薄弱這一客觀現實得到了凸顯。而音樂院系學生具有專業的知識和技能，且課余時間較為豐富，所以完全可以開展相關的培訓活動。社區音樂活動的負責機構可以根據實際的需要，向高校音樂院系提出申請，對方則選定合適的人前往，通過專業培訓徹底緩解社區音樂團體在專業上的不足。另一方面，高校學生實踐意識和能力的缺失，已經成為影響其就業和個人發展的關鍵因素。與社區音樂團體的互動，為學生的藝術實踐搭建了一個極為廣闊的平臺，使學生的各種音樂知識和技能能得到充分的鍛煉，全面了解到了社會的需要，能夠更有針對性地完善自我。

（三）實施音樂場館和設施互動。各種類型的活動都要在一定的場所，利用多種設施才能夠完成，但這種場所和設施對于社區和高校來說，都是一個不小的難題。從社區來看，社區文體場地和設施建設，顯然沒有跟上音樂文化的發展步伐。很多音樂活動都難以找到合適的場地，甚至只能露天進行，所使用的設施也十分陳舊。這方面的不足，在很大程度上限制了活動的開展，也影響到了音樂愛好者的積極性；從高校來看，多數學校的場地和設施都存在嚴重的不足，而音樂本身就是一門實踐的藝術，這給教學帶來了眾多負面影響。所以實施社區和高校在音樂場館和設施上的互動，既是必要的，也是可行的，通過一個良好協調機制的建立，讓資源得到最大化的利用。當多個社區和多個高校都建立起聯系，能夠讓場地和設施的不足得到有效緩解。也只有解決了這個難題，各種活動的開展才能得到最基本的保障。

（四）實施音樂活動互動。作為社區音樂文化發展來說，其最主要的形式就是各種類型的音樂活動的舉辦，也只有通過活動才能喚起群眾參與的熱情，推動音樂文化的發展。作為高校來說，既有積極結合、幫助社區音樂活動舉辦的責任和義務，同時對自身也是一種極佳的鍛煉。互動的具體形式也是多種多樣的，比如可以在社區舉辦學生專場演出，在高校舉辦社區專場演出，還可以舉辦兩者的聯合演出等。如果經過一段時間的配合，演出具有一定質量，那么就可以聯合起來，與更多的高校和社區展開互動。對此，無論是高校還是社區，都應該將其納入到日常計劃中，給予必要財力和物力支持，使之逐漸成為一個音樂文化發展的品牌和標志。

綜上所述，進入新世紀后，社區音樂文化所取得的成就是有目共睹的，成為了新時期文化發展的見證和標志。越是在這一良好的發展勢頭下，越應該冷靜下來進行更加全面的思考。通過審視可以看出，高校音樂教育這一寶貴的資源一直沒有得到充分的重視和運用，這對兩者來說都是一個極大的損失。所以在下一步的工作中，要充分認識到兩者積極互動的意義，結合實際情況探索出互動的方式和途徑，使兩者都能夠因為這種互動而獲得更加廣闊的發展前景。

[1]武艷.國外社區音樂教育對促進我國音樂類大學生創業的啟示[J].繼續教育研究，2011(02).

[2]王曉佳，陳其射.我國社區音樂文化審美取向分析——以溫州市新橋社區為分析樣本[J].福建論壇(社科教育版)，2011(04).