莫扎特歌劇詠嘆調(diào)《愛(ài)情的微風(fēng)》演唱解析

陳詩(shī)愷

（中國(guó)海洋大學(xué) 藝術(shù)系，山東 青島 226100）

《愛(ài)情的微風(fēng)》是歌劇《女人心》中一首優(yōu)美的男高音詠嘆調(diào)。《女人心》是奧地利著名音樂(lè)家莫扎特的二幕歌劇，歌劇腳本來(lái)自意大利籍猶太腳本作家達(dá)朋特，該劇于1790年在維也納首演。劇中，年輕軍人費(fèi)蘭多和吉列爾莫的老朋友老光棍阿方索認(rèn)為天下的女人都一樣，她們喜新厭舊的天性是無(wú)法改變的。然而，費(fèi)蘭多和吉列爾摩卻不這樣認(rèn)為，他們堅(jiān)定地相信他們倆的未婚妻多拉貝拉和費(fèi)娥迪麗姬都是忠誠(chéng)的女子。于是，他們倆決定和阿方索打賭，看看誰(shuí)才是正確的。老光棍阿方索出了個(gè)餿主意，他讓兩個(gè)年輕軍人謊稱要立馬去戰(zhàn)場(chǎng)，離開他們的未婚妻，然后喬裝打扮成兩位異國(guó)男子，回來(lái)向二人求婚。經(jīng)過(guò)一連串的愛(ài)情攻勢(shì)，兩位未婚妻終究對(duì)兩位熱情的異國(guó)男子失去了抵抗，成為了其愛(ài)情的俘虜。成功后的二人氣憤而傷心，但是卻收獲了智慧。他們認(rèn)同了阿方索的觀點(diǎn)，繼續(xù)熱愛(ài)他們?cè)瓉?lái)的愛(ài)人，并與之結(jié)了婚。

作為莫扎特最受歡迎的幾部喜歌劇之一，《女人心》依然貫徹著莫扎特喜歌劇的特點(diǎn)，滿載正能量，帶著光明和正義反抗封建主義，將人們?nèi)粘Ｉ钪械妮W事譜寫為一幕幕精彩的劇本。與格魯克“戲劇為主音樂(lè)為輔”的思想完全不同，莫扎特更加注重音樂(lè)本身的重要性，正如其所說(shuō)：“我不會(huì)用詩(shī)句或色彩來(lái)表現(xiàn)我的感情和思想，因?yàn)槲壹确窃?shī)人又非畫家。但我能用聲音來(lái)表現(xiàn)，因?yàn)槲沂且魳?lè)家。”

《愛(ài)情的微風(fēng)》是歌劇《女人心》中一首優(yōu)美的男高音詠嘆調(diào)。劇中，費(fèi)蘭多和吉列爾莫與阿方索的賭約已成立，一場(chǎng)荒唐而又讓深陷其中之人難以自拔的“驗(yàn)真大戲”即將拉開帷幕。到底是女人的忠誠(chéng)能夠堅(jiān)若磐石，還是老人的經(jīng)驗(yàn)可以屢試不爽？心急的吉列爾莫抱怨著在這段時(shí)間里無(wú)法享受美味的食物了，而費(fèi)蘭多則寬慰他，當(dāng)他們贏了阿方索，美味的食物將在勝利的光輝中更加香甜。他們即將見證自己愛(ài)人忠誠(chéng)的愛(ài)情，這愛(ài)情如同清新的微風(fēng)，將他們的心門吹開。帶著對(duì)愛(ài)人的思念與憧憬，費(fèi)蘭多深情地唱了起來(lái)。

這是一首溫柔而又舒緩的詠嘆調(diào)，沒(méi)有戲劇性的翻江倒海，卻好似英雄也難以把握的“溫柔鄉(xiāng)”，在演唱時(shí)應(yīng)著重注意氣息的穩(wěn)定性。作為古典主義時(shí)期的作品，須嚴(yán)格按照譜面來(lái)演唱。歌曲一開始，僅有短暫的一小節(jié)前奏。“Un’aura amorosa del nostro tesoro”（我親愛(ài)的寶貝向我吹來(lái)愛(ài)情的微風(fēng)），帶著初戀男子的戀愛(ài)感覺(jué)來(lái)演唱，聲音中帶有一絲害怕愛(ài)人離去的不安，又帶著憧憬，聲音舒緩并帶有張力，保持著高位置。“Un dolce ristoro al cor porgera”（讓我渴望的心得到蜜一般的安慰），還是如同上一句一般的情緒狀態(tài)，腦海中幻想著戀人最美的身姿。注意上行十六分三連音以及下行的四個(gè)三十二分音符的部分，唱得有連貫性并且要有音符的顆粒感。接下來(lái)一句“Un’aura amorosa del nostro Tesoro，Un dolce ristoro al cor porgera”，歌詞大意與之前相同，演唱時(shí)帶有少許不安與疑惑之情，表現(xiàn)戀愛(ài)中人們患得患失的狀態(tài)。注意附點(diǎn)音符的演繹，下半句六個(gè)十六分連音的演唱要更加舒展，穩(wěn)住下盤氣息，注意把控呼氣量。“Un dolce ristoro al cor porgera.”，歌詞大意還是相同，這一句有連續(xù)的音階，還有長(zhǎng)時(shí)值的音符，演唱時(shí)要注意掌控氣息、把控呼氣量，否則氣息可能難以為繼。“Al cor che nudrito da speme d’amore da speme d’amore”（渴望慰藉的心靈得到了愛(ài)與希望的滋潤(rùn)），前半句情緒向積極逐漸轉(zhuǎn)換，演唱時(shí)還是注意保持聲音的連貫性，在兩個(gè)四度跳進(jìn)時(shí)勾住氣息，避免破音。后半句情緒有所回落，仿佛又在懷疑自己。“d’un esca migliore bisogno non ha, d’un esca migliore bisogno non ha,bisogno non ha, bisogno non ha”（再也不需要更多的激情），這一長(zhǎng)句中有多個(gè)三連音，并且有以“a2”為首的眾多高音，這對(duì)演唱時(shí)氣息的控制以及音符與音符之間顆粒感的把握是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

隨后的一段基本是對(duì)前一段的重復(fù)再現(xiàn)，處理方式大同小異，在此不再贅述。整首歌曲在高音區(qū)徘徊，有11個(gè)高音“a2”，再加上為數(shù)眾多的三連音與連續(xù)音階，難度著實(shí)不小。整曲感情基調(diào)變化不大，仿佛戀愛(ài)中的年輕男子腦中的自說(shuō)自話。這是一首考驗(yàn)演唱者情感抒發(fā)能力與聲音掌控能力的經(jīng)典曲目。

[1]王景彬.西洋歌劇詠嘆調(diào)大全-輕型抒情男高音（一）[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2010.

[2](英)大衛(wèi)·凱恩斯.莫扎特和他的歌劇[M].上海：上海三聯(lián)書店，2012.