在傳承中重塑經(jīng)典《潘金蓮》

忻穎

今年中國上海國際藝術(shù)節(jié)期間，上海昆曲團(tuán)將推出由昆三班的青年藝術(shù)家沈昳麗、袁國良領(lǐng)銜主演的《潘金蓮》。這次《潘金蓮》的再次排演，由老藝術(shù)家梁谷音、計(jì)鎮(zhèn)華和劉異龍擔(dān)綱藝術(shù)指導(dǎo)。原班的創(chuàng)作人馬親自掛帥傳承，結(jié)合青年演員的表演特色，上昆期望在傳統(tǒng)中繼承發(fā)展，重塑經(jīng)典《潘金蓮》。

整舊如新 當(dāng)年堪稱經(jīng)典

《潘金蓮》誕生于上世紀(jì)80年代，不管是當(dāng)時(shí)來說，還是以現(xiàn)在的眼光來看，《潘金蓮》都是昆曲舞臺(tái)上一出另類而有特色的作品?！杜私鹕彙返墓适氯〔挠诿鞔颦Z所著的《義俠記》，近代常演的折子集中在潘金蓮一事上，有“打虎”、“游街”、“戲叔”、“別兄”、“挑簾”、“裁衣”、“捉奸”、“服毒”、“顯魂”、“殺嫂”1 0個(gè)折目，因而又稱《武十回》。“傳字輩”在串演中增加了“歸家”、“獅子樓”兩折。上世紀(jì)80年代，梁谷音在北京恢復(fù)演出了“別兄”、“挑簾”，引起了文藝界的興趣，加上當(dāng)時(shí)魏明倫編劇的川劇《潘金蓮》的激勵(lì)，梁谷音決定試演昆劇《武十回》。《潘金蓮》在原本的基礎(chǔ)上，重新審視了潘金蓮的形象，強(qiáng)調(diào)了潘金蓮這個(gè)人物的多面性和復(fù)雜性，因此在《武十回》的基礎(chǔ)上，重寫了首尾部分，中間部分保留原有的精華折子戲，只進(jìn)行部分的修改?？梢哉f，《潘金蓮》既是一個(gè)舊有的老劇目的整理，又是一個(gè)符合時(shí)代審美改編的全新作品。1987年4月該劇首演于上海藝術(shù)劇場，1989年復(fù)排。梁谷音憑借此劇獲1990年首屆上海戲劇表演白玉蘭獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)。

這次傳承復(fù)排，沈昳麗將原汁原味地繼承梁谷音的表演當(dāng)成最主要的任務(wù)，同時(shí)她也有一份私心，坦言接演這部戲，更看重的是能受到梁老師的教學(xué)：“我覺得梁老師是一個(gè)非常棒的演員，她不但很勇敢地嘗試各種跨行當(dāng)?shù)谋硌?，而且她的爆發(fā)力和感受力都讓我很向往。近年來很少受到梁老師的指導(dǎo)，所以非常希望能夠通過排戲來觀察她的表演?！?該劇最后一次完整演出是1997年在臺(tái)灣，連沈昳麗都說，她對(duì)這個(gè)戲的了解程度也停留在97年的臺(tái)灣演出。隨后這部作品幾乎就沒有完整地演過，目前僅“戲叔別兄”、“挑簾裁衣”作為折子戲保留劇目演出。

整舊如舊 期待重塑經(jīng)典

《潘金蓮》是一出與眾不同的昆劇，潘金蓮也是一個(gè)與眾不同的大花旦。

對(duì)于近年來一直演出閨門旦的沈昳麗來說，無疑是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，許多戲迷都很期待沈昳麗這次的大轉(zhuǎn)變。但對(duì)沈昳麗自己來說，這算是她演戲以來難度最大的一次，她說：“排這個(gè)戲，和我以前所有排戲的狀態(tài)都不一樣。不但是因?yàn)榕私鹕彽男愿窈臀冶救送耆煌?，而且作為一個(gè)演員來說，在如何去認(rèn)知理解潘金蓮這個(gè)人物行為背后的心理歷程上，我也遇到了不小的問題?！边@一點(diǎn)藝術(shù)指導(dǎo)梁谷音也感覺到了她的這種壓力。梁谷音也很直接地評(píng)價(jià)沈昳麗：“潘金蓮這個(gè)人物強(qiáng)調(diào)的是妖媚。沈昳麗有媚，但還不夠妖。這次沈昳麗不但是認(rèn)真，而且是真的很辛苦，她非常在意這個(gè)戲，但我覺得她現(xiàn)在壓力有點(diǎn)過大，我總是和她說讓她不要太當(dāng)一回事，放輕松，要有一種玩的心態(tài)在里面，才能表演得更自然?！鄙驎i麗也在這個(gè)過程中，漸漸摸索出自己的方法來，她說：“我覺得不要多去預(yù)設(shè)立意是什么，就忠實(shí)地去表演，演員就像是偵探，表演是去偵查，在表演過程中慢慢發(fā)現(xiàn)人物身上的蛛絲馬跡?！?/p>

在采訪中，不管是藝術(shù)指導(dǎo)梁谷音，還是主演沈昳麗，都表達(dá)了同一個(gè)意思，那就是《潘金蓮》是一出好戲，如果不傳承就太可惜了。梁谷音說：“排完只演個(gè)幾場，不留下來，那就沒意思了，這點(diǎn)不管是老的戲，還是新排的戲都適用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，所謂傳統(tǒng)就是能留下來的作品?！鄙侠ビ?jì)劃三年內(nèi)再現(xiàn)《牡丹亭》、《長生殿》、《玉簪記》、《十五貫》、《占花魁》、《潘金蓮》、《獅吼記》、《雷峰塔》、《爛柯山》、《墻頭馬上》等十部立團(tuán)經(jīng)典。今年的集訓(xùn)分別傳承了《金雀記·喬醋》、《幽閨記·拜月》、《盜甲》等經(jīng)典折子戲，及《潘金蓮》、《三打白骨精》兩臺(tái)大戲。因此，不但這次的主演們，其他青年演員也都參加了這些戲的學(xué)習(xí)傳承。

讓梁谷音感到欣慰的是，今年傳承時(shí)，團(tuán)里青年演員都較以往更刻苦努力，“不但是沈昳麗，袁國良、孫敬華等都很努力，還有我?guī)У幕ǖ┙M的學(xué)生，大家學(xué)習(xí)勁頭都很足，非常認(rèn)真，我覺得很好?！倍鳛槔蠋焷碚f，她除了希望學(xué)生能繼承自己衣缽，更希望他們能出人出戲：“我們20多歲的時(shí)候，就開始自己摸索了。我當(dāng)然希望他們也這樣，這一批學(xué)生正是在最要出戲的階段，除了我們這些老師的指導(dǎo)，再怎么繼承，也不可能和我們演得一模一樣，我希望他們能有自己的創(chuàng)造力，做得比我們更好。”endprint