淺談小提琴的發(fā)音及其運用

摘 要：小提琴藝術(shù)在國外已經(jīng)有三百多年的歷史了，1700年便有了專業(yè)的小提琴教學(xué)。小提琴傳入中國是清朝末年的事，當(dāng)時慈禧太后辦了管弦樂隊，也訓(xùn)練了些人才。1921年底成立了北洋音樂傳習(xí)所，教師大部分是慈禧太后訓(xùn)練出來的人，這可以說是我國小提琴事業(yè)的萌芽。

關(guān)鍵詞：小提琴；發(fā)音；運用；

中圖分類號：j622 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-3520（2015）-12-00-01

一、影響小提琴發(fā)音的基本要素

著名小提琴演奏家教育家卡爾弗萊什早在上個世紀(jì)初就提出，小提琴發(fā)音需要具備三個要素：1、運弓壓力；2、運弓速度；3、弓弦接觸點。要獲得良好的發(fā)音，則需要這三個因素互相配合來完成。

（一）壓力和接觸點的配合

假設(shè)我們運弓的速度是不變的，那么研究壓力和接觸點的關(guān)系時，要特別考慮一個物理因素—琴弦抗彎力。因為支點在兩端而中間留有振動空間的長形物體，不論他的材料和質(zhì)地，其中部都最容易被壓彎。而靠近兩端支點的地方，這種抵抗壓彎的力量越強。這種抵抗力就叫做抗彎力。琴弦正好符合了這個特點。由于琴頭一端的支點不需要用弓來接觸，演奏時只需要考慮靠近琴碼的一端。根據(jù)這個規(guī)律，琴弦越靠近琴碼抗彎力越大，因此，在對琴弦增加壓力的時候，接觸點就應(yīng)該很據(jù)音樂情緒的需要一道靠近琴碼的地方，這樣聲音才不會嘶啞或發(fā)悶。考慮到離開琴碼時琴弦能承受的抗彎力會逐漸小起來，演奏時就需要根據(jù)這個情況適當(dāng)減輕運弓壓力，這也就是演奏輕的樂句時，接觸點須要靠近指板的原因。……