服裝色彩的藝術搭配能力

【摘要】服裝的配色也并非是單純的色與色之間的組合，而是色在服裝上的面積、形狀、排列位置以及和面料的質感等綜合反映，色彩具有心理效應，除了注重色彩的視覺調節功能外，從色彩的本質出發，應該了解到不同色彩的銜接與組合都能產生不同的情感表達，它能影響人們的情感、精神及生活狀態。

【關鍵詞】服裝設計；色彩搭配；膚色；服色；面料質感

在討論服裝色彩搭配能力前，首先需要了解人類有多種感覺器官，但在生活中有80%的信息是通過視覺來接收的，在服裝審美中，最先讓人感知的不是服裝樣式而是色彩，即所謂的“先看色彩后見衣”，服裝色彩雖然以色彩學的基本原理為基礎，但也有其特殊性。服裝是依附于人的，就織物的每一種色彩來看，幾乎都是美的，然而當某種顏色與著裝者成為一體時，就很難說你的喜好與你自己能否構成協調美。色彩的原理告訴我們，色彩可以通過平衡人的生理視覺與心理感覺打動人的內心，從而產生一種認同感。人們常言道“紅花還需綠葉配”，對于人的穿衣，道理也是同樣的。一套款式漂亮、線條流暢、面料上乘、做工考究的服裝，如果沒有色彩來相襯，恐怕也難顯示出服飾之美，同時也減少了穿著者的形象魅力了。由此我們會認識到色彩影響整體著裝形象，那么其所謂的色彩搭配對于服裝的重要性就不言而喻了。

除了注重色彩的視覺調節功能外，從色彩的本質出發，應該了解到不同色彩的銜接與組合都能產生不同的情感表達，它能影響人們的情感、精神及生活狀態。服裝的配色包括服裝上的單色選配和兩色以上的多色配合，其中單色的服裝也并非是孤立的一個色，而是常與人的膚色、內外衣色、環境色等一起考慮在內的。通常將紅、黃、藍稱為三原色，黑、白稱為極色，紫、綠、青、棕、灰等稱為中間色，這些顏色如何搭配好看也是一門科學。服裝的配色也并非是單純的色與色之間的組合，而是色在服裝上的面積、形狀、排列位置以及和面料的質感等綜合反映，服裝配色美學是一個較復雜的問題，因為顏色涉及人的感覺、習俗、膚色、性別、年齡等。所以同一件服裝，由于穿著者的文化素養、社會閱歷、生活態度、性格、愛好品味的不同，產生的效果也不同。況且，不同時期還受社會時尚的影響。一般來說，了解色彩原理和將其作為穿著打扮的依據是必須學會掌握的。下面筆者將從影響服裝的配色體系的七個方面來分析：

一、把握服裝的整體色和局部色之間的關系

服裝的整體色是服裝色彩的主調，無論是同類色、類似色，還是對比色的調合，其關鍵就在于如何把握好整體色與局部色的面積比例這個尺度，為了體現出色彩的主體美，可通過色相、明度和純度的局部色對比來調整和彌補主色中存在的偏差和缺陷是一種調和手段，這里所說的局部色是指除了服裝主色以外的其他局部色，在設計中常常起到突出主色的烘托作用。

二、把握服裝配色的重點

服裝配色中的重點應該是一個“點”字，顧名思義它形容的是只占較小面積的色。同時對于重點的色首先應該選擇比其他強烈的具有鮮明成分的色，在使用過程中要權衡適度和適量方面，由此應該考慮到如下幾點1面積不可以過大，否則主次色調容易起沖突，由此失去整體感，面積也不可過小，因為過小容易被四周的色彩所同化，失去視覺主次色調感。2重點色的設置不可過多，否則井然有序的視覺會喪失，同時也分散了注意力。3重點色應注意整體配色的平衡。使用好重點色的歸納與提煉可彌補款式的單調，增加服飾的裝飾性，這一原則在服裝配色方面是普遍適用的。

三、把握色彩性格的調和

調和的色彩一般會有三種情況，這分別是同類色調和、類似色調和、對比色調和，其中所謂同類色，就是色彩之間同屬一個色相，但是色度有區分，比如深紅和粉紅、中黃和淡黃等。類似色界定是指色相、明度、純度都相近的色彩，比如淺黃和淺綠等。色相環中位置達到對立的不同相貌的色彩被稱之為對比色，如紅與綠等。使用同類色及類似色時要格外注意明度的掌握，服裝配色的過程中明度差應與兩色在服裝上所占的面積差成正比，面積差相對小時，明度差應小些，面積差相對大時，明度差亦應大些。同時服裝款式中每個色的面積大小、形狀和位置的變化也有助于調整及達到所需的色感?？傊书g調和配色美的保證是恰當處理好統一與變化這一對矛盾體，使用時做到統一是變化的前提，統一中要有變化，變化應寓于統一之中。

四、把握膚色與服色之間的協調搭配

人的膚色由三種色素組成：黑色素（棕）、葉紅素（橙黃色）和血紅蛋白（紅），它們以特定的比例組合，便成為人的膚色。有的人偏黑，有的人偏黃，有的人偏紅。如果三種色素的濃度都很低，就形成了白色皮膚。黃種人的膚色以橙黃為中心，雖然色相變化不大，但明度存在著差異。膚色偏黑是冷色型，米黃色微微透出粉紅色應是暖色型，白皙的膚色應屬于中色型。通過測試個人自然體色對自身色彩做一個基本了解，有助于弄清自己是屬于哪一種色型，同時再根據自己色型，選擇有效襯托人膚色的衣服，一般有市場經驗的服裝設計師會采用同一款式不同色彩搭配，這樣會達到更佳的穿著效果。調整膚色與服色兩者關系：拉開對比度，也就是拉開膚色與服色之間的明度差、純度差，即冷色型膚色適宜與亮度高的淺色搭配，中性色適宜與亮度低的色搭配，由此達到膚色與服色協調的目的。

五、把握服裝配色與年齡、性格吻合

色彩具有心理效應，總的來說對于不同年齡穿著的服裝色，直接運用色彩配置來進行視覺的表現原則既要愉悅人的眼睛又訴諸觀者的精神心理，以及情緒的打動都是極為重要的，這首先就應注意膚色及心理上的差別。隨著人對社會、人生的理解與閱歷逐步加深，青年人對色彩單純直觀的認識變得五彩斑斕，色調的跨度較大，追求時髦的感官喜好也隨著流行色而變化。中年人則講究高品位的穿著，理智溫和的色彩成為中年時期的主流。老年人由于膚色蒼老和心理上對生活的安逸態度，選擇色彩范圍也相對少些，多采用低明度、低純度的傾向于穩重、沉著但也不乏變化的色彩為好。這里值得一提的是服裝色彩也要求與人的性格協調，開朗活潑的人，往往喜歡鮮艷色彩，孤僻沉靜的人追求莊重和淡雅，可借助藍色調或其他冷色調使其增加文靜感，也可借助黑、白紋服裝增加其活潑感，這樣才能給人美的感受。

六、把握服裝配色與面料質感

概括地說，面料紋樣及底色的色彩面積大小決定了整體面料的色調，一般來說紋樣色是向前的、引起人注意的；底色是向后的、分散的起襯托作用的，面料的最直觀效果是通過織物的組織風格、色彩、光澤、花型、透明度等因素來反映的，而面料的強弱變化又通過形狀變化、方位變化、視覺變化、量變化這四個方面來表現織物的表面效果。掌握色彩和面料的特性，不僅可以詮釋服裝的風格，也能為服裝增光添彩。

七、把握服裝配色與環境

服裝配色與環境，主要考慮的是環境氣氛和背景色以及服裝配色對環境的適應性。比如家居服，人們希望在家休息時有一個寧靜的、舒適的環境，因此，家居服的色彩適宜以柔和、淺淡的軟色為主：晚禮服色彩一般根據其環境設計，色彩也都設計得比較華麗，氣氛也較為熱烈。而在喧鬧的城市，人們多以明朗的中間色為主。服裝的色彩美不是孤立的，它是在與環境的相互作用下產生的。

結語

綜上所述，服裝的配色不是簡單的就色論色，服裝色彩除了要掌握好服裝的配色之道，同時對于色彩的悟性也十分重要，自身能力是一方面，更多的是學會積累借鑒，這不僅是設計師所需，也是每個穿衣者應具備的知識。