淺析當(dāng)代工筆人物畫構(gòu)圖的形式之美

【摘要】構(gòu)圖在當(dāng)今繪畫中處于重要的地位，富有一定形式美感的構(gòu)圖使工筆人物畫產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力隨著工筆人物畫的不斷發(fā)展構(gòu)圖的形式特征也越來(lái)越強(qiáng)烈，適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的同時(shí)，也刺激著工筆人物畫家不斷地探索、求新、求異。

【關(guān)鍵詞】工筆人物畫；構(gòu)圖；形式美

一、構(gòu)圖的形式在當(dāng)代工筆人物畫中的重要性

目前關(guān)于構(gòu)圖概念的說(shuō)法林林總總，在不同的繪畫藝術(shù)中都有其具體的解釋。在《辭海》中，構(gòu)圖的定義是藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。構(gòu)圖在傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫中也稱“章法”“布局”，如顧愷之的“置陳布勢(shì)”、謝赫“六法”中的“經(jīng)營(yíng)位置”。工筆人物畫中的構(gòu)圖是把人物或景物組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫面，也就是把構(gòu)成整體的部分統(tǒng)一起來(lái)，在有限的空間或平面上對(duì)所表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，形成畫面特定的結(jié)構(gòu)，借以實(shí)現(xiàn)畫家的表現(xiàn)意圖。總之，工筆人物畫中的構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來(lái)的方法。換言之，構(gòu)圖是作品中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)的配置方法，是造型藝術(shù)表達(dá)作品思想內(nèi)容并獲得藝術(shù)感染力的重要手段。構(gòu)圖是藝術(shù)家向別人表達(dá)內(nèi)心世界的語(yǔ)法，是視覺(jué)表現(xiàn)的語(yǔ)法。

“形式不是簡(jiǎn)單的外形和輪廓，而是活生生的形態(tài)，處于不斷運(yùn)動(dòng)與變形之中，從而將變化的、運(yùn)動(dòng)的概念引入形式分析。”一幅畫以怎樣的形式更好地呈現(xiàn)給觀眾，讓人們?cè)谝曈X(jué)上產(chǎn)生關(guān)注。中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫，很少關(guān)注“形式”這兩個(gè)字眼，而如今步入繪畫行業(yè)，形式無(wú)所不在，工筆人物畫要想與眾不同，更離不開(kāi)形式。形式感強(qiáng)烈的畫面更加耐人尋味，成為藝術(shù)家們孜孜不倦探索創(chuàng)新的途徑之一。關(guān)于繪畫形式的問(wèn)題，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，蘇珊·朗格認(rèn)為“繪畫是一種有意味的形式”；李硯祖認(rèn)為“美術(shù)史是創(chuàng)作藝術(shù)形式的歷史”；然而羅丹強(qiáng)調(diào)“真正好的作品讓人感覺(jué)不到形式，而只感覺(jué)到作品對(duì)心靈的沖擊——沖擊來(lái)自作品所有要素的綜合。”

任何繪畫都講究構(gòu)圖，構(gòu)圖成為繪畫中十分關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)，不同的畫種有不同的構(gòu)圖形式。同樣，畫家不同，繪畫習(xí)慣、知識(shí)結(jié)構(gòu)、繪畫閱歷不同，畫出的構(gòu)圖也就多種多樣。如今構(gòu)圖承載著越來(lái)越多的內(nèi)容，工筆人物畫所要表現(xiàn)的內(nèi)容要想更好地表達(dá)出來(lái)，就離不開(kāi)一個(gè)很好的構(gòu)思與構(gòu)圖，繪畫中關(guān)于內(nèi)容與形式的關(guān)系一直是大家爭(zhēng)論的畫題，在工筆人物畫中，內(nèi)容與形式不可分離，它們緊密相連，不可忽視，“形式是一定內(nèi)容和形式，內(nèi)容是一定形式和內(nèi)容”。因此，沒(méi)有一定的形式，所要表現(xiàn)的內(nèi)容就不可能更好地呈現(xiàn)出來(lái)，吸引觀眾眼球。同理，光有形式，沒(méi)有很好的內(nèi)容烘托，也達(dá)不到一幅畫應(yīng)有的分量。

隨著中西方繪畫學(xué)習(xí)與交流的日益密切，構(gòu)圖的形式感愈發(fā)突出，工筆人物畫構(gòu)圖與形式的關(guān)系也越來(lái)越被當(dāng)代工筆人物畫所重視，它的重要性不容忽視，時(shí)代在發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作也在與時(shí)俱進(jìn)，緊跟時(shí)代前沿，我們的創(chuàng)作之路才不會(huì)枯竭、萎縮。

二、當(dāng)代工筆人物畫構(gòu)圖的形式特征

當(dāng)前全國(guó)各地大大小小的展覽不斷，通過(guò)歷年中國(guó)畫全國(guó)美展及當(dāng)代一些大型中國(guó)畫作品展，我們不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代工筆人物畫的構(gòu)圖越來(lái)越講究程式化，呈現(xiàn)出許多新的特征面貌，按照相對(duì)直觀形象的特征具體總結(jié)大概有以下幾類：

（一）“S”形構(gòu)圖。將人物或景物按照流動(dòng)的“S”形排列組合，人或物隱藏在“S”形中，使畫面富有韻律流動(dòng)感。

（二）“Z”形構(gòu)圖。與“S”形構(gòu)圖有相似之處，是“S”形構(gòu)圖的一種演化，同樣是將人或物進(jìn)行簡(jiǎn)化處理或合理的排列布局，將形隱藏在“Z”形之中。

（三）“C”形構(gòu)圖。畫面留有一個(gè)“C”形的缺口，或者畫面組合成明顯的“C”形，“C”形可以朝向畫面上下左右任何一面，如第十一屆全國(guó)美展作品中盧冰、趙進(jìn)武、陳芳桂的《雪域天使——門巴將軍李素芝在牧區(qū)》。

（四）圓形構(gòu)圖。將人物借助桌椅安排成圓形的組合，與環(huán)境恰到好處地融合到一起，人物表情動(dòng)作各異，畫面富有生機(jī)和情趣，如第十一屆全國(guó)美展作品中于飛的《暮春的梅花屏》。

（五）并列式構(gòu)圖。此種構(gòu)圖形式在工筆人物畫中運(yùn)用得較多，早在唐代繪畫中就較多運(yùn)用，如《簪花仕女圖》《虢國(guó)夫人游春圖》《搗練圖》等。這種構(gòu)圖將人物并列布置在畫面中，可打破空間結(jié)構(gòu)，如第十二屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品《女情長(zhǎng)》。

（六）擴(kuò)散型構(gòu)圖，畫面內(nèi)容可以向上下左右無(wú)限延伸擴(kuò)展，或者呈現(xiàn)放射性擴(kuò)散。

（七）金字塔形構(gòu)圖，也就是三角形構(gòu)圖。三角形給人一種穩(wěn)定的感覺(jué)，在中西繪畫中運(yùn)用較多，如達(dá)·芬奇的《巖間圣母》、第十二屆全國(guó)美展作品中蔡嘵滿的《戲》。

（八）方形構(gòu)圖。近年來(lái)，越來(lái)越多的大場(chǎng)面繪畫或者人物較多的工筆繪畫中運(yùn)用方形構(gòu)圖，方形給人穩(wěn)固的感覺(jué)，同時(shí)又方便構(gòu)圖，贏得越來(lái)越多的工筆人喜愛(ài)，如羅寒蕾的《日日是好日》。

（九）半側(cè)構(gòu)圖。人物只露出半個(gè)側(cè)面，并安排到一定的情境中，如羅寒蕾的《春萌》。

（十）斜線構(gòu)圖。斜線構(gòu)圖是給人視覺(jué)形式感最強(qiáng)烈的一種構(gòu)圖形式，畫面呈現(xiàn)出一條明顯的對(duì)角線，加強(qiáng)了視覺(jué)效果，如第十二屆全國(guó)美展作品中劉金貴的《節(jié)日的山村》。

（十一）切割構(gòu)圖。可以使一幅畫進(jìn)行切割成三等份或者四等份，或者大小面積不等：或者是將統(tǒng)一主題思想的內(nèi)容呈現(xiàn)在一起構(gòu)成一幅畫，增強(qiáng)形式美感，如莊道靜的《潮·美甲》。

（十二）多幅合并構(gòu)圖。在一些大型展覽上，小幅作品一般都不適合展覽，而且從畫幅尺寸上就不符合標(biāo)準(zhǔn)，可以將同一主題的多幅小幅作品合并成一整幅。這樣不僅從畫幅尺寸上滿足展覽需求，而且也加強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力，造成另外一種視覺(jué)美感，從而彌補(bǔ)了小型工筆人物畫的一些缺陷，如第十二屆全國(guó)美展作品中白鵬的《運(yùn)動(dòng)無(wú)極限》。

以上僅是當(dāng)代工筆人物畫形式感特征從外在形態(tài)上的總結(jié)與概括，關(guān)于工筆人物畫構(gòu)圖形式感的確定還要遵循繪畫形式美的基本原理均衡變化，多樣統(tǒng)一；對(duì)比呼應(yīng)，虛實(shí)相生；節(jié)奏韻律，錯(cuò)落有致：迂回含蓄，以一概萬(wàn)：整體聯(lián)系，比例協(xié)調(diào)。工筆人物畫家根據(jù)主題思想和情感，決定畫面中具體的美感樣式。

三、當(dāng)代工筆人物畫構(gòu)圖形式的形成

大自然是人類最好的朋友，源于生活的藝術(shù)創(chuàng)作素材按照一定的形式將其藝術(shù)化處理升華為藝術(shù)作品，這也就是藝術(shù)源于生活，又高于生活的原因所在。一方面，由于當(dāng)前全國(guó)各地展覽不斷，從上到下大大小小的展覽每年都會(huì)有很多次，展覽館也越建越大，畫幅也跟著大起來(lái)，緊跟著大幅的畫面需要有一定的形式和組織關(guān)系，使之更好地呈獻(xiàn)給觀眾，隨之而來(lái)的各種構(gòu)圖形式層出不窮，工筆人物畫緊跟時(shí)代發(fā)展，迎合著展覽的需求；另一方面，中西繪畫相互影響，相互交流學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，增加了工筆人物畫構(gòu)圖形式的多元發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

一定的形式美感增強(qiáng)了人們對(duì)工筆人物畫的視覺(jué)心理感受，增強(qiáng)了畫面的視覺(jué)沖擊力。將一定的構(gòu)圖法則貫穿于工筆人物畫創(chuàng)作中，遵循美的規(guī)律，不斷地滿足人們的視覺(jué)審美需求才能夠更好地將工筆人物畫構(gòu)圖形式之美呈獻(xiàn)給觀眾，并將其不斷地發(fā)揚(yáng)光大。