從空間出發淺談城市雕塑與環境的關系

【摘要】隨著時代的進步、社會的發展，城市雕塑也受到人們的普遍關注，它對于一個城市的總體精神面貌、格局以及文化的傳承與弘揚起著重要的作用，它已成為一個城市、一個地區文化符號的體現和精神歸宿的標志物，因此受到人們的廣泛關注。

【關鍵詞】城市雕塑；環境；公共空間

一、由雕塑空間結構的分析引入話題

假如沒有公共空間，那公共雕塑藝術是不存在的。所謂的公共空間就是與他人共同進行非私密性活動的一切空間。有了公共空間，才能使公共雕塑作品有地方安置，呈現出其藝術價值。雕塑作品是一個實實在在的，具有可以測量的長度、高度、寬度，并且占據著一定空間的有體積的物品。我們要從廣義上來進行思考雕塑的概念，它必須要與所處的時間、空間融合起來才能演繹其在歷史文化中的價值。外圍空間也就是我們所說的“環境”，是形體外圍的受到形體控制和影響的空間。我們從空間結構上來分析，毋庸置疑，雕塑空間是雕塑的重要組成部分，必須改變傳統意義上的雕塑概念和思維，雕塑不僅包括客觀實體本身，還是實體和它相對應的時間和空間的總和。隨著城市建設的迅速發展，城市環境的構成呈現多元化，需要我們設計的雕塑與不同的空間環境相匹配，適合人們的需求，這也必然會使雕塑的面貌和形式多種多樣。隨著現代科技的迅猛發展，不斷涌現出各種新型的材料，雕塑的材料上顯現出豐富多彩的面貌，制作方式和傳統手法上也有了一些變化，比如3D打印的使用等。形式和材料上的選擇要求我們感性和理性相結合，進行多方面的考慮，設計出符合環境要求的藝術作品，滿足廣大人民群眾的審美需求，使人們得到精神上的享受。

二、舉例古今中外的雕塑家或雕塑來說明、論證雕塑與環境相協調的重要性

（一）以南朝齊景帝修安陵為例說明當時的石刻與環境的互融關系

要談城市雕塑就離不開環境了。“生態學”這一概念，1866年由海克爾首次提出，作為一門學科，生態學的研究逐漸得到廣泛的延伸及前所未有的發展，僅與雕塑藝術發生關聯的就有：園林生態學、城市生態學、環境生態學、景觀生態學、生態雕塑等。不妨先從歷史中借鑒一下，中國具有深厚的歷史文化，在這種背景下，中國古代的雕塑在規劃、設計、制作上，都遵循著與生態環境相協調的前提，和環境的聯系非常緊密。在古代石刻中，南朝的陵墓神道石刻在總體設計規劃時，很好地遵循了與環境契合的規律。南朝宋、齊、梁、陳各朝中，帝陵墓與環境和諧度來說，尤以齊、陳較為合理，與山水周邊環境的關系密切。我們再舉個石刻與環境融合的例子，丹陽市胡橋鄉仙塘齊景帝修安陵的石刻，在設計安排上選擇了與墓葬較為合適的距離-510米，石刻根據地形排列蜿蜒曲折，但站在遠處觀看又與墓葬保持一條直線，石刻與后面的山體一高一矮、一前一后，不但與墓葬融合為一個整體，而且做到了統一中有變化，視覺效果非常理想，達到了“天物”合一的境界。它的設計理論對我們當代城市雕塑規劃、設計、制作應該有一定的啟迪作用。

（二）簡述在規劃城市雕塑時要樹立“人·雕塑·環境”的觀念

城市雕塑，一般是指在城市道路、廣場、車站、碼頭、機場、體育館、公共綠地、公園等公共場所以及居住區、開發區等城市功能區內塑造的獨立形象的雕塑藝術品。城市雕塑是我們生活中周圍環境的組成要素之一，文化氛圍與所處城市的歷史有著密切的關聯。立體空間、建筑、道路、植物、水體、路邊設施，包括路燈、公交牌、紅綠燈等構成要素在空間環境中都有著各自特定的職能，而作為城市環境中的雕塑作品則也具有它本身的功能。雕塑作品是雕塑家根據自己的思維積累來創造的一個造型實物，它通過自身同其周圍的空間環境發生關聯而存在，和環境沒有交流的雕塑就失去了它本身的意義，它是和空間相輔相成的，而城市環境也依靠雕塑作品來點綴，它有著相互對話、與空間發生聯系的作用。也就是說，城市雕塑與城市環境的關系如同飾品與室內環境的關系，它們相互呼應、相得益彰。當你要領略整個城市的環境時，好的雕塑作品起到一個凝聚精神的作用。雕塑作品在整個環境中則烘托著其中的氛圍，因此，在思考如何設計一個雕塑作品之前，就必須充分考慮其所處的環境因素，特別是要把文中提到的空間構成要素等考慮到雕塑的設計當中去，只有這樣我們才能設計出對城市有意義的雕塑作品，才能與其所處的空間、文化、歷史等環境相和諧、相一致，使人們在感受城市時體會到雕塑與城市的契合與舒適，這樣才能與人們產生精神上的交流。城市雕塑的生命力來源于對城市歷史文化環境脈絡的忠實反映和對環境景觀的再造與升華。城市雕塑與城市環境之間的對話、共生、創新是城市雕塑獲得生命和實現價值的基礎。

（三）舉例廣西首府南寧市火車東站北廣場主雕塑《壯韻洞天》來強調雕塑要與環境相結合

南寧市火車東站是一座高度現代化的鐵路客運站，也是特大型綜合交通樞紐站，是南寧市的標志性建筑，總面積267471平方米，中國南方最大的火車站之一。火車東站的北廣場主雕塑《壯韻洞天》氣勢恢宏，充分體現了廣西壯族自治區的深厚文化，與現代化建筑相映成彰。在設計此雕塑時，假設了多個雕塑高度尺寸，假如雕塑高15米，觀者沿著廣場中軸線在百米外道路上整體觀看雕塑尺度與廣場中軸道路寬幅及背景火車站立面呈相對適宜的比例結構關系，中正大氣，與火車站整體環境和建筑剪影的相互關系也相對匹配。假如雕塑高10米的話，觀者沿著廣場中軸線在百米外廣場道路上整體觀看雕塑尺度與廣場中軸道路寬幅及背景火車站立面呈現比例略顯失衡，雕塑整體氣勢有所減弱，與北廣場整體空間尺度不夠協調。其他雕塑尺寸也小的話更不匹配寬廣的廣場，所以雕塑高度設計在10米以上為宜。考慮到與空間的協調性，雕塑以15米高落成，非常有氣勢。

三、闡述對城市環境的全面解構往往是現代城市雕塑設計的基本前提

優秀的雕塑往往會給人們留下深刻的印象，它是某座城市的標志，是城市的驕傲，甚至是城市的靈魂，是對某座城市美好的回憶，在人們心中有著揮之不去的記憶，如美國紐約的《自由女神像》、北京天安門廣場前的人民英雄紀念碑浮雕《五四運動》、珠海的《珠海漁女》、南寧火車東站的《壯韻洞天》等。這些優秀城雕之所以獨具特色，至少在三方面有明確到位的把握一是雕塑作品表現的題材緊緊地扣住了城市的歷史文化淵源，與城市密不可分，它們就是屬于這座城市的，這座城市也因此發光；二是造型具有原創性，形式表現新穎，具有非常高的欣賞價值，符合人們的心理需要；三是設計規劃要與環境相協調，融合在它所處的時間和空間之中，形成一種必然的歸屬感。城市雕塑本來是社會性、公益性項目，但是由于社會的高速發展，人們在心理上和行為上也許會略顯得浮躁，這樣就對我們的藝術創作會有不好的影響，特別是在金錢的驅動下，雕塑作品在設計制造的過程中，也許只采用了少數人的意見，失去了給城市設計雕塑的本來初衷，也造成了公共財產的浪費。

總之，設計城市雕塑時，首先要考慮的是當地的人文、地域環境、空間關系等，這樣才能使設計出來的城市雕塑有一個客觀的、合理的、符合現實要求的高品質雕塑。特別是大型廣場雕塑，代表的是一個城市的形象，不能出現各個地方千篇一律的雕塑面孔，沒有地方特色、民族特色，就沒有設計出老百姓心理需要的雕塑來。