從高雅與通俗看手風琴音樂的多元發展

摘要 時代的多元化發展，引領著音樂的多元化發展，當今世界正處在一個百花齊放的多元化發展時代，人們對于多元化音樂的需求，引領著世界音樂的多元化發展，手風琴音樂作為眾多音樂的一種，自然脫離不了這一大環境，且作為一種雅俗共賞的音樂模式，由于其本身音樂模式的多樣，更是適應著多元化音樂的發展，由此更是在多元化發展的環境中放射著自己的異彩。

關鍵詞：高雅 通俗 手風琴音樂 多元化發展

由于社會群體整體文化水品的提高，正引領著世界音樂藝術高雅群體的不斷擴大，使音樂的高雅與通俗的界限不斷縮小，使得雅俗共賞藝術大行其道。手風琴音樂藝術作為眾多音樂藝術中一種為大眾所喜聞樂見的音樂藝術也正向著多元化方向發展。

一 手風琴藝術的起源與種類簡介

1821年德國人德里克·布斯曼制造了真正用手拉的風琴奧拉琴，隨后進行不斷地完善，增加手控風箱和鍵鈕等部件。此后，在奧地利人西里勒思·德米安的努力下，結合布斯曼的成果，終于制成了集大成的手風琴樂器accordion，這一樂器比較成熟，直到今天，世界上大部分地區仍然沿用accordion這個名稱。此后手風琴進一步被完善，逐步形成了今天音色優美、發音靈敏度較高、手感較為舒適、外形大方美觀的成熟的手風琴。

各種各樣的手風琴款式不一，效果也多有不同。其中全音階手風琴的結構簡單，只是相當于給口琴增加了一個風箱，這種手風琴在推拉風箱時，會在同一鍵鈕上發出兩個不同高度的音，其缺點是不能轉調。半音階式手風琴則不同，它為轉調提供了便利，同時推拉風箱會使樂器發音的高度相一致，使得手風琴風箱的轉換和運用獲得很大的自由。鍵鈕式手風琴的特點在于它大大增加了手風琴的鍵鈕數目，且其排列的規律比較科學，十二平均律上的半音階的上下行是它的最大優點。鍵盤式手風琴的結構與鍵鈕式手風琴的結構相差無幾，只不過它將鍵鈕式手風琴的右手部分的鍵鈕改成了鋼琴式的鍵盤。

二 高雅與通俗音樂在手風琴音樂中的發展

關于高雅音樂與通俗音樂這個話題，一直從古代談到現在，古代就有陽春白雪和下里巴人的說法，一者指的是水平高，有藝術性，供上層人士、飽學之士欣賞的高雅音樂，一者指底層大眾所欣賞的普通鄉民音樂，但是隨著時代的發展，高雅與通俗音樂作為一種約定俗成的界限一直沒有什么明確的界限，同時隨著時代的發展，社會整體的知識文化水平的提高，又使得的通俗與高雅音樂之間的界定更加不清晰。因為過去所謂的知識階層在當代正在平民化，社會各個層次的欣賞水品也在不斷提高，過去那種以欣賞人群來區別高雅音樂與通俗音樂的界限在不斷地受到沖擊，那種高處不勝寒，曲高必和寡的現象在當下雖然存在一些，但是它的存在卻越來越少。畢竟社會整體水品在進步，導致高雅音樂通俗化發展也成為了一種社會現象，而這一現象中使音樂的雅俗性區分大減，進而出現了多元化的趨勢。

而高雅音樂通俗化傾向發展的這一現象可以說體現在了手風琴音樂藝術之中，手風琴音樂作為一種大部分情況下曲調歡快、節奏帶感的音樂模式，受到普通民眾的喜愛，這在普通大眾中擁有十分眾多的聽眾群體，可以說是一種通俗音樂樂器的一種代表。由于它在俄羅斯受歡迎的程度十分高，甚至成為了俄羅斯的一種象征，成為了俄羅斯的民間樂器，尤其是在蘇聯時期其得到了廣泛的推廣，在這一時期，蘇聯人把手風琴發展成了一種低音高音中音全能型的樂器，可見蘇聯人對其的熱愛。筆者清晰地記著在蘇聯著作《鋼鐵是怎樣煉成的》中作品主角拉的一手好風琴，在戰爭之余為戰友拉琴慶祝，治愈戰爭的憂傷，在軍中生活十分受歡迎，可見其受歡迎的程度。但同時手風琴又不僅僅是一種民間的風俗樂器，它也是上得了舞臺的一種伴奏樂器，對于手風琴而言，它可以和很多種的音樂樂器組合起來來表達它的音樂表現力，例如，現在比較流行的手風琴和電聲樂隊的合奏形式，這是它的一種演奏形式的一種延伸拓展。當然，手風琴不只是一種只可以演奏通俗音樂的樂器，手風琴完全可以應用于大型的交響樂演奏之中，俄國著名的作曲家柴可夫斯基和普羅科菲耶夫都曾經把手風琴應用到大型的管弦類樂隊的演奏當中，可見手風琴是一種雅俗共賞的樂器。而手風琴的雅俗共賞性也體現了當今音樂形式的一種多元化發展方向，單純的高雅音樂和通俗音樂也越來越難以區分，一種融合而又向著多元化新方向發展的音樂形式正在體現出來。

三 通俗到高雅的手風琴音樂的多元化發展

音樂從來就不是脫離群眾而高高在上的存在，音樂本身的存在就是一種社會的聲音，社會的需求，而手風琴音樂作為一種音樂形式也在不斷地創新著自己的形式向著新的方向發展。社會發展到當今時代，社會已不再是單純的社會需求，而是現代人們在不斷地創新，不斷地引領社會音樂的變化，它不再是一種被動的人民大眾喜歡什么音樂我們就創造什么音樂給大眾聽，而現在正在出現多元化的音樂傾向，我們的音樂人也在不斷創造新的音樂來引領社會大眾去欣賞音樂，告訴大眾什么是好音樂，引導大眾追求不同的音樂形態，而在追求新的音樂形態的過程中手風琴音樂也不再局限于過去的音樂模式，它在不斷地嘗試創造，不斷地與各種各樣的樂器進行合奏，正在為走出一條新的音樂模式而努力。而在這個過程中，它既有與大眾所公認的高雅音樂管弦交響樂隊合奏的地方，又有與通俗流行音樂合作之處，交叉于高雅與通俗之間，向著不同的方向發展，正在向多元化的道路不斷地努力。譬如說，它可以用一臺或者兩臺以上的德國比較流行的HOHNER類手風琴作為樂隊的主奏樂器，再配上電聲樂，和現代高科技的燈光設備，來表現當下的流行音樂形式，同時它又謀求其在管弦樂隊中不可缺少的位置，這充分體現了手風琴在向高雅與通俗兩個方向發展的同時又兼容著通俗高雅兩種音樂的特性，是一種矛盾對立統一的共同體，從而在此基礎上，交出多元化發展的新的手風琴音樂的新氣象。

手風琴音樂的多元化發展方向，是其在吸收其原有音樂元素的基礎上再不斷地吸收社會的新鮮文化知識并予以創新的成果。這種音樂的多元化發展無論使其通俗化還是高雅化都是通過音樂的表現力達到的，而手風琴作為一種音樂的器材，它的音樂的表現力主要是通過手風琴演奏者運用自我獨特的音樂思維，加上其本身手風琴運用技術的應用，然后通過音樂作品的形式表達出來。它的音樂能表達出各種喜怒哀樂，表現出各種內心的感情成分，而越深刻的表達就越能打動人心，不分高雅與通俗與否，對于這種音樂形式的表達，手風琴音樂聲音宏大，音色變化豐富多樣，所以更能體現出來。同時這一表達的形式又突破了通俗與高雅音樂的界限，因為我們無法確定我們表達感情的音樂是通俗的還是高雅的？因為我們不能說喜是高雅的事情，悲傷是通俗的表達，故而我們說手風琴的發展是一種多元化的發展方向，而不是說它是雅俗的分別，因為從通俗高雅的現象看，情感的表達沒有上下，也沒有雅俗之分。而當今社會的音樂是隨著情感的表達來發展的，現在所進行的所有音樂創新都是進行著情感表達的方式的創新，手風琴音樂模式也是如此，而由于情感的多元化，導致現在音樂貼向情感，進而表達情感的一種多元化的方向，而高雅與通俗的傾向反而不那么嚴重了。進而手風琴音樂在雅俗共賞間趨向于多元化的發展。

四 社會變化影響雅俗向多元化發展的手風琴音樂

雅俗的出現其實是一種社會階層階級的表現，在古代士大夫階層稱之為雅人，百姓大眾是俗人，給雅人聽的音樂自然是高雅的音樂，給俗人大眾聽的音樂就是通俗音樂，這樣的劃分在一定程度上也可以解釋雅俗音樂的來源。而手風琴音樂的成型主要是近現代，在近現代社會過去的階級觀念被打破，雅俗音樂的界限就不那么清楚了。而手風琴音樂作為一種伴隨時代而出現的一種音樂形式，它的雅俗性就不是那么的有區別，所以說它是一種雅俗共賞的音樂模式。尤其是在當代，在這樣的時代背景環境下，各種各樣的音樂都在尋求著自己的新的發展方向，故而走情感路線的多元化發展，而漸漸脫離階級化的雅俗路線發展，所以說現代手風琴音樂謀求管弦樂隊的位置同時又向著流行音樂的方向發展，我們就無法說這是一種高雅或是通俗化的發展，而所有的音樂又是音樂人追求的一種形式，當下的音樂人在追求個性化的音樂發展路線，在此情況下，音樂自然也是多種個人特性的多元化發展。

此外，當今社會是一個大交融、大雜燴的社會，世界各地的聯系越來越緊密，來自世界各地的各種形式的新的音樂，每天都會傳入我們的耳中、心中，而作為一個從事音樂事業的人，往往對感情、對音樂十分敏感，如此多形形色色的新奇事物與音樂不斷地沖擊著我們心靈，讓我們每天都有所不同，面對這些形形色色的音樂與打動我們心靈的事件，這就是我們手風琴音樂創作情感與現實的源泉，而我們對于它們根本不會區分哪些是高雅哪些是通俗，作為一名合格的音樂從事者，我們需要做的是將自己內心深處最純粹動人的感觸通過音樂的形式表達出來，這就是手風琴音樂在這個不斷融匯變化的世界中將要前進的方向，時代之聲對于手風琴音樂的要求。故而當今社會的手風琴音樂的發展趨勢越來越趨向于一種多元化的發展方向，而雅俗的概念則越來越模糊，過去所形成的雅俗音樂在當今的手風琴音樂創作來看它們都是一種很好的需要利用的寶貴音樂財富，而對它們的運用更趨向于何者更能表達時代心聲，何者更能表達創作人的情感。可以說，時代的大變化，各地各種事件的大融合所導致的時代發展的多元化，正引領著時代音樂發展的多元化，時代告別了貴族平民的生活邁入了自由與追求夢想的多元化的個人價值時代，手風琴音樂作為時代變化的一種反應表達方式，自然也會告別高雅通俗化傾向而邁向多元化的發展方向。

五 結語

在當下音樂形式多元化發展的今天，手風琴音樂也在不斷的多元化發展，而在多元化的背景下，音樂雅俗之間的區別越來越淡化，手風琴音樂作為一種雅俗共賞的音樂形式，逐漸走向一種既有雅化又有俗化的發展方向，甚至會從兩者之中吸取音樂的營養元素，進而創造出新的音樂模式，這是一種多元化的音樂模式，對于這一多元化的手風琴音樂，它既是一種時代變幻，社會群眾需求所產生的一種音樂需要，同時多元化的發展又引領著新的手風琴音樂的方向，不斷創造出更多打動大眾心聲的雅俗共賞的多元化音樂。這既是時代對于新時期手風琴音樂從事創造者的期盼，同時又是一種對于手風琴音樂自身要發展的一種自我要求，要發展一種吸收雅俗文化精華的新的多元化的音樂形式，引領新時代手風琴音樂的發展，讓手風琴音樂再創輝煌，從而實現手風琴音樂在多元化發展上有新的突破與成就。

參考文獻：

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[2] 高潔：《淺論手風琴發展的時代性》，曲阜師范大學碩士論文，2011年。

[3] 任柳橈：《高雅與通俗音樂之思索》，《大眾文藝》，2013年第23期。

（孟茜，中國戲曲學院講師）