肖邦《降E大調夜曲》中的夜色之美

摘要 弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦是歐洲杰出的浪漫主義音樂家，其短暫的一生中創作了許多優秀的鋼琴音樂作品，其中《降E大調夜曲》就是其中的經典作品，肖邦通過《降E大調夜曲》，描摹了一個充滿了感情和藝術張力的夜色。肖邦在《降E大調夜曲》作品中的創造力非常豐富，其主要是透過音樂旋律和音樂結構兩方面的手法運用，讓《降E大調夜曲》中的夜色更富有浪漫主義的藝術色彩，更為動人。

關鍵詞：《降E大調夜曲》 弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦 夜色 波蘭 浪漫主義

弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦是19世紀一位非常杰出的音樂藝術家，肖邦從其祖國波蘭出發，在各地游學和表演，對浪漫主義的隱約藝術有自己獨特的演繹方式，讓浪漫主義的音樂藝術成為一種獨特而具備魅力的藝術作品。肖邦的音樂創作生涯是短暫的，但是肖邦對于歐洲乃至世界音樂的影響是深刻而久遠的。肖邦在年幼的時候就受到波蘭民族音樂的影響，在7歲的時候就已經創作了《波蘭舞曲》，在不到20歲的時候就已經成為了波蘭首府華沙里面極富盛名的鋼琴作曲家。肖邦因為家鄉的戰亂，而在其他國家顛沛流離，但是肖邦依然堅持創作。肖邦所創作的大部分音樂作品都是鋼琴曲，被世人稱之為鋼琴詩人，其中，肖邦所創作的《降E大調夜曲》是一部非常著名的鋼琴夜曲作品。

一 《降E大調夜曲》其夜色美藝術的概述

肖邦的《降E大調夜曲》創作于18世紀30年代，這是肖邦最為人所知的一部鋼琴音樂作品，不僅膾炙人口，而且還充滿著感情上的氣息和流動，對傳統夜曲的風格進行吸收，并且加入了肖邦個人對于音樂美感的理解，尤其是對夜曲體裁本身的夜色藝術美感進行積極地探索。這一首夜曲鋼琴作品，是肖邦獻給瑪麗·普列埃勒夫人的其中一部作品，夜曲卻沒有和普通的求愛鋼琴音樂作品相同，大部分的內容更是肖邦在寂靜夜里的內心自我對話，充滿了夜色的空靈美感，因而《降E大調夜曲》也是肖邦最為優秀和經典的夜曲作品之一。肖邦的內心世界是十分豐富的，其發自內心的文雅以及真誠讓《降E大調夜曲》對夜色之美刻畫得更為深入，繼而讓《降E大調夜曲》影響力更為深厚。

二 《降E大調夜曲》中音樂旋律對于夜色的呈現

在旋律方面，肖邦在《降E大調夜曲》著重深化了旋律長度對于意境的呈現，主體旋律在整首《降E大調夜曲》當中呈現出321的旋律結構線條，這也讓音樂的主要運動方向得以確定下來。肖邦為了更為貼切地對夜色的美麗進行表現，又通過結構音貫穿于《降E大調夜曲》作品之間，讓夜色具備了色彩以及審美的意趣。例如，在《降E大調夜曲》的第16小節部分，鋼琴的高音區，突然展現出一系列具備昂揚、熱情等感情特點的三十二分音符，這樣的一種變奏，讓肖邦內心深處的情感得到了訴說。這一部夜曲鋼琴音樂作品，在旋律的塑造上具備了一定的即興特點，但是句式互相之間的時間間隔卻又進行了嚴格的限制，這種旋律上的變動也是肖邦對于夜色繚繞的音樂理解之一。

1 《降E大調夜曲》中的伴奏元素

肖邦在《降E大調夜曲》的伴奏部分，也著重對夜色主題進行刻畫。肖邦選擇的伴奏是屬于一種三個連音貫穿到一起的節奏，這一方面可以看出肖邦對于華爾茲的吸收，具備獨特的活潑以及輕盈。在動人婉轉的《降E大調夜曲》的主題曲調之間，三連音的伴奏穿行期間，雖然這并不是肖邦著力要進行表達的部分，但是肖邦卻通過伴奏部分營造出抒情以及沉思的氛圍，折射出一種夜色的安靜色彩。在《降E大調夜曲》中，肖邦對鋼琴這一樂器的音樂力度和音樂色調進行了詮釋，讓旋律在主調和屬調之間進行互動，讓整首《降E大調夜曲》呈現出回環往復的獨特美感，刻畫出人們內心世界在安寧時泛起的點點漣漪，表現出肖邦內心世界夜色的細膩。

肖邦對于音樂家貝利尼的長氣息的歌唱性質旋律十分欣賞，因而肖邦在《降E大調夜曲》這一首音樂作品當中具有創造性地加入了鋼琴的歌唱式旋律，以此增強這一首夜曲鋼琴音樂作品的動態感，并且恰當地加入了一些裝飾音，讓音樂織體的明晰過程引入了更為豐富的復調關系，這一點也和古典的裝飾音創作手法之間存在差別。這也表明了肖邦所創作的夜曲所描摹的夜色與他人心目中的夜色是不同的，更具備浪漫主義的特質。

2 《降E大調夜曲》的主題旋律元素

肖邦在《降E大調夜曲》的主要旋律部分還采用了較為豐富的華彩，不斷變化的節奏對這一首夜曲鋼琴作品的美感雕琢得更為精到。而肖邦在伴奏部分還廣泛采用了散和弦形成了華麗繁復的織體，配合主要旋律的變奏華彩性，主題旋律和伴奏互相之間結合得非常巧妙而和諧，雖然紛繁但是不亂，對夜色富有層次的美感進行呈現。而肖邦在主旋律和伴奏之間的調整和處置，也讓《降E大調夜曲》的主旋律不會處在于和者蓋寡的狀況之中，而是能夠有音響或者音色上的對比，從而讓《降E大調夜曲》表達具備多元性，表達出來的夜色藝術形象更加飽滿而富有激情，《降E大調夜曲》的音域廣闊也從另外一個方面增強了這種藝術美感。

此外，肖邦還在《降E大調夜曲》設置了華麗的尾聲部分，這也是這一首夜曲鋼琴作品最富有感染力的高潮部分。肖邦在《降E大調夜曲》的倒數第三個較為特別的小節，選擇在鋼琴的高音區閃現出了一系列的32分音符，這些32分音符非常激烈、昂揚、富有號召力，而且配合肖邦具備裝飾性的串音，在快速彈奏的過程當中會逐漸變強，隨之逐漸變弱，讓人的思維也伴隨著鋼琴曲的彈奏而不斷地跳躍。但是，在這種一時之間的閃現彈奏之外，肖邦又在《降E大調夜曲》采用了大三和弦配合弦內的樂音，將整首夜曲結束在溫馨并且安靜的氛圍當中，余音裊裊，讓人遐想萬千。

3 《降E大調夜曲》的和聲元素

《降E大調夜曲》在旋律方面的特色還有和聲部分，肖邦在描摹內心深處夜色的畫面時，充分發揮出鋼琴和聲的優勢。從音樂學家申克的音樂理論切入進行分析，肖邦在《降E大調夜曲》當中的主體旋律采用的是“1251”和聲結構，肖邦為了讓《降E大調夜曲》對于夜色的描摹更加精到，其廣泛采用了延長和弦。延長和弦充滿了生命力，而且在結構上十分精致，對于結構部分的和弦是一種修飾的作用，從而讓《降E大調夜曲》在音樂的感知上更為廣闊。在第2小節的第四拍部分的二級和弦，是在延長功能以及結構功能上都有所重疊的復合式的和弦，這個和弦極好地架構了一種輕盈的音樂旋律氛圍，肖邦參考了華爾茲的節奏，從而讓和弦與主旋律之間互相結合更為和諧、默契以及融洽，有聚有散，和主旋律在音色方面形成了鮮明的對比，整個音樂的音域也更加廣闊。這一點和肖邦受到古典主義音樂巨匠巴赫的影響有關，特別是巴赫的復調對于肖邦的《降E大調夜曲》的音樂邏輯產生了深刻的影響，從而呈現出與眾不同的美麗夜色。

三 《降E大調夜曲》中音樂結構對夜色的刻畫

從創作結構上看，肖邦的這一首《降E大調夜曲》有其在創作早期的鋼琴音樂作品的一些藝術痕跡，肖邦對鋼琴音樂作品都是力求平易近人，能夠打動更多人的心靈。肖邦在《降E大調夜曲》當中主要采用的是回旋曲式，這種曲式讓夜色的氛圍產生出一種繚繞其間的效果，節奏上更容易打動聆聽者。而肖邦在右手彈奏的部分還設置了裝飾音，主要是華彩的詠唱，左手和主題音樂的旋律是一致的伴奏，這兩個彈奏上的安排相對穩定，維持在《降E大調夜曲》整部作品當中，積極地產生情感上的渲染。《降E大調夜曲》以這樣一種精雕細琢的方式，讓夜色這種看不見、摸不著的抽象意識形態通過音樂的形式定格下來，成為了極富有感染力的源泉。《降E大調夜曲》吸收了意大利歌劇當中詠嘆調的美感，從而對人內心情感的細膩變化有著一種回環往復的藝術呈現，表現出美妙的藝術張力。《降E大調夜曲》在結構當中運用曲調是非常溫柔的，如同肖邦透過《降E大調夜曲》輕柔而緩慢地訴說著自己內心世界的萬千變化，時而緩緩如一潭安靜的池水，時而微微掀起了層疊波光，讓聆聽《降E大調夜曲》的人能夠暫時放下自己內心世界的痛苦和不安，從而引入到一種心靈的勝境里，感受到肖邦內心對夜色下愛戀的音樂詮釋。

《降E大調夜曲》這首鋼琴音樂可以被理解成為具備單三結構的二部曲式，但是也可以理解成為單三部曲式。整首《降E大調夜曲》的篇章只有34個小節，這些小節非常精悍短小，但正是細膩的結構，讓肖邦對于夜色的理解更加入木三分，從而刻畫出極富感染力的夜色場景。

在《降E大調夜曲》的主部結構處，肖邦采用了兩個平行的樂段，雖然這是一對平行的樂段，但是肖邦為了避免出現重復的聽覺感受，在第二個樂段部分加入了弦外音對原有的結構進行調整，因而第二樂段表現出一種流動的感受，并且對于低音部的音程的跨度予以縮短處理。這種處理，在夜曲的主部，就呈現出一種變化的聆聽感受，右手也盡情地進行展現，在左手從容不迫的演奏配合下，將夜色的靜謐與變化的基調奠定下來。

而《降E大調夜曲》插部的結構處，肖邦采用的是一種兩個樂句配合另外兩個樂句的方法，樂句開始演奏之后，肖邦就引入了相關的主題，讓整部音樂作品呈現出多個插入調性的轉化。例如，第一段的樂句將主要調性降E大調轉變成為f小調性上，然后再進入到主部二當中。夜曲調性的轉變也暗含著感情的流轉，刻畫出肖邦內心世界對于夜色旖旎的獨特解讀，特別是夜色當中難以名狀的繾綣和層疊，運用調性結構的轉化，包容了這種自然界的變化萬千。

在《降E大調夜曲》主部二的結構部分，肖邦所采用的創作結構和第一主部是一致的，也有模仿第一主部的變奏結構，不過在變奏的規模上就相對有所縮短，包括音樂織體部分也是對第一主部進行結合。但是，在旋律接近收尾的部分，采用了和第一主部不同的布局。這樣的一種方式，能夠讓第二主部更加深刻地展現出肖邦內心世界這種細微的轉化，特別是當內心情感在夜色當中不斷發酵，已經產生了一定的變化，有了對人生、對自然、對命運更加澎湃的解讀。

四 結語

夜曲是來源于羅馬天主教的宗教儀式，后來成熟于18世紀的英國，一開始主要應用于英國天主教教會的晚間祈禱，所以被稱之為夜曲。而肖邦所創作的《降E大調夜曲》卻在傳統夜曲的基礎上，對自由的三段體結構進行了充分發揮，繼而表現出更為深遠的意境，以及豐富的夜色之美。肖邦所創作的《降E大調夜曲》是一部非常優秀的浪漫主義音樂作品。肖邦在夜曲鋼琴音樂作品采用了裝飾音和主調之間相互結合的方式，尤其是在裝飾音上的創新，將裝飾音轉化成為一種夜空的星辰，點綴在肖邦所塑造的夜色當中。而肖邦對于旋律線條的理解也更勝于前人，肖邦為了增強自己所塑造夜色的浪漫主義特色，讓本來固定的平行主部產生了一前一后的變化，并且在結構方面創造性地加入了新的元素，這樣整首《降E大調夜曲》就更能深入地展現出夜色的豐富性，從而打動更多的聆聽者，并且強化夜曲體裁的流動性以及藝術表現性。

參考文獻：

[1] 文麗明：《肖邦〈降E大調夜曲〉的演奏與教學》，《音樂創作》，2009年第2期。

[2] 汪苗：《比較不同時期的兩首肖邦夜曲》，《音樂生活》，2008年第6期。

[3] 楊凌云：《肖邦〈～bE大調夜曲〉的創作特點及演奏手法》，《藝術探索》，2006年第S1期。

（岳書明，廣西藝術學院附屬中等藝術學校講師）