肖邦《c小調夜曲》中的悲劇性情愫

摘要 弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦是歐洲著名的浪漫主義音樂家，其所創作的《c小調夜曲》對于悲劇性情愫的刻畫十分到位，具備藝術上的獨創性。肖邦在《c小調夜曲》的悲劇性情愫刻畫上，首先側重運用了旋律以及和聲兩種音樂語言，隨后肖邦充分結合自己家鄉波蘭山歌、民間音樂的特點，從聲樂性和器樂性兩個方面互相交織，將《c小調夜曲》當中的悲劇情愫演繹得富有藝術張力，增強了音樂的層次性。

關鍵詞：《c小調夜曲》 弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦 悲劇性情愫 器樂性 聲樂

夜曲，是一種極富有浪漫主義審美情懷的作品。夜曲一開始從小夜曲發展而來，從聲樂小品這種藝術形式發展成為一種鋼琴音樂作品，特別是對于柔軟的幻想意象有生動的塑造效果，而對于熱情的感情狀況則能夠避免過分尖銳，能夠在熱情中表達出獨特的溫柔。弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦對于鋼琴夜曲的藝術理解是從愛爾蘭鋼琴家菲爾德處繼承而來，肖邦同時將夜曲這種藝術形式深化發展，通過和聲的結構促進夜曲的抒情性，從而形成浪漫主義音樂的創作形式。肖邦在其不同的人生時期創作了19首夜曲鋼琴作品，大部分采用的都是三部曲式，不過這些三部曲式并沒有掩蓋肖邦個人的才華，而是肖邦將其特有的主題進行修飾變化，然后將夜曲再次呈現出來。在這些作品當中，《c小調夜曲》這一部作品非常大膽地運用了連續移調的方法，讓這首夜曲鋼琴作品能夠更富有藝術張力，以此表達出肖邦內心世界的感傷、悲憤、思念以及溫情等?！禼小調夜曲》正是其藝術風格深化和成熟時期的代表作。

一 《c小調夜曲》及其悲劇性情愫特點分析

肖邦在1835年創作的《c小調夜曲》，是帶有濃厚抒情和悲劇性情愫的作品。肖邦在《c小調夜曲》當中將其詩歌一般的氣質都發揮出來，對于內心世界的哀傷刻畫得富有生命力?！禼小調夜曲》這一部鋼琴音樂作品，除了淳樸以及優雅等肖邦以前就形成的風格，還帶有肖邦其他夜曲鋼琴作品當中少見的風格，那就是《c小調夜曲》帶有讓人震撼的悲劇性，讓整首鋼琴音樂作品在性質方面產生了非常大的轉變，如同在安靜的夜里逐漸爆發出難以抑制的靈魂風暴。

肖邦的鋼琴藝術風格在《c小調夜曲》這部作品當中得到了深化發展，特別是在旋律、和聲、織體等音樂構成因素都形成了肖邦獨特的創作風格。肖邦游學法國等地，在生活的體驗、情感的感知以及藝術創作上的水準等都有所提升，而肖邦在其生命的后期所創作的《c小調夜曲》則帶有之前夜曲所不具備的悲劇情愫。

1 《c小調夜曲》塑造悲劇性情愫上的旋律特點

肖邦在《c小調夜曲》保留了其創作夜曲類鋼琴音樂作品時的旋律特點。肖邦在《c小調夜曲》采用了廣泛的半音階，讓半音階逐漸豐富起來，成為了夜曲當中的主題旋律，并且運用半音階刻畫出《c小調夜曲》主要調性出現時的不同性格。此外，《c小調夜曲》這部夜曲作品之中，肖邦還把華彩式半音階手法插入到旋律里，讓旋律在片刻的停頓之后再繼續延展。因此，肖邦將內心當中的哀愁以及悲傷，以停頓、延展以及調性的轉動等旋律藝術手法表達出來，將這種內心世界的變化塑造得極為傳神。而在節奏的處理方面，肖邦在《c小調夜曲》當中同樣運用了自由節拍，這一點讓肖邦內心世界的獨白更加自然，肖邦根據音樂的需要，將樂曲當中的節奏進行伸縮處置，讓旋律在表現上更加生動、傳神，雖然肖邦在音樂旋律當中穿行使用自有節拍，但是他在下端的伴奏部位卻沒有喪失其嚴謹，這也是肖邦在描摹自己內心世界悲傷時的精巧構思。如果沒有這樣一種自由節奏的藝術呈現，那么肖邦這一部《c小調夜曲》作品就無法將這樣一種悲劇性的情愫進行充分表達。

2 《c小調夜曲》塑造悲劇性情愫上的和聲特點

肖邦在《c小調夜曲》這首夜曲作品當中，出色地運用了和聲這種手法，這一點也是肖邦在其夜曲作品塑造內心悲劇性情愫重要的特點。肖邦的作品里面并沒有過分依賴復調對位的手法，只是在音樂作品有需要的情況下才動用這種方法。而肖邦在《c小調夜曲》這部作品里的和聲音樂語言運用是相對較為復雜的。在一般的夜曲作品當中，肖邦一般采用多種藝術手法進行調性的轉動，但是在這部《c小調夜曲》作品當中，為了更好地表現出內心世界的悲劇性情愫，肖邦大膽地運用了連續移調的方式，讓這部音樂作品的悲劇性情愫更加深刻而悲愴，體現出獨特的藝術張力。肖邦也在這一點上和同一個時代的音樂創作藝術家之間，形成了藝術風格上的差別，而且肖邦在這方面的運用也是具備了超期的音樂審美。就今天來看肖邦這種藝術手法，也是帶有強大的吸引力。

二 《c小調夜曲》中民族性與悲劇情愫的結合

肖邦之所以被認為是一個極具天賦的音樂藝術家，不僅僅在于肖邦具備了一般音樂藝術家所不具備的鋼琴音樂天賦，更是因為肖邦對于自己祖國波蘭有著深層次的熱愛。肖邦從小就受到波蘭音樂藝術的影響，以致于肖邦在流寓歐洲各國的時候，其創作的音樂作品里面都可以看到民族元素和他的音樂藝術之間的結合。肖邦在創作《c小調夜曲》的時候，斯拉夫民族元素對其音樂創作起到了重要的影響，斯拉夫民族音樂當中的悲愴、憂傷、深沉等，也得以體現在肖邦這一部《c小調夜曲》作品當中。這一點也是《c小調夜曲》當中斯拉夫民族性和悲劇性情愫相互結合的藝術效果。

肖邦在《c小調夜曲》非常重視運用斯拉夫民族的旋律，肖邦對于旋律的理解和運用也是音樂史上的經典之一，這也決定了肖邦在《c小調夜曲》當中所展現的藝術風格。肖邦在《c小調夜曲》的旋律運用方面，不是純粹把斯拉夫的民族音樂旋律直接援引過去，而是通過他的音樂天賦，把這些民間音樂的唱腔、曲調進行深入的加工以及吸收，最終在《c小調夜曲》當中加以演化。肖邦讓這些斯拉夫原始的民族音樂素材得以獲得新的生命，表現了肖邦對于悲劇性情愫刻畫上的獨具匠心。同時，肖邦通過這些斯拉夫民族的音樂旋律，將自己內心深處的感性情感轉化成為一種純粹又獨具風格的音樂藝術品。

斯拉夫的民族旋律音調方面是具備了一定的朗誦性或者敘述性，這種性格也是肖邦非常重視的一種音樂旋律性格。在這種民族音樂性格的基礎上，肖邦讓鋼琴這種樂器的表現能力得以發展，主要就是促進民族旋律和主要旋律相互間形成多層次的交疊，繼而襯托出音樂的主導形象。《c小調夜曲》這一首鋼琴音樂作品，首先是從較為緩慢的速度展開的，沉穩然后寬廣的波動，這種波動并不是很大，肖邦也加以注明采用半聲唱法，也就是采用一半的音量去唱。這種唱法很明顯是受到了菲爾德的影響，肖邦采用的正是這種基礎性的織體特點，伴奏穿插其間，特別是右手彈奏獨立的旋律，繼而發揮出全部的音樂表現力。左手部分的和弦演奏則是供給全部的和聲背景，這樣低音部以深沉的八度進行展開，特別是中聲部凝重疏散的和聲節奏，將鋼琴曲旋律當中的朗誦性格勾勒出來，如同一首非常抒情而優美的詠嘆調。斯拉夫民族音樂里面存在的這種詠嘆、朗誦的性格，在肖邦的創作下不斷發展，在《c小調夜曲》也可以看出肖邦對民族音樂風格的一脈相承。以朗誦的旋律形式，肖邦將自己內心世界的悲劇性情愫娓娓道來，讓《c小調夜曲》帶有更為深刻的悲劇性因素。

在肖邦的這部《c小調夜曲》當中，采用迷人的聲樂進行變化，這一點和肖邦家鄉的波蘭山歌是有聯系的，而肖邦讓山歌、民間音樂以多變的姿態加入到了《c小調夜曲》當中，從而讓肖邦在《c小調夜曲》的悲劇情感表達更加多元化。

三 《c小調夜曲》中器樂與聲樂對悲劇情愫的刻畫

《c小調夜曲》也有另外一種波蘭的音樂風格，那就是在旋律當中采用器樂和聲樂互相之間的結合。這一點和波蘭的民間音樂旋律特點是有一定聯系的。波蘭的民間音樂相對而言比較重視聲樂和器樂的結合，器樂方面主要是采用小提琴這一種樂器。波蘭的民間歌曲往往是單聲部的，而且伴隨有一定不過于復雜的伴奏，器樂化的音調也常常在民間歌曲的曲調當中發揮影響。肖邦的這一首《c小調夜曲》作品當中也吸收了波蘭民間音樂的基本特點，并且在這樣的基礎上，對于旋律進行獨到而豐富的縱向以及橫向的器樂化處理，從而讓歌唱性和器樂的特點互相交融，對《c小調夜曲》當中的悲劇性情愫進行刻畫。

首先，器樂部分在《c小調夜曲》進行了橫向的變奏處理，主要是體現成為器樂的音調由歌曲性的音調里面引發出來?！禼小調夜曲》的旋律在如同歌曲的廣闊曲調，轉化成為帶有器樂一樣的裝飾音的華麗旋律當中，這一種處理方式，讓《c小調夜曲》當中的悲劇性情愫可以得到充分補充和豐滿化?！禼小調夜曲》在一開始的時候，結合了聲樂性的特點，使其進一步變得更為莊嚴以及樸實，不過很快就出現了器樂性的裝飾音調，繼而轉化成具備裝飾性的華麗器樂音調。這些方面的變化將《c小調夜曲》所表達的悲劇性情愫更加輾轉反側，悲劇性情愫一波三折，展現出肖邦內心世界深處的悲傷和痛苦，具有很強的藝術震撼性。

其次，器樂部分也從縱向的部分，在《c小調夜曲》與聲樂共同營造出樂曲的悲劇性情愫?！禼小調夜曲》當中，肖邦賦予和聲和織體以變奏，繼而讓同樣的音樂主題用完全不同的風格進行展現，可以讓《c小調夜曲》的音樂主題更加曲折，起到色彩變化的效果。雖然《c小調夜曲》這一首音樂作品不同于其他的一些幻想曲作品一樣，采用了連續反復的短小旋律搭配不同的和聲，但是《c小調夜曲》在典型旋律進行反復再現的時候，肖邦采用了完全不同的處理方式。如在一開始的兩個小節的旋律處理上，和65這一旋律片段上，雖然在旋律上是反復呈現的，但是在和聲的處理上，讓兩個主題互相之間產生了差別。相同的旋律搭配不同的和聲，是《c小調夜曲》對于悲劇性情愫塑造的一種獨特手法，正如人的感情在非常不同的意境和場景當中都有不同的轉變，肖邦讓聲樂的效果搭配器樂的效果，發揮出新的音樂功能和音樂色彩呈現上。又如，在1-4小節上的旋律，雖然在《c小調夜曲》當中也有數次重新再現的過程，但是肖邦則是采用了不同的器樂變奏，這一點也是對《c小調夜曲》旋律的情感補充，讓整個樂曲的主要樂思能夠產生變化，音樂形象的多元性也讓肖邦在《c小調夜曲》當中的情感更加豐富多彩，富有層次性和藝術張力。

四 結語

肖邦的音樂創作是具備非常深遠的藝術價值的，他對歐洲古典主義的音樂藝術進行充分吸收，最后再聯系自己浪漫主義的特點，創作出更多優秀的鋼琴音樂作品。肖邦在這一部《c小調夜曲》鋼琴音樂作品當中，通過旋律、和聲等經典的夜曲塑造手法，為自己音樂作品里的悲劇性情愫奠定了感情基調。隨后肖邦結合自己波蘭的民族音樂中的旋律特點，運用斯拉夫民族特有的深沉、悲傷、滄桑等音樂特點，讓自己這一部《c小調夜曲》更具備了悲傷的音樂色彩。而肖邦在《c小調夜曲》最杰出的藝術運用就是對器樂、聲樂兩個方面的結合，通過這兩個方面，將《c小調夜曲》當中的悲劇情愫演繹為一波三折、細膩而富有層次性，繼而傳唱百世。

參考文獻：

[1] 嚴明星：《肖邦c小調第十三號夜曲的藝術魅力》，《科技信息》（學術研究），2008年第36期。

[2] 潘文娜：《詩人的夢淺析肖邦夜曲〈降D大調Op.27-2〉的演奏》，《音樂創作》，2007年第2期。

[3] 周泰石：《肖邦降b小調夜曲（Op.9Nr.1）分析及演奏》，《黃河之聲》，2007年第8期。

（王金哲，西安音樂學院講師）