陳培勛粵調(diào)鋼琴曲的音樂特性分析

摘要 陳培勛在鋼琴音樂創(chuàng)作方面作出了杰出的貢獻(xiàn)，尤其是以粵調(diào)為主題的鋼琴曲，非常具有代表性。陳培勛的粵調(diào)主題鋼琴曲，不僅具有較強(qiáng)的民族性特征，還融合了西方音樂的創(chuàng)作技法，既突出了中國傳統(tǒng)音樂的文化色彩，又彰顯了作者本人的個性思想。陳培勛創(chuàng)作的五首優(yōu)秀粵調(diào)鋼琴曲分別為《平湖秋月》《賣雜貨》《思春》《旱天雷》以及《雙飛蝴蝶主題變奏曲》。本文將以這幾首鋼琴曲為例，從多個角度對陳培勛的粵調(diào)鋼琴曲音樂特征進(jìn)行深入分析，以期為中國鋼琴音樂的創(chuàng)作與研究發(fā)展提供理論支持。

關(guān)鍵詞：陳培勛 粵調(diào)鋼琴曲 音樂特征

中國的傳統(tǒng)音樂，具有濃厚的民族特色和文化氣息。廣東是中國音樂文化持久繁盛的地區(qū)，其音樂文化歷史深厚、影響廣泛，在中國傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域占有重要地位。陳培勛作為中國傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的追隨者，對創(chuàng)作粵調(diào)題材的音樂作品有著濃厚的興趣。陳培勛創(chuàng)作的《賣雜貨》《思春》《旱天雷》等粵調(diào)鋼琴曲，大多是由粵調(diào)風(fēng)格音樂素材移植改編創(chuàng)作而成的，在保留廣東粵調(diào)音樂原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一定的藝術(shù)創(chuàng)新。

一 陳培勛鋼琴作品創(chuàng)作概述

陳培勛于1922年出生于中國香港，香港的中西方文化大融合為他的創(chuàng)作提供了源源不斷的給養(yǎng)。陳培勛一生在交響樂創(chuàng)作方面有著顯著的成就，其音樂作品形象豐富、鮮明，主題突出。陳培勛在鋼琴創(chuàng)作方面也成績斐然，代表作品大都具有極其濃郁的民族氣息，其中以廣東音樂為創(chuàng)作素材的鋼琴曲《賣雜貨》《思春》《平湖秋月》等作品，不僅具有鮮明的民族特色，也極具藝術(shù)內(nèi)涵，是中國鋼琴領(lǐng)域不可多得的佳作。總體來講，陳培勛粵調(diào)鋼琴曲的創(chuàng)作，既保持了廣東小調(diào)的地方特色，又將西方先進(jìn)的作曲技巧融入其中，使中西方音樂文化完美地融合了起來。

二 陳培勛粵調(diào)鋼琴曲的創(chuàng)作特征

1 音樂形象生動詼諧

廣東音樂對中國傳統(tǒng)音樂發(fā)展有著極其重要的影響。廣東音樂本身也有著明顯的特點，基本上每首曲名都是名意相稱，曲名既體現(xiàn)了樂曲的主旨內(nèi)容，樂曲的內(nèi)容也能夠?qū)⑶黝}襯托出來，并以此來引導(dǎo)聽者展開生動而形象的聯(lián)想。陳培勛的這五首鋼琴曲也不例外。這五首鋼琴曲當(dāng)中，主要展示民俗風(fēng)情的是《賣雜貨》與《思春》。《賣雜貨》的音樂內(nèi)容是粵調(diào)小曲《賣雜貨》與《梳妝臺》的融合，整部樂曲充滿了幽默與趣味。樂曲的開頭采用主調(diào)形式將粵曲的旋律直接呈示出來，旋律飽滿而活躍，將人瞬間帶入愉悅的氛圍中。在進(jìn)入12-16小節(jié)以后，雖然旋律沒變，但力度卻變得稍微纖細(xì)。整部樂曲都向我們形象地描繪了賣雜貨時，你言我語、你來我往的生動情景。再如，《旱天雷》和《思春》，這兩首曲子，都對雷聲進(jìn)行了描繪，但前者雷聲表現(xiàn)得較為寫意，而后者的雷聲則較真切。但無論怎么描繪，其生動的創(chuàng)作手法，都能夠讓聽者快速進(jìn)入到樂曲的意境當(dāng)中。

2 對鋼琴音色的完美運用

中國的音樂家們，在音樂創(chuàng)作方面，都比較喜歡去借鑒和吸收各種不同風(fēng)格和種類的民族樂器。因而，在演奏手法與藝術(shù)韻味方面存在比較明顯的民族韻味。在鋼琴創(chuàng)作方面，我們不難看出，很多鋼琴作品在織體及音樂語言上，都帶有強(qiáng)烈的民族色彩。鋼琴之所以稱為樂器之王，無論是發(fā)音還是音色特點，都有著不可替代的獨到之處。因此，就需要音樂創(chuàng)作者，努力尋求一種最適合鋼琴音樂與發(fā)音特點的藝術(shù)形象，通過豐富的聯(lián)想來滿足鋼琴表現(xiàn)的需要。另外，鋼琴還是一種音高相對固定的鍵盤樂器，它不像中國傳統(tǒng)樂器那樣能夠進(jìn)行適當(dāng)?shù)囊舾咦兓撉侔l(fā)音以后，音量會迅速變?nèi)酰湟羯兓瘏s不是特色豐富。陳培勛在進(jìn)行粵調(diào)鋼琴曲創(chuàng)作時，充分考慮到了這一點，從而將鋼琴傳統(tǒng)的演奏技法與中國民族樂器的演奏手法有機(jī)地融合起來。例如，作品《旱天雷》的創(chuàng)作素材來源于廣東最早的音樂藝術(shù)開拓者嚴(yán)老烈所改編的揚琴曲。原曲的旋律活潑自然，生機(jī)勃勃，節(jié)奏也非常明快。陳培勛在將其改編成鋼琴曲以后，不僅保持了原曲的旋律特色，還靈活運用了模仿音色的手法。充分利用了鋼琴的高音區(qū)來詮釋揚琴的音色。強(qiáng)勁有力的節(jié)奏感，加上惟妙惟肖的音色模仿，使鋼琴曲充滿音樂的感染力和震撼力。

3 氣與韻的完善融合

中國傳統(tǒng)的音樂作品，大都講究氣與韻的結(jié)合，注重音樂的橫向流動和節(jié)奏的自然流淌，就像中國傳統(tǒng)的山水畫一樣，看似無意，卻精雕細(xì)刻。在音樂創(chuàng)作上，氣是音樂創(chuàng)作的內(nèi)在精髓，而韻則是音樂創(chuàng)作的外在品質(zhì)。陳培勛所創(chuàng)作的這五首粵調(diào)鋼琴曲，都能夠?qū)馀c韻完美地融合起來。無論是鋼琴演奏者，還是欣賞者，都能夠在樂曲的行進(jìn)中感覺到氣與韻的和諧統(tǒng)一，在這方面表現(xiàn)比較突出的就是《平湖秋月》。這首鋼琴曲的“氣”就是作者深埋于作品中的情感，它就像一根無形的線，自始至終貫穿在樂曲當(dāng)中；而其旋律所展示出的韻，時而輕柔唯美，時而蕩氣回腸，加上飄渺而空靈的音樂，使這首樂曲的氣質(zhì)與韻味躍然于心。

4 思維模式的立體性

中國傳統(tǒng)音樂的線性旋律，是由中國獨特的歷史文化堆積而成。陳培勛作為中國近現(xiàn)代著名的音樂家，其音樂創(chuàng)作的思維體系也自然離不開中國音樂所特有的思維模式。但是，陳培勛早年也接受到一定程度的西方音樂教育，這也無形中培養(yǎng)了陳培勛的西方思維模式。這兩種思維模式的同時存在和交織融合促進(jìn)了陳培勛個性思維的成長和發(fā)展，同時也為陳培勛粵調(diào)主題鋼琴曲的創(chuàng)作提供了多元、立體的文化根基。在音樂創(chuàng)作過程中，立體性的思維模式，讓陳培勛對粵調(diào)音樂進(jìn)行了創(chuàng)新性的重構(gòu)，從而賦予了這種傳統(tǒng)音樂形式新的生命。例如，在《雙飛蝴蝶主題演奏曲》中，橫跨大字一組到小字四組的七個音組，決定了這首樂曲的與眾不同，再依靠連續(xù)柱式與弦的結(jié)合應(yīng)用，以及夸張的力度變化，讓整部樂曲在豐富的鋼琴音響中，也呈現(xiàn)出傳統(tǒng)廣東小調(diào)的韻味，產(chǎn)生了極具交響性和立體性的個性效果。

三 陳培勛粵調(diào)鋼琴曲的風(fēng)格特征

1 民族性的音樂特征

陳培勛的粵調(diào)鋼琴曲是中國民族音樂與鋼琴音樂相互融合的有力探索。陳培勛鋼琴音樂的民族性主要表現(xiàn)如下：

（1） 旋律的民族性

中國傳統(tǒng)民族音樂的典型特征就是線性旋律，這種旋律注重音樂的橫向流動，并采用單音的線條來表現(xiàn)音樂，不僅主題鮮明，也易于傳唱。而鋼琴則注重縱向的和聲表現(xiàn)。因此，將中國傳統(tǒng)音樂特點與現(xiàn)代作曲技術(shù)有機(jī)地結(jié)合起來，利用現(xiàn)在的民族民間音樂旋律，創(chuàng)作出具有民族化的鋼琴音樂，已經(jīng)成為鋼琴改編曲創(chuàng)作的最有效的方法之一。陳培勛的粵調(diào)鋼琴作品直接運用了廣東的民間音樂旋律，并將原曲的風(fēng)格保持了下來。例如，《賣雜貨》原曲便為典型的民間小曲。陳培勛在原曲的基礎(chǔ)上，運用了加花手法，使音樂旋律活躍起來。陳培勛的粵調(diào)鋼琴曲不僅傳承了中國民族民間的音樂風(fēng)格，也對原曲的精神進(jìn)行了保留，使音樂發(fā)展層次豐富。

（2） 調(diào)式調(diào)性的民族性

將民族和聲與西方傳統(tǒng)和聲融合起來，會使西方傳統(tǒng)的和聲功能弱化，和聲的音響也會更加民族化。陳培勛所改編的粵調(diào)鋼琴曲，非常注重對民族性和聲的運用，在音樂的調(diào)式調(diào)性上，采用了民間音樂的調(diào)性原則，這也正是其鋼琴作品民族性風(fēng)格特征的突出體現(xiàn)。陳培勛的這五首鋼琴作品，均采用了五聲調(diào)式，和聲配置帶有濃厚的中國特色。例如，《思春》就運用了大量的小七度和弦，其調(diào)式特色帶有廣東傳統(tǒng)音樂乙凡調(diào)的明顯特征。

（3） 曲式結(jié)構(gòu)的民族性

陳培勛鋼琴改編曲在中國傳統(tǒng)音樂曲式結(jié)構(gòu)和單聲思維的基礎(chǔ)上，將多聲思維和審美意識結(jié)合了起來。實現(xiàn)了單聲與多聲、民族與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美的融合。中國傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)特點表現(xiàn)為統(tǒng)一中的對比，而西方曲式結(jié)構(gòu)則表現(xiàn)為對比中的統(tǒng)一。中國傳統(tǒng)民族民間音樂的曲調(diào)注重橫向發(fā)展，善于采用添眼、換頭以及加花等手法，來展示音樂的魅力。陳培勛的這五首粵調(diào)鋼琴曲，除了在曲式結(jié)構(gòu)與內(nèi)容方面保留了原曲特征，還對中國民族傳統(tǒng)音樂曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了良好的運用。

2 抒情性的音樂特征

陳培勛的粵調(diào)鋼琴曲也具有一定的抒情性。抒情是作者抒發(fā)情感、表達(dá)思想的重要手法，也是提升音樂作品感染力的重要途徑。在陳培勛的鋼琴作品中，我們可以從旋律、和聲、織體等多個方面感受到濃濃的抒情特征。首先從旋律來看，陳培勛通常會在一些原曲抒情性不強(qiáng)的曲調(diào)中，加入一首具有明顯抒情風(fēng)格的歌唱性曲調(diào)。這樣不僅形成了一定的音樂對比，還提升了樂曲的抒情特質(zhì)。在《賣雜貨》中加入《梳妝臺》就是這種手法的典型運用；從和聲方面來看，陳培勛會根據(jù)樂曲句幅的長短和音樂性格的變化，來調(diào)整和聲，從而形成一種漸變性的和聲。作者很少會運用到對置性較強(qiáng)的和聲，和聲色彩的體現(xiàn)也較為舒緩、清淡；在織體的抒情性方面，陳培勛為了提升樂曲的抒情性，在對主題設(shè)置加花變奏時，運用了大量的快速流動的連續(xù)固定音型，從而使每部樂曲的織體形式都表現(xiàn)出了較強(qiáng)的抒情性。

陳培勛的鋼琴作品之所以具有較強(qiáng)的抒情性風(fēng)格特征，是由兩種因素決定的。首先是由作者生活的時代背景決定的，陳培勛的青少年時期，大多生活在香港。此間能夠接觸到大量的歐洲古典音樂和浪漫主義音樂，而這些音樂的風(fēng)格主要便以抒情為主，這對陳培勛的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響；另一方面是陳培勛的性格較為內(nèi)斂，不善于交際和展示自己，所以在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時，會將自己內(nèi)心深入無法表達(dá)的情感通過音樂表現(xiàn)出來，這也成就了他在鋼琴創(chuàng)作方面的獨特風(fēng)格。

3 演奏分析

陳培勛的這五首粵調(diào)風(fēng)格鋼琴曲，均以廣東小調(diào)作為創(chuàng)作素材，但卻存在幾種迥然不同的形象特點，其風(fēng)格也融合著民族與抒情兩種主線。因此，演奏陳培勛鋼琴曲的時候，需要在充分理解音樂內(nèi)含的基礎(chǔ)上，對其音樂主線進(jìn)行準(zhǔn)奏把握，同時注重其線性旋律的發(fā)揮；此外，這幾首粵調(diào)鋼琴曲的音樂形象大都具有對比性，因此其觸鍵方式也較為豐富。運動輕盈靈巧的觸鍵方式可以產(chǎn)生通透、明朗的音色；運用力量轉(zhuǎn)移的觸鍵方式，則可以產(chǎn)生連貫性的音色；而運用集中有點的觸鍵則能夠產(chǎn)生穿透性較強(qiáng)、爆發(fā)性較強(qiáng)音色。這些觸鍵方式與音樂內(nèi)部的結(jié)合，所產(chǎn)生的音色效果會更加形象生動。總之，這幾首鋼琴曲，對演奏者來說其文化素養(yǎng)和鋼琴技法都能夠得到有效的提升。

四 結(jié)語

陳培勛在中國鋼琴音樂創(chuàng)作領(lǐng)域有著突出的成就。雖然陳培勛所創(chuàng)作的鋼琴作品數(shù)量有限，但每首都可以稱作精品，其鋼琴作品不僅對中國鋼琴創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，對西方音樂文化也有著一定的影響。在這些鋼琴作品中，不僅能夠體現(xiàn)出陳培勛嫻熟的鋼琴語言運用能力，也突顯了作者獨特的創(chuàng)作思維和音樂熱情。這些都是我們需要去不斷研究和學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容。

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（陶馨，漢口學(xué)院音樂學(xué)院講師）